策劃...本刊編輯部 執(zhí)行...郝大鵬

提到直播很多人都會(huì)想到體育比賽或者大型的文藝晚會(huì)，其實(shí)在沒有錄像機(jī)之前的歲月里，我們看到的畫面都是直播畫面，后來(lái)才有了錄像設(shè)備，很多資料都可以保留下來(lái)反復(fù)觀看，所以現(xiàn)在很多DV的學(xué)名都強(qiáng)調(diào)“攝錄一體機(jī)”，估計(jì)這也是多年來(lái)積累下來(lái)的歷史遺留問題。

有了直播設(shè)備，直播的技術(shù)手段也過關(guān)了，剩下來(lái)的就是導(dǎo)演手法了，行話叫“切像”，身份是“演播室導(dǎo)演”或者“導(dǎo)播”。其實(shí)我們每天也經(jīng)歷著很多身份的變化，其中一段時(shí)間你就在“切像”，或者被人切來(lái)切去。

銀行和地鐵的監(jiān)控畫面，你在沙發(fā)上看電視手里握著的遙控器，這些都和我們說(shuō)的導(dǎo)播有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。一個(gè)畫面，一個(gè)畫面“拉洋片”似的選擇，這些就是演播室導(dǎo)演的活兒，只不過人家更專業(yè)一些罷了。

我們動(dòng)著自己的遙控器，但是有人也在動(dòng)著我們的遙控器，這是怎么回事呢？

好戲連臺(tái)

“梅”家人

專訪演播室導(dǎo)演范梅強(qiáng)

文...蘇秦 圖...郝茍

電影《梅蘭芳》剛剛上映不久，借著電影的造勢(shì)宣傳國(guó)劇京劇又一次在國(guó)內(nèi)掀起了不小的浪潮。無(wú)論您是不是戲迷，你都會(huì)知道一個(gè)人——梅蘭芳，但是從臺(tái)前走到幕后，梅家的后代還在做著推廣和傳播的努力，而且他的工作我們有目共睹。這次讓我們一起了解一下央視戲曲頻道導(dǎo)演，梅蘭芳唯一外孫范梅強(qiáng)先生的工作空間。

長(zhǎng)安大劇院，這里是經(jīng)常有京劇演出的地方，同樣這也是范梅強(qiáng)先生經(jīng)常工作的地方，事先約好的采訪就在這里進(jìn)行。范先生很儒雅，眼睛和梅蘭芳先生極像，言談舉止之間透出讓人折服的魅力。

從舞臺(tái)到切換臺(tái)，好戲連臺(tái)

《大眾DV》：在公眾的印象里，梅家人就是為京劇而生的，您之前學(xué)過京劇嗎？

范梅強(qiáng)：當(dāng)然學(xué)過了。1978年到1982年，這4年我在中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)老生。我比于魁智大兩班。后來(lái)直接分配到中央電視臺(tái)。

《大眾DV》：您不但京劇唱得好，您的很多照片也發(fā)表在《大眾攝影》等攝影刊物上，您是什么時(shí)候接觸攝影的呢？

范梅強(qiáng)：我學(xué)習(xí)攝影老師可是很有名的，我是和朱羽君老師學(xué)的攝影。我是表演出身的，到了中央電視臺(tái)以后開始是做場(chǎng)記， 1984年我去上海戲劇學(xué)院電視導(dǎo)演系進(jìn)修。那個(gè)班有編輯、導(dǎo)演、導(dǎo)播、電視劇的導(dǎo)演，非常的系統(tǒng)，請(qǐng)的老師全是電影學(xué)院和廣院的老師。我的攝影課老師就是朱羽君，她講課非常細(xì)致，從基礎(chǔ)開始和她學(xué)習(xí)。

她說(shuō)學(xué)導(dǎo)演必須要學(xué)攝影，一個(gè)演播室也罷，一個(gè)大的場(chǎng)景也罷，你站在哪兒就知道機(jī)器應(yīng)該架在哪兒。你怎么知道應(yīng)該架在哪呢，最好的辦法就是拿著鏡頭看一下，擱在哪兒是最合適的。從那以后我就喜歡上攝影了。我覺得對(duì)我?guī)椭娴氖呛艽?。尤其是?dǎo)播這事，做一個(gè)好的導(dǎo)播。

不過要說(shuō)創(chuàng)作主要是留學(xué)日本的那段時(shí)間。我在那買了好多的照相機(jī)，沒事就去街頭拍片，感覺特別好。

《大眾DV》：您在日本學(xué)的也是導(dǎo)演嗎？

范梅強(qiáng)：在日本我學(xué)的是教育，書法的教育，他們叫“書道”?？瓷先ズ臀椰F(xiàn)在做導(dǎo)演沒有什么關(guān)系，實(shí)際上都是通的，書法、京劇、音樂完全都是通的。為什么呢？就是說(shuō)你寫一篇書法的作品，雖然它是線條藝術(shù)，但是它的布局，你寫的快慢，你的心情，人家一下就能看出來(lái)。這個(gè)和你現(xiàn)場(chǎng)切像的條理、感覺都是相通的。

從臺(tái)前到幕后，依舊興奮

《大眾DV》：您現(xiàn)在制作的這個(gè)欄目從什么時(shí)候開始采用轉(zhuǎn)播這種方式的呢？

范梅強(qiáng)：時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng)了，從80年代開始一直采用的都是這樣的轉(zhuǎn)播方式。最初中央電視臺(tái)前身是北京電視臺(tái)，那個(gè)時(shí)候60年代只能直播，不能留下影，切完了，大家看完了，這事就算完了，不能錄制。

后來(lái)技術(shù)進(jìn)步了，直播和錄播都可以進(jìn)行了，我們切換的信號(hào)也從模擬到數(shù)字，從標(biāo)清過渡到了高清。

《大眾DV》：轉(zhuǎn)播中最大訊道有多少路？一般制作本節(jié)目的常用訊道數(shù)量是多少？

范梅強(qiáng)：最常用是4訊道、5訊道，一般用到6訊道就差不多了。體育有8訊道的，但是基本原理都是一樣的，用好了四訊道的畫面也可以非常豐富。

《大眾DV》：4訊道是不是最標(biāo)準(zhǔn)的？機(jī)位是如何布置的？

范梅強(qiáng)：的確，4訊道的搭配是比較常見的。一般來(lái)說(shuō)，1號(hào)、3號(hào)機(jī)位是用中近景，人唱的用中近景。然后2號(hào)機(jī)是全景，加一個(gè)4號(hào)機(jī)流動(dòng)的并在一起。4號(hào)機(jī)可以上去一點(diǎn)，小全。2號(hào)機(jī)是大全，舞臺(tái)就全部都包在里邊了。

如果要是拍歌舞呢，就放一個(gè)機(jī)位在第一排，第一排一號(hào)，仰視，然后裝一個(gè)廣角。攝像師坐在那不能穿幫，然后仰著拍攝，拍跳芭蕾舞時(shí)用大廣角，拍的腿很長(zhǎng)，上面的燈還會(huì)穿出來(lái)，逆光，拍出來(lái)會(huì)特別漂亮。如果有一個(gè)5號(hào)機(jī)位呢，就加一個(gè)搖臂，拍一下觀眾的反映，或者就擱在側(cè)幫上，舞臺(tái)上面的側(cè)面。跳舞的時(shí)候有舞蹈斜線的特別的視角，你就可以捕捉到。然后你甩過頭來(lái)，觀眾鼓掌的也可以抓幾個(gè)鏡頭。

《大眾DV》：現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播的時(shí)候切景有什么要求？

范梅強(qiáng)：它要求綜合素質(zhì)要特別高。電影一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的拍，有想的工夫。現(xiàn)場(chǎng)切換你一秒鐘就得全給他接下來(lái)，而且得眼觀六路，掃一眼得知道哪個(gè)好。所以我發(fā)現(xiàn)，做演員的時(shí)候上臺(tái)唱一出戲，唱完了很興奮。今天我這沒唱好，下回我得注意。唱到這個(gè)地兒觀眾叫好了，你會(huì)很興奮。但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，錄一場(chǎng)下來(lái)也很興奮。

切一場(chǎng)下來(lái)，一晚上兩個(gè)小時(shí)的演出錄下來(lái)跟電影的一個(gè)鏡頭差不多，碎一點(diǎn)400多個(gè)鏡頭，如果整一點(diǎn)的話350多個(gè)鏡頭。在一瞬間里，你又得說(shuō)話，帶著麥克風(fēng)調(diào)度攝影師，耳朵里還得聽著音樂，眼睛里得看著畫面，然后你心里還得跟著人家唱，不管你會(huì)不會(huì)唱那出戲，你也得跟著那個(gè)感情走，有疊畫啊什么的都是臨時(shí)處理。導(dǎo)播，尤其是文藝的導(dǎo)播。經(jīng)驗(yàn)很重要，比如說(shuō)你今天錄完了，300個(gè)鏡頭或者500個(gè)鏡頭，你今天成功率特別高，就特高興。有的時(shí)候也會(huì)弄砸了、切壞了、穿幫或者是兩個(gè)場(chǎng)景跳了，就挺遺憾的，這些要求都非常高。

《大眾DV》：這么快的切換，有沒有出現(xiàn)失誤的時(shí)候？

范梅強(qiáng)：有的時(shí)候很容易同軸跳一次。如果出現(xiàn)這個(gè)問題，我們就得找一個(gè)觀眾畫面，補(bǔ)一下。這是后期編輯做的，我錄完了以后他再處理一下，或者是從音樂還是哪兒找一個(gè)點(diǎn)剪開。還有是補(bǔ)，就是演員演壞了，或者是我們的問題，實(shí)在處理不了，就再重新演一遍。所以我之前說(shuō)的2號(hào)和4號(hào)機(jī)位就特別重要。有一次，有好幾個(gè)人說(shuō)話，然后那導(dǎo)演膽子特別大，他把所有的機(jī)器都調(diào)成中近景，一個(gè)機(jī)器給一個(gè)。如果要是突然再上一個(gè)人，你就全傻了。我跟他說(shuō)過，你要是這樣就得腦子里特別清楚，這時(shí)候不會(huì)上人。如果說(shuō)在一個(gè)全景里，回到全景里，雖然看不清誰(shuí)說(shuō)話，但是沒有錯(cuò)誤。

《大眾DV》：哪種戲比較難錄？有什么解決的辦法嗎？

范梅強(qiáng)：樣板戲挺難錄的。老戲慢一點(diǎn)，動(dòng)作慢，走位也有規(guī)律?，F(xiàn)代戲、樣板戲沒有規(guī)律。東說(shuō)一句，西說(shuō)一句。

我們也錄話劇，也非常難，說(shuō)話又快，開始那一個(gè)小時(shí)還好，要是連錄兩個(gè)半小時(shí)就特別累。如果說(shuō)錄一晚上，精神特別緊張，晚上回家睡不著覺。像我錄京劇就特熟，比較好錄。我來(lái)調(diào)機(jī)他切換，就特別從容。我不看，聽著大概就知道誰(shuí)會(huì)上了。所以最好是熟悉，提前看一遍，在劇本上寫一寫。

從后期到前期，一氣呵成

《大眾DV》：現(xiàn)場(chǎng)切換的要求是不是和剪輯拍攝的要求一致呢？

范梅強(qiáng)：對(duì)。我認(rèn)識(shí)一個(gè)導(dǎo)演，那個(gè)導(dǎo)演是剪接出身。他說(shuō)他用小DV不用剪接一次性就能完成，然后他給我看，他說(shuō)你每次拍的時(shí)候想好了，下一個(gè)鏡頭是什么，落在哪兒，多少秒。

現(xiàn)場(chǎng)切換比無(wú)剪輯拍攝難，關(guān)鍵難就難在一整套構(gòu)思你要在一瞬間完成，你手里頭這個(gè)鈕，上面一排，下面一排，它有一閘刀，你自己得一點(diǎn)都不能亂，你要手忙腳亂的就不行。什么時(shí)候切走，什么時(shí)候切回來(lái)，這個(gè)完全是要你的那個(gè)感覺。我每次就是切的時(shí)候也給攝像師講，什么是最好的鏡頭，就是你在不知不覺地就完成了的鏡頭。

《大眾DV》：做一個(gè)優(yōu)秀的演播室導(dǎo)演需要什么素質(zhì)呢？

范梅強(qiáng)：優(yōu)秀的導(dǎo)演需要的都是綜合素質(zhì)。我特別喜歡音樂，我錄像的時(shí)候，疊畫的時(shí)候，有人站在后面說(shuō)，真好看，您教教我們。這感覺真的是嘴里說(shuō)不出來(lái)的，不是說(shuō)我要故意保留。所以我再三跟他們說(shuō)，要心里跟著唱，你要聽著那音樂，很忘我的跟著走，不能說(shuō)特別冷靜的想著從哪兒切。要求綜合素質(zhì)要特別高，可能這一瞬間是音樂，下個(gè)瞬間就要用畫面來(lái)連接了。