韋辛夷：山東濟(jì)南人。擅長(zhǎng)中國(guó)人物畫，現(xiàn)為中國(guó)美朮家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，山東書畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美朮師。為濟(jì)南市專業(yè)技朮拔尖人才，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。代表作有《雞蒙初辟》、《蓄須明志》、《馬陵道》、《靈山法會(huì)圖》、《在那個(gè)夏天》、《小崗村之夜》、《廣陵散》等。出版美術(shù)專著《占有空間·韋辛夷水墨人物畫創(chuàng)作心跡》、《當(dāng)代中國(guó)畫精品集·韋辛夷》、《寫意古裝人物·仕女篇》、《中國(guó)畫名家叢書人物名家·韋辛夷》，出版文集《提籃小賣集》等。

清代著名學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)到古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此第一境也，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也；“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，此第二境也。

在韋辛夷看來(lái)，這三種境界用在繪畫中也形象至極。第一境界比喻繪畫的立意階段，第二境界形容繪畫的制作階段，而第三境界用在繪畫的定稿階段也頗為貼切，不僅如此，韋辛夷認(rèn)為，繪畫藝術(shù)的全過(guò)程還可以用另外一首來(lái)詞來(lái)形容——李清照的《如夢(mèng)令·溪亭》。僅在這一首詞就也包含了這“三種境界”：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”一境也，形容在繪畫過(guò)程中忘我的立意階段；“興盡晚回舟，誤入藕花深處”二境也，形容繪畫的制作階段，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”三境也，則形容定稿之后的酣暢淋漓，果然也通達(dá)脈理。善悟者事事可悟，會(huì)心者必有慧心。

善于思考，尊重傳統(tǒng)，同時(shí)不拘泥于傳統(tǒng)。力求在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，豐辛夷便是這樣

位生于斯長(zhǎng)于斯的濟(jì)南畫家。擅長(zhǎng)中國(guó)畫人物的他把繪畫當(dāng)成是人生的使命，同時(shí)他也在享受著由使命而生發(fā)的執(zhí)著和快樂(lè)。他醉心于紙筆廝磨的感覺(jué)，在墨與水混合滲化的瞬間感受阡陌交通，雞犬相聞的融匯，感受武陵中人的自得。

韋辛夷為何能走向繪畫的道路?在記者的一再追問(wèn)下，他回憶起了上小學(xué)時(shí)的經(jīng)歷；他的圖畫課所繪之圖全部得了“甲+”，也許就是這種啟蒙中的肯定，使他繪畫的種子在心底發(fā)芽，開花、結(jié)果、長(zhǎng)大，并成為他堅(jiān)守一生的事業(yè)。

18歲那年，在知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的大潮中。韋辛夷插隊(duì)到東平縣的一個(gè)農(nóng)村，在繁重的勞動(dòng)之余，他始終堅(jiān)持用手中的畫筆記錄生活，他用臺(tái)歷背面空白處畫速寫，他用自制的油畫箱畫風(fēng)景和村落，他出板報(bào)

辦專欄，畫村史……繪畫在他踏進(jìn)社會(huì)之初就成為生命釋放的亮點(diǎn)。

20歲那年，他參軍入伍，部隊(duì)這所大熔爐為韋辛夷打開了一片新天地，在塞北的兵營(yíng)里，他依然鐘愛著繪畫，依然是臺(tái)歷紙的背面，只是他的描繪換成了戰(zhàn)友和訓(xùn)練的場(chǎng)景，連隊(duì)每期的黑板報(bào)都是他施展才華最好的空間。他還利用一切可利用的時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)和補(bǔ)充知識(shí)。在連隊(duì)時(shí)，大家都打怵站第二班崗和倒數(shù)第二班崗，因?yàn)檫@兩班崗影響休息，但韋辛夷偏偏搶著站這兩班崗，就因?yàn)樗梢岳眠@崗前崗后的一個(gè)小時(shí)的時(shí)間學(xué)習(xí)。就這樣他閱讀了當(dāng)時(shí)盡可能找到的有限書籍，他在這一時(shí)期啃下了《形式邏輯》和《語(yǔ)法修辭》，這也成為他日后能行文布式的基礎(chǔ)，一年之后，他被破格提拔到軍電影隊(duì)負(fù)責(zé)宣傳工作，新的平臺(tái)，新的有利環(huán)境，為他的發(fā)展再度提供了機(jī)遇。

從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后，韋辛夷負(fù)責(zé)濟(jì)南市的美術(shù)組織工作，繁忙瑣碎的事務(wù)沒(méi)有擠壓掉他的繪畫之心，他總是能妥善調(diào)配好日常工作和創(chuàng)作的關(guān)系，做到了工作、創(chuàng)作兩下誤。后來(lái)他進(jìn)入山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)學(xué)習(xí)，并在中國(guó)美術(shù)學(xué)院劉國(guó)輝教授工作室深造，厚積薄發(fā)，成果斐然。如今的豐辛夷擅長(zhǎng)中國(guó)畫人物畫的創(chuàng)作，形成了他雋永奇譎的風(fēng)格。他的《鴻蒙初辟》、《蓄須明志》、《馬陵道》、《靈山法會(huì)圖》，《在那個(gè)夏天》，《廣陵散》、《小崗村之夜》、《好日子》、《懷沙》、《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》等等大幅面制作在全國(guó)美術(shù)界和社會(huì)上都造成了較大影響和好評(píng)。

走進(jìn)韋辛夷的書房，六組大書柜占滿一面墻，文史哲的各類書刊塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，似乎與他畫家的身份并不相符，放下畫筆就抓書是韋辛夷最平常的生存狀態(tài)，在他眼里，筆墨技巧僅僅是畫家的“小基本功”，與“小基本功”對(duì)應(yīng)的是“大基本功”。所謂“大基本功”是由文學(xué)素養(yǎng)、藝術(shù)感悟力

人生閱歷

年齡階段和身體狀況構(gòu)成的?！靶』竟Α苯鉀Q的是“怎么畫”的問(wèn)題，而“大基本功”是解決“畫什么”的問(wèn)題，二者相得益彰才能創(chuàng)作出更好的作品。他這樣想也這樣做了，結(jié)果他獲得了大的收益。坐在我面前聊書的韋辛夷，讓我?guī)缀跬怂且晃划嫾?，書與畫的世界，最能夠讓他沉浸其中，對(duì)于書籍這個(gè)滋養(yǎng)心靈的朋友，韋辛夷格外依戀，他形容自己與書的感情就如同待字閨中少女在夜深人靜時(shí)摩挲壓箱底花布的那種情感，言談話語(yǔ)中充滿了對(duì)書籍的熱切和期待，我問(wèn)他是否可以推薦一些書籍的時(shí)候，他很謙和地告訴我可以去看看《史記》、《論語(yǔ)》《老子》、《莊子》以及《紅樓夢(mèng)》五本書。

濟(jì)南這座他已經(jīng)生活了幾十年的城市對(duì)他而言是一座越呆越有滋味兒的城市。文化架構(gòu)穩(wěn)定的濟(jì)南讓濟(jì)南人的性格里多了幾分沉靜和睿智，多了幾分包容和溫和，濟(jì)南自古出名士，韋辛夷莊重地說(shuō)自己在這樣的氛圍里，能獲得靈感能夠自如地創(chuàng)作和生活。

由最初純粹的興趣到將繪畫發(fā)展成為自己的事業(yè)，韋辛夷是成功的。他說(shuō)自己的一生已經(jīng)跟繪畫割舍不開。18歲的狀態(tài)是“我要畫畫”，48歲的時(shí)候是“畫要畫我”，而50歲之后“畫就是我，我就是畫”，“我畫故我在”——他這樣表達(dá)自己與繪畫的情感。

他在新出版的文集《提籃小賣集》中再恰當(dāng)不過(guò)地展現(xiàn)了他數(shù)十年來(lái)對(duì)生活、對(duì)繪畫的思考。才情加上狡黠

敏銳加上幽默，他給我們展現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)代畫人的操守和文心。

“乘赤豹兮從文貍，豐夷車兮結(jié)桂旗”。正如高潔清新的辛夷花那樣，心性淡泊的韋辛夷也這樣幽幽地在畫與書之間，構(gòu)筑屬于他自己的書畫世界，并且樂(lè)此下疲。