現代紫砂壺的風格式樣千姿百態(tài)、五彩繽紛，創(chuàng)新的形制層出不窮。造型可分為幾何形(圓器、方器)、自然形(花貨)、筋紋器等等。其中的筋紋器是依據大自然中的瓜果、植物花形提煉加工而成。筋紋器凹凸有致，規(guī)范整齊，其制作難度較高，要求紋飾通體自鈕頂至心貫氣如一。整齊、秀美、明快并富有節(jié)奏感。若說起筋紋器的制作大師，非王寅春莫屬。他在筋紋器和方器上的造詣，達到了后人難以企及的高度。

出師上袁

上袁村是宜興紫砂壺的發(fā)祥地。明清以來的500年間，先后有陳用卿、惠孟臣、陳鳴遠、邵旭茅、邵大亨、程壽珍、顧景舟等名家都生于斯、長于斯、成名于斯。王寅春的青少年時代，就生活在上袁村這個紫砂發(fā)祥地。此地家家戶戶以紫砂為業(yè)。他自幼耳濡目染。1915年，王寅春滿師。師傅趙松亭先生出難題，他拿出口到南洋的朱泥水平壺作樣，讓王寅春仿制。不到1個月，王寅春練就小拇指拍身筒，食指捺底，七下打成泥片，三下搓成壺嘴的硬功夫。

1921年，24歲的王寅春，成家立業(yè)，自產自銷紫砂壺坯，以謀生計。王寅春所制“朱泥水平壺”以精巧著稱。他的朱泥水平壺胎體薄、泥色純、下水穩(wěn)、出水爽、極精巧，很快聲名鵲起。贏得了當年市場信譽，為紫砂業(yè)主爭相定制包銷。質樸的藝品。正如王寅春忠厚的人品，自然融圓。

傳承古韻

1934年經吳德盛介紹，王寅春為上海古董商龔懷希專事紫砂仿古產品，使他有機會接觸諸多明末清初的紫砂精品，經反復揣摩，把握造型神韻，研究制作手法，把握作品的形神關系。他在兩年中，成功地仿制了時大彬、徐友泉、陳鳴遠、陳光明等署名的名家傳器，可以亂真，甚至超越。如仿時大彬“玉蘭花壺”。壺底款識“浮玉居大彬”。蓋內鈐“寅春”。表明這件壺式是仿時大彬。仿陳鳴遠“四方鼓腹壺”，壺底款識“清淡見滋味鳴遠”，蓋內鈐“寅春”，表明這件壺式是仿自陳鳴遠，兩件作品一“光”一“花”。飽滿、生動，幾乎無可挑剔。

1936年。王寅春結識了素有“切玉圣手”之稱的金石書畫家潘稚亮，潘稚亮非常欣賞王寅春的壺藝，勸導他不要拘泥于古人，要從模仿前輩作品的工匠轉化為有自己風格的藝人，要敢于在紫砂壺上署上自己的名字，并且給他刻了一方“王寅春”的雞血石篆書印章。從此，珍愛此章的王寅春一直銘記著潘稚亮的教誨，這枚彌足珍貴的印章也伴隨著他，直至走完自己的藝術人生之路。王寅春平生僅此一章，也實為罕見。

制外銷壺

1940年，上海陶器客商張甫林、唐明春趕到王寅春家，要求趕制一批咖啡具，每套15件。包括咖啡壺、奶杯、糖缸、杯碟各6只，坯體全用紫砂泥制作，杯碟內施爐均白釉。造型有六方、八方、抽角、陰井等。王寅春制作的這批咖啡具銷往歐美，開拓了西方國家的市場，深受歐美國家上層人士的好評。隨后，王寅春又為蜀山陶商趕制一批銷往泰國的茶具，有“洋桶壺”、“線圓壺”、“水平壺”等各式造型的紫砂壺，先后取得日本、東南亞及西歐的紫砂市場。因此，王寅春是開拓紫砂對外貿易的先驅，他為宜興紫砂陶藝走向國際市場作出了很大貢獻。

多產好手

上世紀50年代開始。紫砂工藝得到了政府的重視和扶持。1954年，王寅春參加蜀山陶業(yè)生產合作社(宜興紫砂工藝廠前身)。1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術指導”，是現代紫砂名家中被政府聘評的七大藝人之一。也就是從那時開始，他進入了創(chuàng)作的黃金時代。

王寅春是紫砂界有名的多產高手，紫砂業(yè)內人士評價他：“做得多的人沒有他做得好，做得好的人沒有他做得多”。王寅春設計的新壺款式有五六十種，其制壺既快又準，令人贊嘆。王寅春還帶出了不少徒弟，他言傳身教，毫不保留地傳授技藝，受其壺藝熏陶影響。徒弟中不乏制壺高手，何道洪、周桂珍、高紅英、張紅華等都出自他門下。

王寅春做的紫砂壺，線條挺括清新，口蓋準縫嚴密，每件作品都有顯著的個性，技藝有獨到之處，光器、方器或筋紋器樣樣精通。他的“半菊壺”，通體有一種韻律的美感。壺身那一瓣瓣長條形的塊面，氣韻飽滿、生動，是筋紋器中的上佳之作，可列為典范。亞明四方壺、六瓣高瓜壺蒼勁剛遒；漢君壺、梅花周盤壺等揮灑自如；裙花提梁壺、六方抽角壺等莊重與飄逸兼?zhèn)洹?/p>