迄今為止，我們還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)能夠有效地轉(zhuǎn)述和傳達(dá)建筑信息的合適媒介。

如果轉(zhuǎn)述繪畫(huà)作品，只要借助書(shū)本、畫(huà)冊(cè)和幾段文字，就可以大致了解一個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格，或者了解一個(gè)畫(huà)家的風(fēng)格和作品。現(xiàn)在的印刷工藝幾乎可以再現(xiàn)作品70％的真實(shí)。剩下的20％信息，便是像畫(huà)幅尺寸、材料筆觸、肌理光澤，或者是顏料畫(huà)布味道等等那些真實(shí)感。如果希望全信息了解這些，也有辦法，可以通過(guò)把繪畫(huà)買(mǎi)來(lái)或辦一個(gè)展覽來(lái)做到，雖然這樣很不容易，但是理論上是沒(méi)有絲毫障礙的。

音樂(lè)雖然是時(shí)間的藝術(shù)，但是對(duì)它的介紹和欣賞在目前這個(gè)時(shí)期似乎是最容易的，從愛(ài)迪生發(fā)明唱機(jī)以來(lái)，還原聲音的技術(shù)突飛猛進(jìn)，幾乎可以完全再現(xiàn)音樂(lè)演奏的一切細(xì)節(jié)，靈敏的機(jī)器甚至可以還原后臺(tái)舞臺(tái)監(jiān)督小心翼翼的走步聲，而5.1和7.1聲道的音響，可以騙得你的兩個(gè)耳朵以為蜜蜂在繞著你的腦袋盤(pán)旋飛舞。今天mp3的體積還可以做得很小，用一個(gè)IPOD Nano和一個(gè)Sennheiser耳機(jī)可以走遍世界都離不開(kāi)自己喜歡的音樂(lè)，而體積只有半個(gè)錢(qián)包大小。除了現(xiàn)場(chǎng)的空間感以及觀眾咳嗽和歡呼的噪音外，音質(zhì)幾乎沒(méi)有什么損失。當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)對(duì)于音樂(lè)的再現(xiàn)更是活靈活現(xiàn)的。

但是建筑可沒(méi)有這么幸運(yùn)了。到現(xiàn)在為止，我們還沒(méi)有找到一個(gè)能夠方便地轉(zhuǎn)述、介紹和欣賞建筑的方法。原因很簡(jiǎn)單：第一，建筑巨大，甭想隨身帶著：第二、建筑不能離開(kāi)自己的場(chǎng)所：第三、建筑獨(dú)特的特點(diǎn)，空間感和尺度，以及時(shí)間性，是除了身臨其境外其他的手段不能做到的；第四、建筑實(shí)在是太分散，無(wú)法有系統(tǒng)地欣賞建筑，如果要想系統(tǒng)地了解一個(gè)時(shí)期或者一個(gè)建筑師的作品，除非觀眾自己滿世界的去跑。作為專業(yè)的評(píng)論家和建筑師想這樣做尚且很困難，不要說(shuō)業(yè)余的愛(ài)好者了。

不身臨其境而通過(guò)媒介來(lái)介紹建筑幾乎是一件不可能的事情。

有人說(shuō)，圖紙難道不是能夠很好地表現(xiàn)建筑嗎?其實(shí)圖紙是給施工人員施工時(shí)使用的。用建筑圖紙來(lái)介紹建筑就像讓欣賞音樂(lè)的人只看交響樂(lè)總譜，讓買(mǎi)時(shí)裝的貴婦人只看服裝剪裁圖一樣。這只是一個(gè)不得已的辦法。

雖然現(xiàn)在攝影技術(shù)很發(fā)達(dá)，可以再現(xiàn)某一時(shí)間某一個(gè)角度對(duì)建筑和城市的觀察，但是即使用無(wú)數(shù)的照片來(lái)表達(dá)一個(gè)建筑，還是只能管窺蠡測(cè)，無(wú)法真正做到全方位的了解，更無(wú)法體會(huì)到真實(shí)的空間感覺(jué)和尺度感?？臻g感覺(jué)即使是現(xiàn)在的電影技術(shù)和電腦模擬技術(shù)也是很難做到的。也許在過(guò)幾年，用一個(gè)戴在臉上的眼鏡式顯示器，通過(guò)方向感應(yīng)技術(shù)控制視角，和電腦的虛擬現(xiàn)實(shí)軟件連接，能夠做到進(jìn)入建筑和城市來(lái)體驗(yàn)空間和尺度的感覺(jué)吧。到了那時(shí)，才能真正把建筑和城市帶在身邊，像繪畫(huà)和音樂(lè)一樣來(lái)欣賞它們。但是不到世界的現(xiàn)實(shí)中去，這樣的欣賞還有意義嗎?

用一維的語(yǔ)言和兩維度的平面來(lái)表示三維乃至四維的建筑，實(shí)在是強(qiáng)其所難。不單在對(duì)建筑的轉(zhuǎn)述時(shí)有問(wèn)題，那么在設(shè)計(jì)建筑時(shí)，這個(gè)問(wèn)題同樣令人苦惱。

文藝復(fù)興時(shí)期，“諸神”們發(fā)現(xiàn)了透視原理，人們可以通過(guò)透視手法在平面上來(lái)表現(xiàn)三維空間，讓人們大呼神奇，但是說(shuō)到底，也是利用人的視錯(cuò)覺(jué)來(lái)暗示平面內(nèi)的空間，并不能真正的表現(xiàn)出空間中的體積和虛空。

這時(shí)，一個(gè)既古老又現(xiàn)代的方法——建筑模型，就擔(dān)負(fù)起傳達(dá)三維形體和空間的任務(wù)。然而建筑模型能夠完全傳達(dá)建筑的真實(shí)嗎?如果從純幾何觀點(diǎn)上來(lái)看，它是可以做到的。因?yàn)槲覀兺耆梢詮臄?shù)學(xué)上做到讓模型絲毫不差地按照比例縮小或者放大三維空間中的形體和虛空。但是建筑有一個(gè)最重要的特性——尺度感，卻是在改變比例后會(huì)被徹底消解掉的?？墒潜绕鹌渌氖侄蝸?lái)，尺度感的缺失還是可以忍痛割掉的。因?yàn)槌叨雀性谀谴蟪潭壬峡词且粋€(gè)主觀的因素，在很多的時(shí)候可以通過(guò)想象力來(lái)彌補(bǔ)。那么排除了尺度感和空間感，以及距離帶來(lái)的時(shí)間因素，三維的模型也許是“失真”最小的建筑轉(zhuǎn)述媒介了。

在日常的生活中，對(duì)于建筑的傳達(dá)和描述，模型由于其物理原因，遠(yuǎn)不如語(yǔ)言和照片、圖紙等來(lái)得方便和容易。于是，雖然它失真最小，也是只有在條件許可的情況下，在必需的情況下，才不得不請(qǐng)出這個(gè)硬邦邦的龐然大物來(lái)。目前，在表現(xiàn)新設(shè)計(jì)的建筑時(shí)，用模型來(lái)表現(xiàn)的最多。這時(shí)，模型充當(dāng)建筑師與外界交流的媒介，主要是傳達(dá)建筑設(shè)計(jì)完成后的最終效果。

而對(duì)于建筑模型，這只是它作用的一部分，其實(shí)建筑模型在建筑設(shè)計(jì)中還擔(dān)當(dāng)著更重要的角色——工作模型。制作工作模型對(duì)于建筑師來(lái)講是一種行之有效的設(shè)計(jì)手段，是建筑師設(shè)計(jì)思維的延伸和拓展，是建筑師把握復(fù)雜項(xiàng)目的有力工具，是建筑師相互交流的媒介。

在建筑設(shè)計(jì)的初期，以概念模型為主，這時(shí)的模型比例偏小，多數(shù)以實(shí)的體塊為主，主要分析建筑形體與基地周邊的城市關(guān)系，所以模型本身會(huì)比較簡(jiǎn)單抽象。隨著建筑與基地周邊環(huán)境關(guān)系的明晰，就要開(kāi)始制作比例稍大些的空間形體模型。

在設(shè)計(jì)方案時(shí)，用模型材料搭建建筑的功能關(guān)系，它所呈現(xiàn)出的是功能平面的空間體現(xiàn)，分割空間的梁、板、柱、墻會(huì)直觀的出現(xiàn)在空間中，任何一個(gè)構(gòu)件的變化都會(huì)引發(fā)一連串的空間及形體的變化。建筑形體的狀態(tài)也會(huì)跟隨這種內(nèi)部空間的不斷變化而逐漸生成。由于這個(gè)時(shí)候模型的比例較小，不必要的細(xì)節(jié)會(huì)被省略，更加突出了準(zhǔn)確的建筑空間關(guān)系。用實(shí)體模型來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)是一種完全動(dòng)態(tài)的和與思維一致的過(guò)程，在這一過(guò)程中由于方案的反復(fù)修改，使得模型各部件不斷的被拆除和重新搭建。模型推敲完成了，方案設(shè)計(jì)也就隨之完成了。

在深化設(shè)計(jì)階段通常會(huì)制作大比例模型，多數(shù)情況下建筑師都會(huì)親自動(dòng)手，其實(shí)這也是建造過(guò)程的體驗(yàn)。在建造過(guò)程中，圖紙上的空間關(guān)系會(huì)直觀的展現(xiàn)出來(lái)，這時(shí)往往會(huì)發(fā)現(xiàn)有些在圖紙上看似合理的地方存在著明顯的問(wèn)題。有些空間過(guò)高或過(guò)低，有些建筑或結(jié)構(gòu)構(gòu)件影響了的空間效果，這些問(wèn)題的提前發(fā)現(xiàn)，有利地指導(dǎo)了設(shè)計(jì)的深化，使好多問(wèn)題在施工前就得到及時(shí)的解決。此外，制作大比例模型還有一個(gè)重要的用途，就是為建筑專業(yè)與各專業(yè)間溝通和協(xié)調(diào)搭建了一個(gè)非常直觀的平臺(tái)。如果只依靠圖紙交流，各專業(yè)很難完整和準(zhǔn)確地把握建筑的空間概念。借助大比例實(shí)體模型，許多機(jī)電專業(yè)會(huì)更準(zhǔn)確并合理的設(shè)定通路位置，結(jié)構(gòu)專業(yè)也會(huì)依據(jù)模型完善結(jié)構(gòu)體系調(diào)整構(gòu)件位置?？偠灾Ｐ驮酱笤浇咏鎸?shí)，不管是無(wú)意忽略的問(wèn)題還是有意忽略的問(wèn)題，都會(huì)毫無(wú)保留的暴露在模型中。

在建筑師的眼中，模型不僅僅是一種傳達(dá)方法，更是一種工作手段，制作模型的過(guò)程就是我們的思考過(guò)程。而象平面圖和立面圖那樣的建筑圖紙，只是一種施工語(yǔ)言，只是建筑設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段，而并非設(shè)計(jì)手段。如果我們用建筑設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段來(lái)做設(shè)計(jì)，結(jié)果一定會(huì)本末倒置的。

另外，在制作實(shí)體模型的過(guò)程中，通過(guò)雙手與材料的直接接觸，通過(guò)這種極端抽象化的建造過(guò)程，時(shí)常會(huì)有偶發(fā)性的信息和戲劇化的事件竄出來(lái)，令人眼前一亮，從而引發(fā)我們對(duì)方案進(jìn)行新的思考和改進(jìn)，這些偶然的設(shè)計(jì)契機(jī)的出現(xiàn)，不做模型是很難被發(fā)現(xiàn)的。

近幾年大量電腦三維軟件的出現(xiàn)，使制作電腦模型更加方便和快捷。為我們的設(shè)計(jì)工作增加了更多的技術(shù)手段。沒(méi)有人會(huì)懷疑建筑的數(shù)字化設(shè)計(jì)必將成為未來(lái)建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。但是有一點(diǎn)是可以肯定地，那就是不論三維軟件如何發(fā)展，只要以二維平面介質(zhì)作為依托來(lái)虛擬三維空間效果，就永遠(yuǎn)無(wú)法取代實(shí)體模型所帶來(lái)的真實(shí)的空間表現(xiàn)力。這就是為什么不管圖片上的建筑多么精美，都會(huì)與實(shí)際建筑帶來(lái)的感受相去甚遠(yuǎn)。所以，不管電腦軟件如何發(fā)展，如何廣泛應(yīng)用，建筑師都難以輕易放棄動(dòng)手制作實(shí)體模型的工作習(xí)慣。

因?yàn)榈侥壳盀橹梗谝蛔ㄖ锷形唇ǔ芍?，借助?shí)體模型來(lái)對(duì)建筑方案進(jìn)行推敲和把握仍然是建筑師的首選之舉，因?yàn)樗罱咏鎸?shí)。