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2008-12-31 00:00:00張愛麗
紅蕾·快樂讀寫 2008年7期
動作描寫就是對人物的動作、行為、活動的描寫。動作描寫對刻畫人物有非常重要的作用，是表現(xiàn)人物性格及塑造人物形象的主要手段。
那么，怎樣進行人物的動作描寫呢?
一、回顧描摹
作文所寫的人物，既然值得我們寫，就應(yīng)該是我們腦中留下過較為深刻的印象的。寫作前，我們要竭力回顧他們的音容笑貌、言行舉止。特別是對那些令人難以忘卻的動作舉止，在某件事全過程中的一舉一動，要抓住幾個主要環(huán)節(jié)，細細描摹。方志敏在《清貧》中，有這樣一節(jié)描寫：“兩個國民黨的兵士，在樹林中發(fā)現(xiàn)了我，而且猜到我是什么人的時候，他們滿肚子熱望在我身上搜出一千或八百大洋，或者搜出一些金鐲子金戒指一類的東西，發(fā)個意外之財。哪知道從我上身摸到下身，從襖領(lǐng)捏到襪底……一個銅板都沒搜出。他們于是激怒起來了，猜疑我是把錢藏在哪里不肯拿出來。他們之中有一個，左手拿一個木柄手榴彈，右手拉出手榴彈中的引線，雙腳拉開一步，作出要拋擲的姿勢，用兇惡的眼光盯住我……”在這節(jié)文字中，作者回顧了“兵士”的關(guān)鍵性動作，寫出了他們的貪婪、兇惡的本性。這就是說，寫人要先在腦中思考、回顧，想得細些、深些、活些，筆下描摹的人物才能顯得真切、具體。動作描寫一定要構(gòu)想好幾個關(guān)鍵過程，要善于抓住人物具體的富有特征的動作。如果信手涂鴉亂寫一氣，肯定寫不出真實感人的人物形象。
二、借助修辭
我國許多優(yōu)秀的文學(xué)作品，常借助比喻、夸張、比擬等修辭手法來描寫人物的動作。修辭手法用得妥帖，會給人鮮明的印象。讀過《故鄉(xiāng)》的人，都不會忘記魯迅先生筆下楊二嫂的形象：“一個……五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)?！痹谶@里，魯迅先生使用比喻的手法，描寫楊二嫂的動作，寫得十分形象和貼切。
三、精選動詞
寫人物動作，離不開動詞。我們要做有心人，平時注意積累，寫作時善于選詞用詞。如表示“看”這個動作，就有遠眺、近觀、俯瞰、顧后、窺探、端詳、仰望、參觀、瞥見、瀏覽、觀察、注視、盯住、瞄準(zhǔn)等詞語。細細體會，每個詞語都有它不同的用處。刻畫人物的動作時，特別是刻畫細膩的動作時，要注意精選動詞，力求描寫得準(zhǔn)確，以突出主題。如朱自清的《背影》中有關(guān)父親爬月臺去買橘子的動作描寫，動詞就用得非常準(zhǔn)確。先寫父親“蹣跚地走到鐵道邊”，“蹣跚”一詞表現(xiàn)出父親的老態(tài)和行動不便，暗示后面爬鐵道更難。從月臺下來，寫父親“慢慢探身下去”，“探”字用得很傳神，表現(xiàn)父親小心翼翼地在冒險。接著是更精彩的一筆描寫：父親要爬上去，用一個“攀”字，顯示月臺高，很不容易爬；兩只腳的動作用一個“縮”字，那是無可奈何的笨辦法；“身體向左微傾”，顯示腿抬不起來，很費力，很艱難。這一連串的動作便是無聲的語言，打動了作者的心，“淚很快地流下來”。作者正是通過一系列準(zhǔn)確的動作描寫，來表現(xiàn)父親愛子這一性格特征的。
此外，在動詞前后加上適當(dāng)?shù)南拗菩院托揎椥栽~語，可以使動作的幅度、速度、力度等較細致地表達出來。如一個“跳”字所表現(xiàn)的動作，前后加上的修飾語不同，所描繪的形象就有區(qū)別。“他一咬牙，猛地跳了下去”和“他擺動兩手，像一陣風(fēng)似的往前一跳……”同是寫跳，但二者卻顯然不同。這說明，在動詞前后加上必要的限制修飾性詞語所帶來的效果是不可小看的。
動作描寫就是對人物的動作、行為、活動的描寫。動作描寫對刻畫人物有非常重要的作用，是表現(xiàn)人物性格及塑造人物形象的主要手段。
那么，怎樣進行人物的動作描寫呢?
一、回顧描摹
作文所寫的人物，既然值得我們寫，就應(yīng)該是我們腦中留下過較為深刻的印象的。寫作前，我們要竭力回顧他們的音容笑貌、言行舉止。特別是對那些令人難以忘卻的動作舉止，在某件事全過程中的一舉一動，要抓住幾個主要環(huán)節(jié)，細細描摹。方志敏在《清貧》中，有這樣一節(jié)描寫：“兩個國民黨的兵士，在樹林中發(fā)現(xiàn)了我，而且猜到我是什么人的時候，他們滿肚子熱望在我身上搜出一千或八百大洋，或者搜出一些金鐲子金戒指一類的東西，發(fā)個意外之財。哪知道從我上身摸到下身，從襖領(lǐng)捏到襪底……一個銅板都沒搜出。他們于是激怒起來了，猜疑我是把錢藏在哪里不肯拿出來。他們之中有一個，左手拿一個木柄手榴彈，右手拉出手榴彈中的引線，雙腳拉開一步，作出要拋擲的姿勢，用兇惡的眼光盯住我……”在這節(jié)文字中，作者回顧了“兵士”的關(guān)鍵性動作，寫出了他們的貪婪、兇惡的本性。這就是說，寫人要先在腦中思考、回顧，想得細些、深些、活些，筆下描摹的人物才能顯得真切、具體。動作描寫一定要構(gòu)想好幾個關(guān)鍵過程，要善于抓住人物具體的富有特征的動作。如果信手涂鴉亂寫一氣，肯定寫不出真實感人的人物形象。
二、借助修辭
我國許多優(yōu)秀的文學(xué)作品，常借助比喻、夸張、比擬等修辭手法來描寫人物的動作。修辭手法用得妥帖，會給人鮮明的印象。讀過《故鄉(xiāng)》的人，都不會忘記魯迅先生筆下楊二嫂的形象：“一個……五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)?！痹谶@里，魯迅先生使用比喻的手法，描寫楊二嫂的動作，寫得十分形象和貼切。
三、精選動詞
寫人物動作，離不開動詞。我們要做有心人，平時注意積累，寫作時善于選詞用詞。如表示“看”這個動作，就有遠眺、近觀、俯瞰、顧后、窺探、端詳、仰望、參觀、瞥見、瀏覽、觀察、注視、盯住、瞄準(zhǔn)等詞語。細細體會，每個詞語都有它不同的用處。刻畫人物的動作時，特別是刻畫細膩的動作時，要注意精選動詞，力求描寫得準(zhǔn)確，以突出主題。如朱自清的《背影》中有關(guān)父親爬月臺去買橘子的動作描寫，動詞就用得非常準(zhǔn)確。先寫父親“蹣跚地走到鐵道邊”，“蹣跚”一詞表現(xiàn)出父親的老態(tài)和行動不便，暗示后面爬鐵道更難。從月臺下來，寫父親“慢慢探身下去”，“探”字用得很傳神，表現(xiàn)父親小心翼翼地在冒險。接著是更精彩的一筆描寫：父親要爬上去，用一個“攀”字，顯示月臺高，很不容易爬；兩只腳的動作用一個“縮”字，那是無可奈何的笨辦法；“身體向左微傾”，顯示腿抬不起來，很費力，很艱難。這一連串的動作便是無聲的語言，打動了作者的心，“淚很快地流下來”。作者正是通過一系列準(zhǔn)確的動作描寫，來表現(xiàn)父親愛子這一性格特征的。
此外，在動詞前后加上適當(dāng)?shù)南拗菩院托揎椥栽~語，可以使動作的幅度、速度、力度等較細致地表達出來。如一個“跳”字所表現(xiàn)的動作，前后加上的修飾語不同，所描繪的形象就有區(qū)別。“他一咬牙，猛地跳了下去”和“他擺動兩手，像一陣風(fēng)似的往前一跳……”同是寫跳，但二者卻顯然不同。這說明，在動詞前后加上必要的限制修飾性詞語所帶來的效果是不可小看的。
