編者按：楊絳曾經(jīng)翻譯過英國詩人藍(lán)德的詩：“我和誰都不爭，和誰爭我都不屑；我愛大自然，其次就是藝術(shù)；我雙手烤著生命之火取暖????” 對自然和藝術(shù)的喜愛，也是很多人的心聲。

藝術(shù)，是人類的共同語言，在國際交往中展現(xiàn)著別樣的魅力。

本刊“藝術(shù)長廊”欄目推薦的藝術(shù)家，都是在中國當(dāng)代藝術(shù)長河中顯現(xiàn)的珍品，是藝術(shù)園地中綻放的璀璨的奇葩，其作品體現(xiàn)著東西方文明對話的渴望，代表著這個時代中國畫家對當(dāng)代藝術(shù)的理解、追求與推進(jìn)????

楊延文

1939年出生于河北省深縣

1963年以優(yōu)異成績畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系吳冠中、趙域工作室

現(xiàn)為北京畫院藝術(shù)委員會主任、一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員、北京市藝術(shù)系列高級職稱評審委員會副主任、全國政協(xié)委員，中央文史研究館館員，享受國務(wù)院特殊津貼

楊延文是共和國培養(yǎng)出的第一代新中國畫家的杰出代表，他不僅是當(dāng)代中國畫的代表，更是我國傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)換的成功實(shí)踐者。美術(shù)界耆老華君武先生在上世紀(jì)80年代曾說：“楊延文是一位很聰明、很有才氣的藝術(shù)家”。在百年中國畫展上又說：“還是楊延文畫的好?！眳枪谥邢壬鷦t認(rèn)為自己的這個學(xué)生接過了從林風(fēng)眠開始的“中西結(jié)合的火炬”。

“中國繪畫的前途在于創(chuàng)新”。三十年前，楊延文先生就提出了這一理論。他認(rèn)為：創(chuàng)新是人類文明的需要，是現(xiàn)實(shí)社會的需求，沒有發(fā)展的繼承是沒有價(jià)值的。創(chuàng)新的基礎(chǔ)是生活的積累；創(chuàng)新的基礎(chǔ)是觀察；創(chuàng)新的基礎(chǔ)是總結(jié)。在當(dāng)今這個相互滲透的人類世界，對待西方藝術(shù)，我們應(yīng)以最強(qiáng)的能力去加以吸取；以最好的胃口去加以消化；以最大的力氣去加以實(shí)踐。少講區(qū)別，多講共同的理念和人類共同的文明，努力把西方繪畫理念與東方繪畫理念加以融合，以豐富和完善中國繪畫藝術(shù)，回避別人的長處是短視，任何有益于中國繪畫發(fā)展的藝術(shù)形式，都應(yīng)該作為營養(yǎng)液來吸收，要勇于擔(dān)起把中國繪畫向前推進(jìn)的重任。

“選擇比用功更重要”。楊延文深知：雖然在大學(xué)時期學(xué)習(xí)的是油畫藝術(shù)，但是自己對外國文化整體的認(rèn)知與把握遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如對中國整體人文及傳統(tǒng)理念的認(rèn)知程度，同時，中國繪畫面臨的困境和機(jī)遇也促使他重新對自己今后的藝術(shù)之路進(jìn)行了冷靜思考。選擇與眾不同的題材；選擇與眾不同的語匯；選擇與眾不同的切入點(diǎn)；選擇與眾不同的發(fā)展取向的思想促使其毅然從油彩走回了墨彩，“要么不做，要做就做最好”的性格最終使其成為繼李可染、吳冠中之后中國當(dāng)代水墨畫發(fā)展的新的典范。

楊延文曾講：藝術(shù)是人類共同的文明，人人有權(quán)享受。畫家在“開辟自己的境界”的同時，把作品奉獻(xiàn)給了人類世界，這個過程對他人來講是分享喜悅，對自己來講是享受幸福，只有這樣的畫家才是“跟上時代的脈搏”畫家。

在對待中國當(dāng)代藝術(shù)繪畫的看法上，楊延文態(tài)度堅(jiān)定地表示：當(dāng)代藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)家對過去藝術(shù)不滿足的一種反動；當(dāng)代藝術(shù)是現(xiàn)代年輕人浮躁心理的一種時尚追求；當(dāng)代藝術(shù)是一種對國外藝術(shù)東西的翻版。當(dāng)代藝術(shù)是一位匆匆過客，是一種非藝術(shù)現(xiàn)象。當(dāng)本質(zhì)屬于藝術(shù)范疇的觀念形態(tài)變?yōu)橐环N圖式的時候，其生命篤定不會長久。

楊延文的繪畫是西方繪畫藝術(shù)與東方傳統(tǒng)藝術(shù)精神的中西合一的再造，他的藝術(shù)是中國傳統(tǒng)山水繪畫的極限狀態(tài)的精神放懷。

楊延文先生主要畫展及出版物

1981年作品《絲綢古道》被中國美術(shù)館收藏，作品《井岡泉水》參加北京市“建黨60周年美展”并獲獎，被北京美術(shù)家協(xié)會收藏

1983年作品《江村疏雨》參加意大利“第五屆曼齊亞諾國際美展”被評為第一名，榮獲唯一的金牌獎

1985年出版由李可染提名、吳冠中寫序的《楊延文中國山水畫集》

1986年作品《西江月》參加印度三年一屆的“世界美術(shù)大展”、“中日聯(lián)展”

1987年6月在中國美術(shù)館舉辦“楊延文畫展”，10月參加“瑞士巴塞爾國際美展”

1988年作品參加“蒙特卡洛現(xiàn)代藝術(shù)國際展”和美國的“現(xiàn)代中國畫展”

1990年4月在日本舉辦“楊延文畫展”并出版《楊延文自選畫集》，12月在新加坡舉辦“中國一級畫師楊延文畫展”

1995年在韓國首爾參加“現(xiàn)代中國畫展”

1998年作品《虎峪》參加國家文化部主辦的“中國畫、油畫風(fēng)景展”并任評委

2000年作品《層林盡染》參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“百年中國畫展”

2004年獲文化部藝術(shù)研究院頒發(fā)的“黃賓虹獎”

2005年出版《當(dāng)代中國美術(shù)家檔案——楊延文卷》，作品《滿庭芳》獲“第二屆中國山水畫與油畫比較展”優(yōu)秀獎

2006年3月在中國美術(shù)館舉辦“山水有情——楊延文作品展”并出版《山水有情——楊延文》（一）（二）畫集

2007年人民美術(shù)出版社出版《中國近現(xiàn)代名家畫集——楊延文》

（本文圖片由張琦提供，讀者反饋請發(fā)至yumiao211@yahoo.com.cn）

責(zé)編：于淼