初看黃山清的繪畫，讓我想起了童年時看動畫片《鐵皮阿童木》的情景。影片中，阿童木這一虛擬的卡通英雄在畫面中飛來飛去。黃山清的繪畫同樣是以洋娃娃(我童年時的玩伴)的形象作為畫面的主體。

在黃山清畫面所描繪的真實的場景中，充滿了巨大的（或等真人比例大小的）洋娃娃的形象；而且畫面中的洋娃娃形象都是清一色有著地“古銅”般的皮膚和卷曲的頭發(fā)，好似希臘傳說中伯羅奔尼撒半島上的勇士，又好似米開朗基羅或拉斐爾筆下的天使。但他們身上那讓人無法忽視的塑料倒模時出現(xiàn)的巨大接縫和光滑的質(zhì)感，無時無刻不提醒著觀眾——他們只是一群塑料的洋娃娃玩具。

這些身形巨大的（不合常規(guī)的）“人造”洋娃娃或成群或結(jié)伴或孤單一人，出現(xiàn)在作者所描繪的“真實的”空間中，畫面中虛幻與真實的巨大反差形成了強烈的對比，讓觀者仿佛進(jìn)入了一種夢與幻想的童話世界。這種畫法頗似馬格利特式的古典超現(xiàn)實主義風(fēng)格——這種繪畫過程是與寫實畫法沒什么區(qū)別的理性過程。黃山清以精細(xì)的手法來描繪畫面的每一個細(xì)部，通過真實的單位元素（形象、場面）的非現(xiàn)實、非常規(guī)的組合，來營造一種如夢幻般、非現(xiàn)實的效果。

盡管黃山清的作品里充滿了洋娃娃（每個人孩提時的伴侶）的形象，盡管他運用古典超現(xiàn)實主義的手法描繪了童話般“浪漫”的效果，但是這個童話卻是一個“憂傷”的故事——仿佛黃山清與他的那些大娃娃生活在一個被人遺忘了的世界中。可能是因為這些大大的娃娃身上沒有真人那鮮活的瞳孔，可能是因為他們那僵硬的四肢和蹩腳的動作，也可能是因為他們所處的那空曠的背景，無論他們怎樣組合、出現(xiàn)在怎樣的場合之中，黃山清的洋娃娃都表達(dá)了一種孤獨、寂寞的憂傷的情感。但我認(rèn)為也正是由于這種黃山清式的浪漫與憂傷，才使得他的畫面散發(fā)著一股淡淡的迷人的氣息。

黃山清，祖籍上海，1996年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，2001年辭去工作成為自由職業(yè)者。他自幼受家庭影響，秉承父親喜愛讀書和旅游的傳統(tǒng)，抱著讀萬卷書，行萬里路的信念，在游歷名川秀水的同時重新審視和整理了多年對繪畫的認(rèn)識，并用新形象語言描繪自身對人與社會的新視覺感知。2004年與志同道合者成立繪畫工作室至今

(責(zé)編 黃玲)