趙梅生屬于20世紀(jì)前期的老一代畫家與當(dāng)今的少壯派銜接的一代。他1925年12月出生于山西聞喜縣城，正梅花開時(shí)，故取名梅生。其祖父尚有家業(yè)。其父為當(dāng)?shù)鼗B畫家，惜在其4歲時(shí)早逝。其母擅女紅，為剪紙好手，他從小在母親的感染中開始涂鴉，時(shí)剪刻皮影人物演示于窗。在其12歲時(shí)，日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，遂與母逃難。曾被日軍抓去做勞工，因體弱被逐回。夏秋拾柴，春冬就讀私塾。塾中得啟蒙老師趙耀青指授，習(xí)讀古文，臨習(xí)古籍木版圖 書中的人物插圖。16歲在陜西咸陽紗廠做童工，因會(huì)畫畫，任兒童院美術(shù)教員。為此可以說，父母曾給予他藝術(shù)的遺傳基因，傳統(tǒng)的文化和民間藝術(shù)給予他藝術(shù)的啟蒙，而戰(zhàn)亂則磨煉了少年趙梅生的生存能力和不屈的個(gè)性。

趙梅生屬于自學(xué)起家的藝術(shù)家，自學(xué)靠悟性。他自16歲在兒童院教書，后任教小學(xué)、中學(xué)、師專、師范，在擔(dān)任太原畫院副院長(zhǎng)之前，站了半個(gè)世紀(jì)講壇，又是一位教師出生的藝術(shù)家。趙梅生有過中國(guó)文化和中國(guó)書畫的啟蒙，但在20世紀(jì)五六十年代卻以漫畫、連環(huán)畫為主要?jiǎng)?chuàng)作體裁，并在教學(xué)之余出版過4本連環(huán)畫，發(fā)表漫畫千幅之多。

趙梅生自1960年由西畫、漫畫等雜項(xiàng)轉(zhuǎn)作中國(guó)畫，這在中國(guó)是普遍的文化現(xiàn)象，對(duì)他來講，是由于啟蒙老師的種子和傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力深深地植根在他的心里而必然萌發(fā)的藝術(shù)生命。其于花鳥畫，初作工筆，漸趨簡(jiǎn)筆，是緣于個(gè)性，也是緣于對(duì)中國(guó)寫意美學(xué)的領(lǐng)悟。進(jìn)入新時(shí)期，他又逐漸由中國(guó)畫的各類題材集中于花鳥畫，也隨緣而作、隨感而發(fā)地著筆于文物懷古、異域感懷，在這世紀(jì)之交的歲月里如坐春風(fēng)般地進(jìn)入了藝術(shù)升華的階段。

不食古人殘羹

趙梅生的近80年人生里程和60年藝術(shù)生涯有許多屬于這個(gè)時(shí)代里許多畫家的共性，當(dāng)然又有許多獨(dú)屬于自己的殊途。只有那些目標(biāo)矢志不移、意志堅(jiān)強(qiáng)的人才能自主地把握命運(yùn)的前行。趙梅生對(duì)此深有感觸，自謂“坎坷、艱辛、搏斗是藝術(shù)家最寶貴的財(cái)富”，“美的追求與苦的奮斗是對(duì)孿生兄弟”。

趙梅生在新時(shí)期進(jìn)入藝術(shù)升華階段并躍出畫壇首先緣于花鳥畫的創(chuàng)造精神。思想解放的文化氛圍，政治上解放的歡快心情，藝術(shù)自主意識(shí)的高揚(yáng)，使他堅(jiān)定地確立了不食古人殘羹、自異求新的意識(shí)。趙梅生一方面藉梅、石等自然物表述與自我同構(gòu)的硬骨頭和與寒梅共浴雪的精神品格，并時(shí)有頗富文思的立意。一支燃燒的紅燭伴著白梅，黑色與灰黃相襯的放射線條迸發(fā)著光焰，這《燈花》正是半個(gè)從教的趙梅生的自我寫照，也是對(duì)所有燃燒了自己照亮了別人的奉獻(xiàn)者的頌歌。兩只小鳥棲于筆桿，筆鋒飽含著墨色，背襯著似花非花之花，似霧非霧之霧，這《夢(mèng)筆生花》恰是古畫翁筆墨生涯幻象，不合生活真實(shí)，卻是藝術(shù)的妙構(gòu)。畫面上橫臥著兩棵白菜，其中一棵卻挺立出嫩黃的菜花《生機(jī)》，這現(xiàn)象在生活里是敗筆，在藝術(shù)上卻是奇想。走筆至此，禁不住令人想起齊白石的富有人情味的《蒼蠅》，蘊(yùn)含哲理的老鼠《自稱》，以及蝌蝌戲逐荷花倒影之不合生活情理的奇想。趙梅生發(fā)揚(yáng)的正是這種“遷想妙得”的藝術(shù)思維，而結(jié)出的卻是自己的果實(shí)，從于心地表述的是自己的情思，是自己對(duì)新時(shí)代的藝術(shù)感懷，此亦可稱之為浪漫，可稱之為藝術(shù)的機(jī)智。筆者時(shí)?？畤@花鳥世界尚缺少這種妙趣，甚至于為此曾戲言要解剖齊白石的大腦何以如此不同，又曾戲言要解剖華君武的大何以構(gòu)思絕妙。今天趙梅生的經(jīng)歷中使我悟到，漫畫的想象、夸張、聯(lián)想、詼諧與“遷想妙得”同理，當(dāng)是開啟花鳥畫家思維的一把鑰匙。趙梅生根據(jù)自己的漫畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)有“發(fā)酵”之說，他認(rèn)為：“使作品呈現(xiàn)超越事物常態(tài)的構(gòu)圖，使欣賞者見新、見奇，正是采取‘發(fā)酵’夸張?jiān)煨褪侄嗡_(dá)到的境界”。筆者頗欣賞“發(fā)酵”說，藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞正是發(fā)酵之過程，需要補(bǔ)充的是，不僅僅限于夸張手法，亦不僅限于造型和事物之常態(tài)，還應(yīng)超越事物之常理，使藝術(shù)的內(nèi)在美用特別的構(gòu)想、角度，即趙梅生所說的“出個(gè)新點(diǎn)子”揮發(fā)出來，有詩外詩，畫外外，味外味，甚至味之不盡方臻上乘。

2000年8月，76歲的趙梅生有西歐之行，此行歷法國(guó)、意大利、梵蒂岡、西班牙之文化，見異思奇，感觸萬端，敏發(fā)出“西歐寫意”數(shù)十幅問世。

熔中西古今于一爐

趙梅生由《飛向西歐》的一架飛機(jī)畫起，把我們帶進(jìn)了西歐古今文化的世界。他不僅描繪了維納斯、勝利女神等一系列經(jīng)典作品；描繪了城市、海濱等異域風(fēng)光；還特意將自己畫入并稱此畫為《視覺法蘭西》；特意將羅丹的《思想者》置于令人目眩的穹頂之下仿佛與之共同思考；特意將廣告、現(xiàn)代交通工具與古城堡相互映襯并稱此畫為《西歐觀潮時(shí)代的反差》；他將古今文物集于一紙稱之為《大家庭：人類的財(cái)富》；又將現(xiàn)代派的作品匯聚為《走進(jìn)畢加索們的世界》；以疊合錯(cuò)位的招貼表述對(duì)《喧囂的街頭》的印象；以大片墨色襯出黃斑以現(xiàn)《馬德里的夜幕》；以幾何形的朱紅色塊映襯藍(lán)、黃色紀(jì)念碑表達(dá)對(duì)《馬德里的八月》的熱感……敏銳地表達(dá)了他走進(jìn)西歐的人文感受，抒寫了他對(duì)文化并置和互滲的胸懷。古代、今天，寫實(shí)、抽象，墨塊、色塊，錯(cuò)位、疊合，東方枯潤(rùn)兼具的筆墨與西方建筑流線型的節(jié)奏，仿佛又象征著中國(guó)傳統(tǒng)筆墨面向西方現(xiàn)代圖景時(shí)必然發(fā)生的章法與語匯的現(xiàn)代性變化。趙梅生之出入西歐，不僅開拓了他自己的視世界，深化了他自己的文化思考，也開啟了中國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)代都市題材的新空間。

趙梅生是主張綜合中西古今藝術(shù)的人。趙梅生先生對(duì)中西文化藝術(shù)均有相當(dāng)功底，但他還是表示“每天從零開始”，期望他以健康長(zhǎng)壽為本，在自而然的“與時(shí)俱進(jìn)”中讓藝術(shù)的質(zhì)逐日升華。在趙梅生新畫冊(cè)出版之際，特以此文就其既往之藝簡(jiǎn)評(píng)如上，并有祝君大器晚成之期冀。收筆之際，正值中國(guó)美術(shù)館全樓改擴(kuò)建工程基本完工，亦盼其新作早日為新館生輝。

趙梅生，1925年生，早年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，創(chuàng)辦太原畫院，任副院長(zhǎng)職。任教50余載，參與國(guó)家?guī)煼睹佬g(shù)教科書編寫。前半生苦練筆墨基本功，后半生潛心丹青作畫，擅中國(guó)畫，花鳥畫尤佳。出筆爽速，潑灑豪放。有的抒情，有的寓意，有的重偏于形式意味。技術(shù)嫻熟，畫韻獨(dú)具。步履祖國(guó)山河大川，出行歐、美、亞諸國(guó)訪問辦展。出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——趙梅生》及多種專題畫集。屢參大展、個(gè)展、聯(lián)展、巡展、外展等。作品多次獲獎(jiǎng)，并被中國(guó)美術(shù)館，故宮博物院，中南海，中國(guó)港臺(tái)及國(guó)外等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。2005年國(guó)家科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)大會(huì)授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號(hào)

(責(zé)編 李夢(mèng))