如果要在當(dāng)代畫壇找—位被東北的地域文化、山水文化所滋養(yǎng)，且真正能夠以創(chuàng)作實(shí)力、藝術(shù)個(gè)性致力于呈現(xiàn)這種山水大美的藝術(shù)家，人們就一定會(huì)關(guān)注到孫奇成。事實(shí)上，在評(píng)論界關(guān)注他之前，藝術(shù)市場(chǎng)己經(jīng)關(guān)注到他了。

我們身處一個(gè)喧囂噪雜的時(shí)代，這使許多藝術(shù)家不得不用“喧囂噪雜”之法來運(yùn)作藝術(shù)，并成為其理直氣壯的理由。由此，可以看到一個(gè)又一個(gè)“激流漩渦”，似乎藝術(shù)因此而“繁榮”。這時(shí)候，也會(huì)發(fā)現(xiàn)還有一些冷靜、特立獨(dú)行的藝術(shù)家，他們并未在話語中心出現(xiàn)，更不在意搶奪美術(shù)界的話語權(quán)。但是，他們的藝術(shù)卻很好地成就了他的“話語權(quán)”和市場(chǎng)價(jià)值。

孫奇成的山水畫創(chuàng)作成就，使之成為東北畫家中真正能夠以作品說話的人之一。從他的繪畫中，已經(jīng)不難看出他所努力奏響東北山水大美交響詩的氣魄。尤其他要表達(dá)的不僅是審美的視覺沖擊，還有更重要的地域文化意義上的心靈感悟和鄉(xiāng)土情懷。

四季分明的東北大地，有兩個(gè)時(shí)節(jié)永遠(yuǎn)給人以視覺震撼和心靈沖擊。這就是東北的秋天和冬日。秋冬作為自然節(jié)氣，在孫奇成的藝術(shù)創(chuàng)作中，被賦予了文化意味上的“人間煙火”。孫奇成的藝術(shù)創(chuàng)作，沉入一種“打井”的工作，審美信息的傳遞、繪畫作品的張力，構(gòu)建在畫家內(nèi)心深處所摯愛的鴨綠江右岸的遼東山水文化背景之上。秋冬季象是表象，地域性景觀性格的文化底蘊(yùn)的表現(xiàn)，才是他所追求的方向。作為職業(yè)畫家，孫奇成的山水畫藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值也正體現(xiàn)在這里。無論是為探索畫面審美張力而“發(fā)明”的“亂筆皴”，還是尋求地域畫風(fēng)的文化支撐和底蘊(yùn)，我們可以從這樣的幾個(gè)視角，來探析孫奇成的山水畫創(chuàng)作。

首先，他很好地形成了藝術(shù)個(gè)性與地域性景觀性格的結(jié)合及審美空間。

孫奇成曾師從于山水畫大師宋雨桂先生，但卻沒有走老師的路子，而是別辟蹊徑。這的確得益于他浸潤其間的鴨綠江畔的遼東山水。他的山水畫給人一種前所未有的視覺新奇和清新，正是因?yàn)樗囆g(shù)個(gè)性與地域性景觀性格的結(jié)合與呈現(xiàn)所帶來的審美空間。這里面存在著兩個(gè)角度的學(xué)術(shù)探討，第一是長時(shí)間藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的整合、磨礪所形成的藝術(shù)個(gè)性與藝術(shù)家生活常態(tài)的和諧相融。表現(xiàn)在孫奇成身上既有民間藝術(shù)的滋養(yǎng)，亦有宋雨桂這樣的師長的啟發(fā)，還有早期創(chuàng)作版畫所積淀的藝術(shù)養(yǎng)份。第二是對(duì)地域性景觀性格的敏銳和把握。師法自然不是臨寫自然景觀，而是覺察自然景觀的“性格”，人因性格而異，景觀亦然。這種“異”，可能是地貌的、文化的、物候的，也有可能是心靈層面感知的“異”所呈現(xiàn)的視覺空間、審美價(jià)值。因?yàn)閷徝廊∠蛴袌?jiān)定的立足點(diǎn)，人生經(jīng)歷和生活背景成為藝術(shù)養(yǎng)份，藝術(shù)天資和師承學(xué)養(yǎng)有機(jī)結(jié)合，其作品的當(dāng)代性便毋庸質(zhì)疑，加之指向明確的地域文化性，甚至有很好的視覺觀賞性（裝飾性），這就是孫奇成的山水畫創(chuàng)作價(jià)值所在，也是他作品受市場(chǎng)追捧、被藏家認(rèn)可的基礎(chǔ)。

其次，他的作品很好地呈現(xiàn)了地域文化背景下的山水圖式的視覺表達(dá)及張力。

孫奇成的創(chuàng)作，正在成就一種事實(shí)，也是許多一生不肯屈膝于畫壇話語中心的藝術(shù)家的選擇，那就是特立獨(dú)行。在地域文化背景下，浸潤、求教于“大自然”，頤養(yǎng)心胸，廓廣情懷，從而成所謂“浩然之氣”。這一類畫家看似邊緣，實(shí)際上正承載了藝術(shù)精神的綿延與拓展的使命，因?yàn)檫h(yuǎn)離喧囂而心平氣和，因?yàn)樾钠綒夂投琳榛场O奇成就是這樣一位藝術(shù)家。不管他個(gè)人是否有為遼東人文歷史、地域風(fēng)情、山水物象立傳的意思，事實(shí)上他的創(chuàng)作，已經(jīng)預(yù)示了一種新的東北畫風(fēng)的成長和空間，但愿那些在他周邊的畫家們也意識(shí)到了。作為畫家，所謂“遍歷名山大川”，是要更好地認(rèn)識(shí)和感知推窗即見的身旁“風(fēng)景”，表現(xiàn)好身旁風(fēng)景的大美和感動(dòng)，表現(xiàn)好了然于胸的那種身旁風(fēng)景的寧靜和空靈。應(yīng)該說，孫奇成做到了。在他表現(xiàn)秋冬北方景象的畫作中，我們可以看到野渡無人的靜謐、秋高氣爽的清新，還可以看到雪霽曠遠(yuǎn)的空落、冬日山林的疏朗。從他這一路的山水畫創(chuàng)作中，讓人讀到畫家一種善良的暗示，那就是曾封禁兩百年的清王朝龍興故地，似乎還養(yǎng)在深閨，未曾示人。所以如此判斷，是因?yàn)閷O奇成作為畫家之余，曾親手打造了東北兩個(gè)著名的國家級(jí)風(fēng)景名勝區(qū)——青山溝國家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)和天華山國家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)。

第三，孫奇成的繪畫及所創(chuàng)立的鴨綠江畫院的存在，正在形成一種東北畫風(fēng)背景下的地域畫派。

當(dāng)代中國畫的發(fā)展，除了擁有話語霸權(quán)的、高居上層的“宮庭”畫家，還有部分爭取到話語權(quán)的“民間藝人”，這兩部分人各有依托、各取所需，基本上是你方唱罷我登場(chǎng)。而還有許多操持“藝術(shù)方言”的優(yōu)秀畫家，則被淹沒在垃圾信息和官方信息不停覆蓋的畫壇。他們中的極少部分僥幸露出頭角，并成為其所持的“藝術(shù)方言”的代表人物。有評(píng)論家指出，一些畫家畫得很好，但是，如果討論他的藝術(shù)從何處來，以及他的藝術(shù)立足點(diǎn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品“缺氧”。所謂缺氧，實(shí)際上就是典型的“文化缺氧”，就是說你可以畫得不錯(cuò)，但沒有文化支撐。那么，一些希望通過地域畫派的格式發(fā)言的藝術(shù)家，實(shí)際上忽略了這種發(fā)言，需要一些文化準(zhǔn)備和文化支撐。

應(yīng)該說，近年來，在鴨綠江畫院、遼東國畫院周邊的許多畫家，因?yàn)閷O奇成創(chuàng)作上的成功，因?yàn)楣餐奈幕尘昂臀幕∠颍幸庠趧?chuàng)作上強(qiáng)化遼東山水文化的地域性、景觀性和視覺表現(xiàn)空間。無論這種藝術(shù)嘗試的結(jié)果怎樣，都標(biāo)志著像孫奇成這樣將“地域文化背景所結(jié)構(gòu)的藝術(shù)方言”作為藝術(shù)符號(hào)的畫家的影響力，標(biāo)志著藝術(shù)價(jià)值多元化的空間存在。尤其在紛紜浮躁的當(dāng)下藝術(shù)語境中，堅(jiān)守并操持著深入血液之中的、習(xí)慣且自然的、伴隨其“生活”的“方言藝術(shù)家”的確越來越少了?！皣H化”及“流行詞”所構(gòu)成的時(shí)尚藝術(shù)家則越來越多。像孫奇成這樣的“地方畫家”之所以能夠在“主流”畫壇所操持的所謂“中心”有一席之地，實(shí)際上說明藝術(shù)市場(chǎng)正趨于成熟，而藏家則越來越理性和敏銳，不肯被“流行”牽著鼻子走。傅抱石先生說：“中國繪畫是中國民族精神的最大表白，也是中國哲學(xué)思想最親切的某種樣式?！边@是對(duì)畫家非常高的要求，也正可能是處于風(fēng)口浪尖上的“主流”藝術(shù)家無暇思考的。所以，許多地域畫派的努力，直接地從各個(gè)視角實(shí)踐著傅抱石先生的藝術(shù)思想。

縱觀孫奇成先生的山水畫創(chuàng)作，那種濃濃的鄉(xiāng)土之戀，那種深深的北方情懷，那種來自地域文化的養(yǎng)份，那種精于筆墨情于遼東的感恩，正是人們喜愛他和他的作品的緣由吧。

孫奇成，滿族，1946年生于遼寧省寬甸縣青山溝，先后就任鄉(xiāng)長、鄉(xiāng)黨委書記、風(fēng)景管理局局長、文化局副局長、博物館館長?，F(xiàn)為遼寧省丹東市美協(xié)副主席、鴨綠江畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師教授、多家畫院特聘畫家、客座教授、藝術(shù)顧問。作品多次參加全國和國際性展覽，先后赴新加坡、韓國、日本、香港、澳門、深圳等地舉辦畫展，部分作品獲獎(jiǎng)，分別在《遼寧日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)、《中國文化報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、新加坡《聯(lián)合早報(bào)》、《聯(lián)合晚報(bào)》、《香港日?qǐng)?bào)》、《澳門日?qǐng)?bào)》等百余家報(bào)刊上作專題介紹，已出版《孫奇成山水畫》、 《當(dāng)代美術(shù)家精品集·孫奇成專輯》、《美術(shù)家孫奇成》、《百杰書畫家孫奇成》名信片、《當(dāng)代著名畫家孫奇成16枚郵票專輯》、《全國畫院院長典藏叢書——鴨綠江畫院院長孫奇成作品集》等

(責(zé)編 畢思捷)