6月9日，由中國美術(shù)館主辦的“合成時(shí)代：媒體中國2008國際新媒體藝術(shù)展”拉開帷幕。來自30多個(gè)國家的100多名世界頂尖新媒體藝術(shù)家為中國觀眾帶來一次前所未有的藝術(shù)景觀。視聽、游戲、網(wǎng)絡(luò)、互動(dòng)等新穎豐富的作品使中國美術(shù)館成為藝術(shù)科技的空間。

本次展覽堪稱21世紀(jì)以來國際新媒體藝術(shù)最新趨勢(shì)的集合，也是國際上第一次在美術(shù)館舉辦的規(guī)模最大的新媒體藝術(shù)展。展覽突出了鮮明的主題性和學(xué)術(shù)性，圍繞四個(gè)彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的主題，它們分別為“身臨其境”、“情感數(shù)碼”、“現(xiàn)實(shí)重組”、“無所不在”。這些作品突出展示了最前沿的藝術(shù)想象力，同時(shí)提出了對(duì)

文化產(chǎn)物的最新感知，并反映了一個(gè)以技術(shù)滲透為特征的當(dāng)代社會(huì)。本次展覽較為突出的作品有：

1．《因緣》

由奧地利/美國藝術(shù)家昆特·亨特斯萊格爾于2006年創(chuàng)作， 沉浸式虛擬現(xiàn)實(shí)裝置。這是一個(gè)“有生命”的環(huán)境，一個(gè)漸變的視聽裝置。作品呈非線性展開，冥想的寧靜緊隨著混亂與騷動(dòng)。顫抖晃動(dòng)著的三維人形懸浮在空間內(nèi)，彰顯出這個(gè)裝置的活力，運(yùn)動(dòng)時(shí)制造出一種嗡嗡作響的聲音效果。這些三維人形像木偶一樣懸掛在繩子上，像傀儡一樣在繩子上亂舞。在多個(gè)人形構(gòu)成的交響樂隊(duì)中，每個(gè)人形都是其中的一個(gè)樂器，他們各自的“運(yùn)動(dòng)和情感”變化，形成了多層音效空間。無論是三維人形動(dòng)態(tài)的組合還是其音效建構(gòu)，都能夠展開變化萬千的情感表達(dá)。

2．《隨風(fēng)飄來的你》

這是委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家馬里納·羅得2007年的作品， 為模擬遺傳工程裝置。在一個(gè)“遺傳實(shí)驗(yàn)室”里，觀眾面對(duì)著“工業(yè)子宮”。這一裝置由兩臺(tái)機(jī)器構(gòu)成，每一臺(tái)都靠在一個(gè)自動(dòng)機(jī)器人旁邊，不斷制造出直徑達(dá)兩米的巨大氣泡。當(dāng)水蒸氣注入這些氣泡時(shí)，它們就形成屏幕，可以放映出投影機(jī)投射在上面的影像。當(dāng)投影出的運(yùn)動(dòng)影像浮現(xiàn)出來時(shí)，觀眾就可以在每個(gè)氣泡上看到新的生命。兩個(gè)氣泡相接觸時(shí)就會(huì)形成一個(gè)更大的氣泡，這個(gè)大氣泡象征著孕育出新生命的“工業(yè)子宮”。

3．《十六只鳥》

這是美國藝術(shù)家馬克·穆里恩2006年的創(chuàng)作，為軟性機(jī)器人裝置。16個(gè)巨大的白色編織物像簡單線條勾勒出來的鳥，又像是一只蝙蝠柔軟而無生氣的殘骸，或是經(jīng)過風(fēng)雨剝蝕的建筑物遺跡。當(dāng)參觀者走進(jìn)房間時(shí)，這些枯萎無生氣的東西就會(huì)逐漸充氣膨脹，加長變大為錐形，舒展成優(yōu)美豐滿的羽翼?！傍B兒們”通過對(duì)動(dòng)作、圖像、比例和聲音的研究體現(xiàn)出對(duì)生命循環(huán)的沉思。它們的固定旅程是：由空氣囊鼓動(dòng)產(chǎn)生緩慢而優(yōu)雅的拍打動(dòng)作。一系列的多次拍打動(dòng)作形成一種持續(xù)而有節(jié)奏的微風(fēng)聲。在短暫的飛行后，這些鳥兒走到了它們生命的盡頭，從其頂端開始放氣，萎縮成原來的狀態(tài)。

4．《不朽的使命——石棺》

由多國藝術(shù)家小組“電玩”2006年創(chuàng)作，為集裝箱和發(fā)光二極管裝置。這是網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)先驅(qū)“電玩” 的最新作品，他們自2004年以來就涉及有關(guān)存在的主題。作品大膽地使“飛行員”在肉體死亡后在時(shí)空旅行中得到永生?！帮w行員”的肖像由多種元素組成：附加了姓名、出生日期、家庭、遺囑、合同等法律文件；“飛行員”本人各時(shí)期的生活照、親友照片、以及掃描的全息肖像、錄影膠片及會(huì)面場(chǎng)景；本人的聲音采樣、親友的聲音、最喜歡的音樂，等等。如果“飛行員”本人希望的話，甚至還可以儲(chǔ)存他們的骨灰。作品既出人意料又富于吸引力，它糅合了些許無政府主義的音調(diào)。

5．《物體B》

日本藝術(shù)家“伊諾蒙”小組2006年的創(chuàng)作，機(jī)器人游戲裝置。裝置呈現(xiàn)一個(gè)經(jīng)過改良的單人三維射擊游戲。此外，一個(gè)動(dòng)態(tài)物體和一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)裝置也是作品組成的一部分。展覽空間的三維環(huán)境由投向四面墻的投影設(shè)備組成，空間內(nèi)部安放了三個(gè)物體，包括鍵盤、鼠標(biāo)以及其它電腦零件和電子工具，還有一個(gè)玩家的遙控終端。根據(jù)游戲的發(fā)展進(jìn)程，玩家頻繁且猛烈地撞擊遙控設(shè)備，繼而會(huì)觸動(dòng)裝置產(chǎn)生機(jī)械運(yùn)動(dòng)。

6．《敘述樂隊(duì)》

這是挪威藝術(shù)家“世界劇院小組” 2005年的作品， 為互動(dòng)裝置。作品是一個(gè)可以用多重方式來描述的大型裝置，一個(gè)音像合成作品。陳舊的機(jī)械和新技術(shù)構(gòu)成一個(gè)源自格陵蘭島的錄像皮影戲。是一個(gè)有無數(shù)聲調(diào)、變幻形狀、編織故事的樂器，功能是一個(gè)音像動(dòng)畫故事機(jī)器。其中的圖像、雕塑、聲音、錄像都被相互整合為一個(gè)音像合成物。通過使用電動(dòng)機(jī)和機(jī)器人，把老舊的木質(zhì)材料變成自動(dòng)機(jī)械 ，使其能在一瞬間完成空間轉(zhuǎn)換。作品近三年來不斷發(fā)展，成為一項(xiàng)非常先進(jìn)和復(fù)雜的裝置。 裝置目前已成為真正的敘述樂隊(duì)，成為視覺故事、機(jī)械舞劇和動(dòng)畫表演的裝置。

7．《氣流聲場(chǎng)》

這是荷蘭藝術(shù)家埃德文·萬德·海德2006年的創(chuàng)作，為聲音裝置。由一組空氣閥門組成的作品用來制作風(fēng)、壓力和聲音，在觀眾頭頂上產(chǎn)生出類似呼吸的聲場(chǎng)。這種奇特的聲響是我們周圍空氣面臨壓力變化造成的，而音箱利用顫動(dòng)的薄膜來產(chǎn)生這些壓力變化使我們感覺到“音響”。“氣流聲場(chǎng)”有42個(gè)相互獨(dú)立且可控制的閥門，它們構(gòu)成一個(gè)很大的涵蓋面。聲音和風(fēng)力以不同的速度、方向和強(qiáng)度交錯(cuò)、穿插。 盡管每個(gè)閥門制造自己的聲音，觀眾會(huì)感受到其音響帶有一種流動(dòng)的形狀，過程與觀看電影相似。作品利用42個(gè)閥門運(yùn)作時(shí)的時(shí)差，以不同的速度，延緩和重復(fù)創(chuàng)造有詩意的音響環(huán)境。

8．《電腦空間的最終審判》

中國藝術(shù)家繆曉春2006年～2008年的作品， 為DVD投影和全景燈箱裝置。繪制于1536年到1541年的羅馬西斯庭大教堂壁畫，是西方藝術(shù)史上最重要的作品之一。藍(lán)色背景上分布著一系列如群星閃爍般的人物形象， 米開朗琪羅著力描繪了每個(gè)人物的動(dòng)態(tài)，彰顯出大師的風(fēng)范?？姇源簽樽髌纷⑷肓嗣匀说哪Я?，根據(jù)自己的身體創(chuàng)作了電腦雕像，并用其置換米開朗琪羅畫作中的所有人物。他嚴(yán)格遵循原作中的視覺結(jié)構(gòu)，在虛擬空間中安排這些替身。通過嫻熟地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)使米開朗琪羅的畫作透明化，并在其中打開了5個(gè)不同的透視點(diǎn)。這一技術(shù)使藝術(shù)家能像游客一樣在作品中漫步。通過探索“繪畫中的人物看到了什么？”和“壁畫中的角色看到了什么？”，為觀眾提供窺探此中奧秘的視角。

9.《信息漩渦》

這是德國藝術(shù)家克里斯托夫· 希爾德布朗德2008年的作品，為發(fā)光二極管、網(wǎng)絡(luò)裝置。作品由210 個(gè)帶有各種圖標(biāo)的發(fā)光二極管嵌板組成，以展示全球社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)的表征，形成一個(gè)21米長3米高的大屏幕?！靶畔鰷u”運(yùn)用發(fā)光二極管，使每個(gè)嵌板看似一個(gè)能展示不同文字的流動(dòng)電子招牌，文字和圖標(biāo)的混合創(chuàng)造出不停的對(duì)話并形成一個(gè)敘事的場(chǎng)景。

10．《地書》

中國藝術(shù)家徐冰 2007年的作品，為互動(dòng)裝置?！兜貢肥且槐究勺x的小說，它是徐冰幾年來搜集整理出的一套“標(biāo)識(shí)語言”寫成的。 讀者不管是何種文化背景， 只要是被卷入當(dāng)代生活的人，就可以讀懂這本書。為配合這本書，徐冰還制作了“字庫”軟件。使用者將英文句子打入鍵盤， 電腦即刻轉(zhuǎn)譯成這種標(biāo)識(shí)語言?！白謳臁笨善鸬阶值涞淖饔茫瑢硪矔?huì)有實(shí)用價(jià)值。在徐冰看來，藝術(shù)重要的不是它象不象藝術(shù)，而是能否提示一種新的看問題的角度。 徐冰的藝術(shù)多與文字有關(guān)，20年前曾經(jīng)創(chuàng)作過一部叫《天書》的作品。稱它為“天書”，因?yàn)樗且槐景ㄐ毂约涸趦?nèi)，世上沒有人能讀懂的書。現(xiàn)在徐冰用這套“標(biāo)識(shí)語言”，又寫了一本世界上任何人都能讀懂的書，稱為《地書》?！短鞎繁磉_(dá)了徐冰對(duì)現(xiàn)存文字的遺憾，而這本《地書》，則表達(dá)了徐冰一直在尋找的普天同文的理想。

11．《親密的交流》

由澳大利亞藝術(shù)家團(tuán)體“特里斯穆特”2005年創(chuàng)作，為互動(dòng)、遠(yuǎn)程通信、電子裝置。這是一個(gè)令人興奮的新式互動(dòng)裝置，可以使身處異地的兩個(gè)人同時(shí)以身體動(dòng)作互相交流。每個(gè)參與者需要使用一種叫做“身體板”的裝置，通過在這個(gè)“巧妙的家具”上輕輕移動(dòng)他們的身體，他們之間就產(chǎn)生了“親密交流”。由數(shù)字肖像、多波段聲音和觸覺反饋所創(chuàng)造的“世界”就這樣在“親密交流”的影響下展開。盡管參與者身處異地，不能直接看到或聽到對(duì)方，但這種共享體驗(yàn)可以使他們逐漸形成相互間感官的親密關(guān)系。

本次展覽旨在鼓勵(lì)年輕的藝術(shù)愛好者理解新媒體藝術(shù)的科技含量和文化內(nèi)涵，開拓媒體藝術(shù)的實(shí)踐潛力。通過這些宛若幻象的光雕塑、互動(dòng)能力超常的電子機(jī)器人和后現(xiàn)代的全景式電影，觀眾仿佛轉(zhuǎn)瞬間來到了一個(gè)與平常生活截然不同的科技藝術(shù)環(huán)境里

（責(zé)編 李曼）