【編者按】馮忠蓮（1918-2001 年）是新中國古畫臨摹復(fù)制和木版水印事業(yè)的開拓者之一，她臨摹的《清明上河圖》、《虢國夫人游春圖》、《長沙馬王堆一號墓西漢帛畫》等作品均成為國家重要文物，分別被北京故宮博物院和遼寧省博物館收藏。馮忠蓮又是國畫大師陳少梅先生的夫人和學(xué)生，輔仁大學(xué)美術(shù)系高才生，繪畫功底深厚。她生前長期在榮寶齋、故宮工作，晚年被聘為中央文史館館員。她淡泊名利，甘當(dāng)無名英雄，為傳承祖國古老文化獻出了藝術(shù)黃金時代以至終生。

今年是馮忠蓮女士誕辰九十周年，本刊特發(fā)表此文，以紀念這位杰出的女畫家、古畫臨摹專家。

馮忠蓮，祖籍廣東順德，1918 年9 月20 日出生于天津。早年入天津圣功小學(xué)、中學(xué)讀書。1936年入天津女子師范學(xué)校文學(xué)系，經(jīng)朋友介紹得遇國畫名家陳少梅，并拜師學(xué)畫。1938 年考入北平輔仁大學(xué)美術(shù)系，受業(yè)于溥雪齋、汪慎生、啟功先生等。馮忠蓮畢業(yè)時成績名列第一，有輔仁“女狀元”之稱，陳垣校長親自為她頒發(fā)了獎?wù)潞酮劆睢?/p>

1941 年馮忠蓮從輔仁大學(xué)畢業(yè)后，繼續(xù)師從陳少梅學(xué)習(xí)國畫，后來兩人結(jié)為伉儷。

1953 年，陳少梅全家從天津遷往北京，那一年正值毛澤東主席60 歲生日。為了給毛主席祝壽，馮忠蓮夫婦各自創(chuàng)作了一幅畫，陳少梅作《春山圖》，馮忠蓮作《春江圖》。當(dāng)時京津書畫界就有“梅蓮并蒂耀丹青”的說法。

天有不測風(fēng)云，1954 年9 月9 日，陳少梅在家中突發(fā)腦溢血去世。轉(zhuǎn)瞬之間痛失愛侶和良師，對于年僅36 歲的馮忠蓮的打擊是可想而知的。

馮忠蓮天賦高，又得之于向陳少梅這樣的大家學(xué)習(xí)交流，經(jīng)過長期埋頭苦練，練就了深厚的筆墨功力和嫻熟的繪畫技巧。她繼承陳少梅的畫法，主攻山水、人物、佛像、仕女，《江南春》、《濤聲》等參加第一、二屆全國美展，獲得好評。

然而，就是這樣一位頗具功底和發(fā)展前途的女畫家，卻在接下來的30 年間放棄了創(chuàng)作，開拓了中國美術(shù)的另一番天地。

與古畫臨摹結(jié)緣

中國古代書畫，多為絹本或紙本，受保存條件的限制，許多作者的手跡沒有保存下來，流傳至今的歷代書畫，其中有不少都是時人或后人的摹本。像東晉顧愷之的《女史箴圖卷》（現(xiàn)藏倫敦大英博物館），多數(shù)專家認為是隋末唐初的摹本；他的《洛神賦圖卷》，實為宋人摹本。被譽為“天下第一行書”的王羲之《蘭亭序》傳世有唐馮承素摹本（現(xiàn)藏北京故宮）、褚遂良臨本、虞世南臨本等。唐張萱的《搗練圖卷》（現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)館）為北宋趙佶的摹本。歷史上許多有成就的畫家都是摹古的高手，像趙孟頫、董其昌、金城、張大千等。

新中國的古畫臨摹是從北京榮寶齋開始的。上世紀50 年代初，榮寶齋創(chuàng)造性地發(fā)展了書畫木版水印復(fù)制技術(shù)，達到了亂真的效果，而臨摹珍貴原作副本就成為木版水印復(fù)制古書畫不可缺少的一道重要工序。

1953年馮忠蓮開始與榮寶齋結(jié)緣。初到榮寶齋時，經(jīng)理侯愷對這位女畫家的能力還有些懷疑，他準備先考驗一下馮忠蓮。“剛來我就把她弄到東北博物館，交給東北博物館的館長，一方面借用，掛在那里來搞臨??；一方面考核，如果這人可用的話，就留在榮寶齋?！?半個多世紀以后侯愷接受記者采訪時說。

次年3 月，馮忠蓮隨榮寶齋古畫臨摹組赴東北博物館（今遼寧省博物館）臨摹古代名畫，同行的還有著名畫家金振之、陳林齋、于非 等，其中馮忠蓮負責(zé)臨摹北宋趙佶摹唐張萱《虢國夫人游春圖》。此圖設(shè)色艷麗，用筆獨到，非一般人可以臨摹，但讓侯愷沒有想到的是，這個看起來文弱的女畫家，僅用兩個多月就圓滿完成了任務(wù)。

作品完成后，經(jīng)專家鑒定，認為摹本的氣韻、線條、顏色及整體效果均成功地再現(xiàn)了原作，得到了業(yè)內(nèi)人士的一致好評。從此開始，馮忠蓮便與古畫臨摹結(jié)下了緣分，為它獻出了幾乎全部的藝術(shù)生命。1956年，她被任命為榮寶齋編輯室主任。在以男性為主的國畫界，一個女人能任此要職，其功力可見一斑。后來她又復(fù)制過宋代《洛神賦圖卷》、《宋人畫頁》、清袁耀《萬松疊翠圖》、明仇英《白馬如風(fēng)疾圖》等。1973 年與陳林齋合作，臨摹了《長沙馬王堆一號墓西漢帛畫》。

廿載繪就傳世長卷

馮忠蓮在古畫臨摹上的代表性成就，是北宋張擇端的《清明上河圖》。

《清明上河圖》是我國歷史上不朽的繪畫珍品。它是一幅設(shè)色絹本長卷，高24.8厘米，長528 厘米，描繪的是北宋都城汴梁（今開封）早春時節(jié)的繁華熱鬧景象。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴謹。畫中人物550多個，牲畜60 多匹，木船20多只，房屋樓閣20多棟。

此次臨摹與以往不同，馮忠蓮必須每天到故宮內(nèi)指定的臨摹地點，由保衛(wèi)人員將原件從庫房取出，放入特制的臨摹柜中，然后上鎖加封條后方可開始臨摹。在臨摹初期，馮忠蓮的工作非常緊張，一周七天都不能休息，那時她已經(jīng)是四個孩子的母親了，緊張的工作使她在家的時間越來越少。

四個孩子都上學(xué)住校，雖然生活在同一座城市，但那時馮忠蓮和兒女們的交流卻要依靠書信。

作為一幅社會風(fēng)俗長卷，《清明上河圖》生動展現(xiàn)了宋都汴河兩岸物阜民豐的數(shù)十里風(fēng)光。要將這幅舉世罕見的作品臨摹下來，對臨摹者的畫功、眼力和悟性都有極高的要求。張擇端畫成《清明上河圖》后的幾百年間，有很多著名的畫家都曾臨摹此畫，但普遍與原作存在較大差距。

當(dāng)時馮忠蓮42 歲，正值藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時期。為了不辱使命，她全力以赴，早出晚歸，刮風(fēng)下雨，酷暑嚴寒，從不間斷，甚至積勞成疾，也顧不得醫(yī)治。

馮忠蓮的家住在宣武區(qū)爛漫胡同35號，一間不足30 平方米的屋子里擠了老少七口人。從家到故宮乘車大約需要一個小時左右，馮忠蓮早上五點就要起床，每天她都是第一個到故宮上班的人。臨摹《清明上河圖》固然辛苦，但對正處于創(chuàng)如此豐富的內(nèi)容，為歷代古畫所罕見！可貴的是畫中每個人物、景象、細節(jié)都安排得合情合理，疏密繁簡、動靜聚散的關(guān)系處理得恰到好處，繁而不雜，多而不亂。這對后世臨摹者來說，不啻于一項巨大的工程！

張擇端《清明上河圖》問世后經(jīng)歷曲折，這一宏圖巨制在歷史的風(fēng)雨中顛沛流離，1957 年方得以安居于北京故宮博物院。50年代末，故宮博物院出于保護珍貴文物的目的，也開展了古書畫的摹制工作，準備復(fù)制一批高水平的摹本代替原作進行展覽，其中就有被譽為“中國第一畫”的《清明上河圖》。

1960 年初，榮寶齋接受了這項重要的任務(wù)，要求臨摹工作在一年內(nèi)完成，因為臨摹作品將承擔(dān)為1961 年“七一”建黨四十周年獻禮的重任。

榮寶齋這家書畫界的百年老店，其臨摹水平在國內(nèi)可謂首屈一指。它的編輯室聚集著很多知名的畫家，但即使擁有這樣的實力，要在一年內(nèi)完成臨摹《清明上河圖》的任務(wù)，依然是不可想象的。榮寶齋的領(lǐng)導(dǎo)們經(jīng)過反復(fù)研究，始終不能確定臨摹的最佳人選，最后經(jīng)理侯愷做出了一個決定。

“比較之下馮忠蓮最為合適，因為她很刻苦，也沒有其他的奢望?！?侯愷說。作巔峰期的馮忠蓮來說，更大的壓力來自于生活。那時她月工資88 元，在上世紀60年代的中國屬于高收入，但是丈夫1954年已經(jīng)去世，四個孩子都在讀書，而且丈夫的妹妹和侄子都沒有工作也在家中生活，這一家七口人全由馮忠蓮一人供養(yǎng)。

即使有這樣的拳拳之心，時代卻不我予?！八那濉?、“文革”，接二連三的政治運動使復(fù)制工作幾度被迫停止。1976年撥亂反正，馮忠蓮得以從干?；貋?，此時她已經(jīng)調(diào)至故宮。年近花甲，頭發(fā)斑白，重操舊業(yè)，人是物非。作品的絹素、色彩都發(fā)生了很大變化，這時她已經(jīng)患有高血壓和眼底血管硬化癥，臂力也不濟了。

馮忠蓮克服了難以想象的困難，爭分奪秒地工作。到1980 年秋，一幅和原作極為相似的《清明上河圖》長卷終于在她的筆下燦然問世！摹本前后一致，藝術(shù)效果和古舊面貌幾乎達到亂真的效果，被故宮博物院列為一級文物。此時，距馮忠蓮開始接受臨摹任務(wù)已經(jīng)過去了整整20個春秋。

后來，國家古代書畫鑒定組成員、故宮博物院研究員劉九庵在澄觀堂題語中說：“北宋張擇端《清明上河圖》卷為顯赫巨跡，名播中外，原圖在明李東陽時據(jù)記長二丈，后佚五尺。亦即現(xiàn)存圖尾至趙太丞家而止也。明代偽作臨擬本漸多，而以遼寧博物館所藏仇英臨本較佳，但亦不過擬其題目，與張氏構(gòu)圖亦異。余所臨本又多從仇氏出，每況愈下矣。現(xiàn)代摹本首推馮忠蓮，她是故宮博物院藏張擇端真跡對照摹制，毫發(fā)不異，可謂不下真跡一等。”

名利是身外物

馮忠蓮主動放棄繪畫創(chuàng)作而轉(zhuǎn)向古畫臨摹，將自己的藝術(shù)青春和身體健康都奉獻給了新中國的文物復(fù)制事業(yè)，30年默默無聞，人們大都淡忘其畫名了。1980年3 月，在人民大會堂舉行的三八婦女節(jié)茶話會上，著名畫家、老舍夫人胡 青見到馮忠蓮，感慨地說：“你的功底是一般人比不了的，本來可以搞創(chuàng)作，可你卻心甘情愿搞臨摹，無名英雄啊!”馮忠蓮平靜地回答:“名利是身外之物，什么工作總得有人干才行啊!”

完成《清明上河圖》的復(fù)制工作后，馮忠蓮開始總結(jié)自己在古書畫臨摹方面的經(jīng)驗，并與金仲魚、陳林齋等老先生一起指導(dǎo)青年人傳承這一瀕臨失傳的技藝，同時她又拿起了擱置多年的畫筆，重新體味繪畫創(chuàng)作的快樂，先后創(chuàng)作了工筆重彩《無量壽佛》、《紅樓夢十二金釵》、《仿唐六如仕女圖》、《秋山望云圖》等。

1988年6月，馮忠蓮的學(xué)術(shù)專著《古書畫副本摹制技法》由紫禁城出版社出版。12月，馮忠蓮被聘為中央文史研究館館員，為當(dāng)時僅有的兩位女館員之一，另一位是胡 青。1991 年9 月，中央文史館館員書畫展在香港舉行，她有17 件作品參展，備受贊譽。

2001年5 月6日，馮忠蓮在北京悄然離世，享年83 歲。

8月31日，《人民日報》在第四版要聞版刊發(fā)了題為《馮忠蓮?fù)臼攀馈返男氯A社通稿，認為她“在臨摹復(fù)制古代書畫方面有相當(dāng)成就和影響”。

2005年10 月10日，北京故宮博物院迎來建院80周年生日?！啊肚迕魃虾訄D》專題展——宋代風(fēng)俗畫展”在延禧宮古書畫研究中心隆重舉行，有“中華第一神品”之稱的張擇端《清明上河圖》真跡在特制的高科技展柜內(nèi)向世人全卷展示。

與《清明上河圖》真跡同時展出的，還有6 件仿本和1 件臨摹本。這件唯一的臨摹本就是馮忠蓮所繪。

（責(zé)編：石曉）