玉壺春瓶型由宋代出現(xiàn)后，為各時(shí)期、各窯口、各瓷種久用不衰，一直延續(xù)到今天，深受各界鐘愛與推崇，而且演繹了豐富多彩的千古佳話。其中表現(xiàn)得最典雅優(yōu)美的當(dāng)推藏于日本MOA美術(shù)館的那件滿身刻繪纏枝牡丹紋的宋代耀州窯玉壺春瓶(圖1)當(dāng)是瓷中神品，唯惜只此一件，愈加珍貴。

可喜的是，這件刻花牡丹紋玉壺春瓶(圖2)釋解了我們對(duì)神品的懸懷與渴念。瓶總高27.8 厘米，口沿直徑7.3 厘米，脖子直徑2.8 厘米，腹徑13 厘米，底足直徑8 厘米，重744 克。身高是腹徑的一倍，口徑與腹徑的比例略大于黃金分割點(diǎn)，比例極為恰當(dāng)?？谘仄椒匀贿m度，細(xì)頸修長(zhǎng)纖巧，直中含曲，恰好地連接了翻沿與既挺拔飽滿而又矜持含蓄的腹肚，更形成了長(zhǎng)頸與鼓腹的曲直對(duì)比，加上八字圈足的有力托起，真正是亭亭玉立，飄飄欲仙了。我們所稱道的宋代梅瓶、橄欖形瓶對(duì)線型與造型、體量與比例的處理手段，大大出乎現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成主義所料，也難與此比肩。在頸下六瓣覆蓮的頭上和底幫，各有一條細(xì)線若隱若現(xiàn)，界定了邊角與主題紋樣的范圍。芙蕖俯護(hù)之下，兩朵牡丹雍容華貴，迎風(fēng)招展，各自鋪襯的兩片葉子一前捧、一后扶，相互幫借，圈攏在花的左右，疏朗清雅而富麗堂皇?？袒槊黠@的單刀法，似是泥坯稍干了些，故刀路略窄，然其花開心中，熟技在手，下刀準(zhǔn)確犀利，行線奔放流暢，花瓣彎曲處的立刃進(jìn)痕及繞出的弧圈，線頭、線中、線尾的微妙變化，皆說明了施刻者手藝的老道練達(dá)。連瓣、葉空處填的篦紋也齊刷刷一個(gè)方向，疾速有力，與灑脫的刀鋒合唱了牡丹花的靈動(dòng)飄逸，演示了耀州瓷刻花獨(dú)冠群窯的風(fēng)采。

滿身浸施青釉，溫潤(rùn)玉瑩，透明清晰，玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，長(zhǎng)紋向右上旋及小冰裂紋密布，橄欖綠色氣正宗，為燃煤馬蹄窯中上火位約1290℃的濃還原氣氛燒成，如果用現(xiàn)代科技界對(duì)中國五千年陶瓷史眾多釉瓷概括為“玻璃態(tài)釉、析晶釉、分相釉”理論來說的話，耀州瓷是玻璃態(tài)和析晶釉兼而有之。但此瓶口沿內(nèi)(圖3)和圈足內(nèi)角(圖4)的釉面亞蒙晶暈現(xiàn)象，則不完全是長(zhǎng)時(shí)間地下土沁所致，而是“在燒成過程中于一定的物理化學(xué)平衡條件下釉液會(huì)分離成兩個(gè)成分不同、互不混溶的液相，其中某一相以無數(shù)的孤立小液滴分散于另一個(gè)連續(xù)相中”的分相釉效果，即鈞瓷的窯變釉。況該瓶上半部釉?；潭群糜谙掳氩?，腹部的一朵花釉同于頸桿，另一朵略有積釉斑和微弱串煙斑，底幫一圈明顯的串煙暈斑，都是長(zhǎng)時(shí)間、高火位與高溫度、重還原氣氛、煉就于比較特殊燒成環(huán)境中的窯變證據(jù)，為耀瓷橫跨三種釉系的新發(fā)現(xiàn)，是進(jìn)一步研究傳統(tǒng)陶瓷工藝技術(shù)珍貴的資料，非常難得。

耀州瓷五代后立件造型由唐朝的方肩、胴體、渾厚向修長(zhǎng)、苗條、峭拔發(fā)展，瓶、罐、壺上的八字足撇插有力;五代與宋初的雕三層仰蓮瓣、由單線劃花和雕花向刻花過渡等跡象均現(xiàn)于此瓶，故其刻花初期時(shí)紋樣疏朗而刀痕略窄；更有八字底足的撇勁、修做工整、滿釉裹足、襯細(xì)砂粒墊燒的本象，擬判定為宋代早期制品，以逸品稱之，君意然否？ （責(zé)編：高功）