余家有茅屋二間，南面種竹。夏日新篁初放，綠蔭照人，置一小榻其中，甚涼適也。秋冬之際，取圍屏骨子，斷去兩頭，橫安以為窗欞，用勻薄潔白之紙糊之。風(fēng)和日暖，凍蠅觸窗紙上，冬冬作小鼓聲。于時(shí)一片竹影零亂，豈非天然圖乎！凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳。

余少時(shí)讀書真州之毛家橋，日在竹中閑步。潮去則濕泥軟沙，潮來則溶溶漾漾，水淺沙明，綠蔭澄鮮可愛。時(shí)有鯈（ｔｉáｏ）魚數(shù)十頭，自池中溢出，游戲于竹根短草之間，與余樂也。日短夜長(zhǎng)繼以燭，夜半如聞風(fēng)聲、竹聲、水聲秋肅肅。

三間茅屋，十里春風(fēng)；窗里幽蘭，窗外修竹。閉柴扉，掃竹徑，對(duì)芳蘭，啜（ｃｈｕò）苦茗，時(shí)有微風(fēng)細(xì)雨，潤(rùn)澤于疏籬仄（ｚè，狹窄）徑之間，俗客不來，良朋輒至，亦適適然自驚為此日之難得也。凡吾畫蘭畫竹畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人也。

江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹。總之，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉！

衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小（小?。┪岵埽ㄝ叄┲菘h吏，一枝一葉總關(guān)情。

精神專一，奮苦數(shù)十年，神將相之，鬼將告之，人將啟之，物將將發(fā)之。不奮苦而求速效，只落得少日浮夸，老來窘隘而已。

小小匠心，今人尚不肯刻苦，安望其窮微索渺乎！問其故，則曰：吾輩寫意（粗筆縱放，以簡(jiǎn)練筆墨寫出形神），原不拘拘于此。殊不知寫意二字，誤多少事。欺人瞞自己，再不求進(jìn)，皆坐（因）此病。必極工（工筆即細(xì)筆工整畫法）而后能寫意，非不工而遂能寫意也。

風(fēng)中雨中有聲，日中月中有影，詩中酒中有情，閑中悶中有伴，非惟我愛竹石，即竹石亦愛我也。

徐文長(zhǎng)、高且園兩先生不甚畫竹蘭，而燮（板橋?yàn)樘?hào)，燮其名）時(shí)時(shí)學(xué)之弗輟，蓋師其意不在跡象間也。

未畫之前，不立一格，既畫以后，不留一格。

不泥古法，不執(zhí)己見，惟在活而已矣。

畫竹之法，不貴拘泥成局，要在會(huì)心入深神。蓋竹之體，瘦勁孤高，枝枝傲雪，節(jié)節(jié)干霄，有似乎士君子豪氣凌云，不為俗屈。故板橋畫竹，不特為竹寫神，亦為竹寫生。瘦勁孤高，是其神也；豪邁凌云，是其生也。竹其有知，必能謂余為解人（通達(dá)言語意趣者）。

畫大幅竹，人以為難，吾以為易。每日只畫一竿，至完至足，須五七日畫五七竿，皆離立完好。然后以淡竹、小竹、碎竹經(jīng)緯其間?；蚴杌蛎堋⒒驖饣虻?，或長(zhǎng)或短、或肥或瘦，隨意緩急，便構(gòu)成大局矣。一丘一壑之經(jīng)營(yíng)，小草小花之渲染，亦有難處。要在人之意境何如耳。

畫有在紙中者，有在紙外者。此番竹竿多于葉，其搖風(fēng)弄雨，含露吐霧者，皆隱躍于紙外乎！然紙中如抽碧玉，如削青瑯玕（ｌáｎｇ ｇ?。睿朗?，風(fēng)來戛（ｊｉá，擊）擊之聲，鏗然而文（美），鏘然而亮（響），亦足以散懷而破寂。紙中之畫，正復(fù)清于紙外也。

四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。