【作家亮相】

老舍（1899-1966），現(xiàn)代小說家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，滿族人。他生于北京城的一個(gè)貧民家庭，在大雜院里度過了艱難的幼年和少年時(shí)代。他非常熟悉社會(huì)底層的市民生活，喜愛流傳于市井巷里的戲曲和民間說唱藝術(shù)。1918年他畢業(yè)于北京師范學(xué)校，當(dāng)過小學(xué)教員和校長(zhǎng)。在五四新文化運(yùn)動(dòng)中，他開始白話文創(chuàng)作。他著作豐富，一生共寫了一千多篇（部）作品，約七八百萬(wàn)字。其中，代表作《駱駝祥子》被譯成十幾國(guó)文字，產(chǎn)生較大影響。此外，影響較大的長(zhǎng)篇小說還有《老張的哲學(xué)》《貓城記》《離婚》《四世同堂》，中篇小說有《月牙兒》《斷魂槍》，戲劇有《龍須溝》《茶館》《春華秋實(shí)》等。他的作品，注重文化，鋪寫世態(tài)，既真實(shí)又有世俗的品位。文筆生動(dòng)，幽默，富有濃郁的地方色彩。他是現(xiàn)代文學(xué)史上公認(rèn)的“語(yǔ)言大師”，曾被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。

【作品展廳一】

大明湖之春

北方的春天本來就不長(zhǎng)，還往往被狂風(fēng)七手八腳的刮了走。濟(jì)南的桃李丁香與海棠什么的，差不多年年被黃風(fēng)吹得一干二凈，地暗天昏，落花與黃沙在一處，再睜眼時(shí)，春已過去了！記得有一回，正是丁香乍開的時(shí)候，也就是下午兩點(diǎn)鐘吧，屋中就非點(diǎn)燈不可了；風(fēng)是一陣比一陣大，天色由灰而黃，而深黃，而黑黃，而漆黑，黑得可怕。第二天去看院中的兩株紫丁香，花已像煮過一回，嫩葉幾乎全破了！濟(jì)南的秋冬，風(fēng)倒很少，大概都留在春天刮呢。

有這樣的風(fēng)在這兒等著，濟(jì)南簡(jiǎn)直可以說沒有春天；那么，大明湖之春更無(wú)從說起。

濟(jì)南三大名勝，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么響亮好聽！一聽到“大明湖”這三個(gè)字，便聯(lián)想到春光明媚和湖光山色等等，而心里浮現(xiàn)出一幅美景來。事實(shí)上，可是，它既不大，又不明，也不湖。

湖中現(xiàn)在已不是一片清水，而是用壩劃開的多少塊“地”。“地”外留著幾條溝，游艇沿溝而行，即是逛湖。水田不需要多么深的水，所以水黑而不清；也不要急流，所以水定而無(wú)波。東一塊蓮，西一塊蒲，土壩擋住了水，蒲葦又遮住了蓮，一望無(wú)景，只見高高低低的“莊稼”。艇行溝內(nèi)，如穿高粱地然，熱氣騰騰，碰巧了還臭氣烘烘。夏天總算還好，假若水不太臭，多少總能聞到一些荷香，而且必能看到些綠葉兒。春天，則下有黑湯，旁有破爛的土壩；風(fēng)又那么野，綠柳新蒲東倒西歪，恰似掙命。所以，它既不大，又不明，也不湖。

話雖如此，這個(gè)湖到底算個(gè)名勝。湖之不大與不湖，都因?yàn)楹巡缓?。假若能把“地”都收回，拆開土壩，挖深了湖身，它當(dāng)然可以馬上既大且明起來：湖原本不小，而濟(jì)南又有的是清涼的泉水呀。這個(gè)，也許一時(shí)做不到。不過，即使做不到這一步，就現(xiàn)狀而言，它還應(yīng)當(dāng)算作名勝。北方的城市，要找有這么一片水的，真是好不容易了。千佛山滿可以不算數(shù)兒，配作個(gè)名勝與否簡(jiǎn)直沒多大關(guān)系。因?yàn)樯皆诒狈讲皇鞘裁措y找的東西呀。水，可太難找了。濟(jì)南城內(nèi)據(jù)說有七十二泉，城外有河，可是還非有個(gè)湖不可。泉，池，河，湖，四者俱備，這才顯出濟(jì)南的特色與可貴。它是北方唯一的“水城”，這個(gè)湖是少不得的。

況且，湖景若無(wú)可觀，湖中的出產(chǎn)可是很名貴呀。懂得什么叫做美的人或者不如懂得什么好吃的人多吧，游過蘇州的往往只記得此地的點(diǎn)心，逛過西湖的提起來便念叨那里的龍井茶、藕粉與莼菜什么的，吃到肚子里的也許比一過眼的美景更容易記住，那么大明湖的蒲菜，茭白，白花藕，還真許是它馳名天下的重要原因呢。不論怎么說吧，這些東西既都是水產(chǎn)，多少總帶著些南國(guó)風(fēng)味；在夏天，青菜挑子上帶一束束的大白蓮花蓇葖出賣，在北方大概只有濟(jì)南能這么“闊氣”。

（選自《宇宙風(fēng)》，有刪節(jié)）

閱讀賞析

文章由遠(yuǎn)及近，由大到小，強(qiáng)勢(shì)推出，先聲奪人。僅“北方的春天本來就不長(zhǎng)，還往往被狂風(fēng)七手八腳的刮了走”一句，則足已使我們對(duì)北方的春天有了一個(gè)很深的印象——“春短風(fēng)大”。而作者再以自己在濟(jì)南春天的親身體驗(yàn)對(duì)這一特點(diǎn)進(jìn)行了形象的描繪，并與濟(jì)南的秋冬作比較，更加深了我們對(duì)濟(jì)南春天的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，極其自然地點(diǎn)明了題目。

寫“大明湖之春”，采用了欲揚(yáng)先抑的手法，充分表達(dá)了作者對(duì)濟(jì)南、對(duì)大明湖、對(duì)大明湖之春的鐘愛與贊美之情。

探究練習(xí)

1.有人認(rèn)為作者開頭以大段的文字寫北方的春天、濟(jì)南的春天，遠(yuǎn)離了“大明湖之春”的題目。對(duì)此，你是怎樣理解的？

2.第二段文字在全文中起了怎樣的作用？如果將“有這樣的風(fēng)在這兒等著，濟(jì)南簡(jiǎn)直可以說沒有春天”一句中的“簡(jiǎn)直”一詞刪去，表達(dá)效果將發(fā)生怎樣的變化？

3.作者是一代“語(yǔ)言大師”，他非常熟悉社會(huì)底層的市民生活，喜愛流傳于市井巷里的戲曲和民間說唱藝術(shù)，在其作品中也往往保留著北京市民語(yǔ)言及民間文藝的風(fēng)格。試從文中找出一例，并作賞析。

【作品展廳二】

趵突泉的欣賞

千佛山、大明湖和趵突泉，是濟(jì)南的三大名勝?，F(xiàn)在單講趵突泉。

在西門外的橋上，便看見一溪活水，清淺，鮮潔，由南向北的流著。這就是由趵突泉流出來的。設(shè)若沒有這泉，濟(jì)南定會(huì)丟失了一半的美。但是泉的所在地并不是我們理想中的一個(gè)美景。這又是個(gè)中國(guó)人征服自然的辦法，那就是說，凡是自然的恩賜交到中國(guó)人手里就會(huì)把它弄得丑陋不堪。這塊地方已經(jīng)成了個(gè)市場(chǎng)。南門外是一片喊聲，幾陣臭氣，從賣大碗面條與肉包子的棚子里出來。進(jìn)了門有個(gè)小院，差不多是四方的。這里，“一毛錢四塊！”和“兩毛錢一雙！”的喊聲，與外面的“吃來”連成一片。一座假山奇丑；穿過山洞，接連不斷的棚子與地?cái)?，東洋布，東洋磁，東洋玩具，東洋……加勁地表示著中國(guó)人怎樣熱烈地“不”抵制劣貨。這里很不易走過去，鄉(xiāng)下人一群跟著一群的來，把路塞住。他們沒有例外地買一件東西還三次價(jià)，走開又回來摸索四五次。小腳婦女更了不得，你往左躲，她往左扭；你往右躲，她往右扭，反正不讓你痛快地過去。

到了池邊，北岸上一座神殿，南西東三面全是唱鼓書的茶棚，唱的多半是梨花大鼓，一聲“喲”要拉長(zhǎng)幾分鐘，猛聽頗像產(chǎn)科醫(yī)院的病室。除了茶棚還是日貨攤子，說點(diǎn)別的吧！

泉太好了。泉池差不多見方，三個(gè)泉口偏西，北邊便是條小溪流向西門去?？茨侨齻€(gè)大泉，一年四季，晝夜不停，老那么翻滾。你立定呆呆地看三分鐘，你便覺出自然的偉大，使你不敢再正眼去看。永遠(yuǎn)那么純潔，永遠(yuǎn)那么活潑，永遠(yuǎn)那么鮮明，冒，冒，冒，永遠(yuǎn)不疲乏，永不退縮，只是自然有這樣的力量！冬天更好，泉上起了一片熱氣，白而輕軟，在深綠的長(zhǎng)的水藻上飄蕩著，使你不由得想起一種似乎神秘的境界。

池邊還有小泉呢：有的像大魚吐水，極輕快地上來一串小泡；有的像一串明珠，走到中途又歪下去，真像一串珍珠在水里斜放著；有的半天才上來一個(gè)泡，大，扁一點(diǎn)，慢慢的，有姿態(tài)的，搖動(dòng)上來；碎了；看，又來了一個(gè)！有的好幾串小碎珠一齊上來，像一朵攢整齊的珠花，雪白。有的……這比那大泉還更有味。

新近為增加河水的水量，又下了六根鐵管，做成六個(gè)泉眼，水流得也很旺，但是我還是愛那原來的三個(gè)。

看完了泉，再往北，經(jīng)過一些貨攤，便出了北門。

（選自《華年》，有刪節(jié)）

閱讀賞析

文章以游蹤為線索，采用移步換景的方法，對(duì)趵突泉及其周邊環(huán)境作了形象生動(dòng)的描寫，表達(dá)了作者對(duì)偉大自然的驚嘆和贊美，同時(shí)也流露出他對(duì)國(guó)人糟蹋、破壞自然環(huán)境行為的不滿。因?yàn)槭恰靶蕾p”，所以作者觀察得特別細(xì)致，筆法也格外細(xì)膩，無(wú)論是對(duì)趵突泉所在市場(chǎng)“臟”“亂”“差”的描寫，還是對(duì)“鄉(xiāng)下人”討價(jià)還價(jià)的細(xì)節(jié)、“小腳女人”讓路情形的刻畫，都形神畢現(xiàn)；尤其是對(duì)“那三個(gè)大泉”和“池邊小泉”進(jìn)行描繪的文字，更是形象生動(dòng)，極富情趣，值得細(xì)細(xì)品味。

探究練習(xí)

1.聯(lián)系全文，揣摩作者寫趵突泉周邊環(huán)境的目的。

2.結(jié)合語(yǔ)境，說說作者面對(duì)“那三個(gè)大泉”，覺出了“自然的偉大”，竟“不敢正眼去看”的原因。

3.第四、五兩段分別對(duì)“三個(gè)大泉”和“小泉”進(jìn)行了生動(dòng)細(xì)致的描寫，你更喜歡哪一段？為什么？你從中受到了什么啟發(fā)？

草原風(fēng)光

【作品展廳三】

自幼就見過“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”這類的詞句。這曾經(jīng)發(fā)生過不太好的影響，使人怕到北邊去。這次，我看到了草原。那里的天比別處的天更可愛，空氣是那么清鮮，天空是那么明朗，使我總想高歌一曲，表示我的愉快。天底下，一碧千里，而并不茫茫。四面都有小丘，平地是綠的，小丘也是綠的。羊群一會(huì)兒上了小丘，一會(huì)兒又下來，走在哪里都像給無(wú)邊的綠毯繡上了白色的大花。那些小丘的線條是那么柔美，就像沒骨畫那樣，只有綠色渲染，沒有用筆勾勒，于是，到處翠色欲流，輕輕流入云際。這種境界，既使人驚嘆，又叫人舒服，既愿久立四望，又想坐下低吟一首奇麗的小詩(shī)。在這境界里，連駿馬與大牛都有時(shí)候靜立不動(dòng)，好像回味著草原的無(wú)限樂趣。紫塞，紫塞，誰(shuí)說的？這是個(gè)翡翠的世界。連江南也未必有這樣的景色??！

我們?cè)L問的是陳巴爾虎旗的牧業(yè)公社。汽車走了一百五十華里，才到達(dá)目的地。一百五十里全是草原。再走一百五十里，也還是草原。草原上行車至為灑脫，只要方向不錯(cuò)，怎么走都可以。初入草原，聽不見一點(diǎn)聲音，也看不見什么東西，除了一些忽飛忽落的小鳥。走了許久，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望見了迂回的，明如玻璃的一條帶子。河！牛羊多起來，也看到了馬群，隱隱有鞭子的輕響。快了，快到公社了。忽然，像被一陣風(fēng)吹來的，遠(yuǎn)丘上出現(xiàn)了一群馬，馬上的男女老少穿著各色的衣裳，馬疾馳，襟飄帶舞，像一條彩虹向我們飛過來。這是主人來到幾十里外，歡迎遠(yuǎn)客。見到我們，主人們立刻撥轉(zhuǎn)馬頭，歡呼著，飛馳著，在汽車左右與前面引路。靜寂的草原，熱鬧起來：歡呼聲，車聲，馬蹄聲，響成一片。車、馬飛過了小丘，看見了幾座蒙古包。

蒙古包外，許多匹馬，許多輛車。人很多，都是從幾十里外乘馬或坐車來看我們的。我們約請(qǐng)了海拉爾的一位女舞蹈員給我們作翻譯。她的名字漂亮——水晶花。她就是陳旗人，鄂溫克族。主人們下了馬，我們下了車。也不知道是誰(shuí)的手，總是熱乎乎地握著，握住不散。我們用不著水晶花同志給作翻譯了。大家的語(yǔ)言不同，心可是一樣。握手再握手，笑了再笑。你說你的，我說我的，總的意思都是民族團(tuán)結(jié)互助！

也不知怎的，就進(jìn)了蒙古包。奶茶倒上了，奶豆腐擺上了，主客都盤腿坐下，誰(shuí)都有禮貌，誰(shuí)都又那么親熱，一點(diǎn)不拘束。不大會(huì)兒，好客的主人端進(jìn)來大盤子的手抓羊肉和奶酒。公社的干部向我們敬酒，七十歲的老翁向我們敬酒。正是：

祝福頻頻難盡意，舉杯切切莫相忘！

（選自《人民日?qǐng)?bào)》，有刪改）

閱讀賞析

文章以欲揚(yáng)先抑的手法，由幼小時(shí)對(duì)草原舊有的“不太好”“怕到北邊去”的印象起筆，引出對(duì)草原風(fēng)光的細(xì)致描繪和盡情贊美。作者既抓住“綠”“闊”“靜”等特點(diǎn)，描寫了草原的自然風(fēng)光，又濃墨重彩地?cái)懥瞬菰撩竦臒崆楹每?。以遼闊美麗的草原作背景，襯托了廣大牧民純潔、寬闊、美好的心靈，譜寫了一曲民族團(tuán)結(jié)的贊歌。

探究練習(xí)

1.結(jié)合文章內(nèi)容，說說你對(duì)題目“草原風(fēng)光”的理解。

2.根據(jù)語(yǔ)境，揣摩“天底下，一碧千里，而并不茫?！币痪湓谖闹械淖饔?。

3.作者從哪些方面具體敘寫了草原牧民熱情好客的性格特征？

4.從文中摘出一個(gè)表現(xiàn)草原特點(diǎn)的句子，自選角度，進(jìn)行賞析。

本期參考答案

《人民藝術(shù)家老舍》

作品展廳一：

1.這種說法是不正確的，因?yàn)檫@里作者采用了“曲筆”的手法，形象生動(dòng)地描寫了大明湖之春的背景，起到了鋪墊和襯托的作用。

2.這段文字在文中起到了承上啟下的作用。刪去“簡(jiǎn)直”一詞，既不符合生活實(shí)際，也不能準(zhǔn)確地表達(dá)作者的寫作意圖，因?yàn)榇禾焓且环N客觀存在的天氣現(xiàn)象，再則作者這樣寫意在交待“大明湖之春更無(wú)從說起”的依據(jù)。

3.示例：如“東一塊蓮，西一塊蒲，土壩擋住了水，蒲葦又遮住了蓮，一望無(wú)景，只見高高低低的‘莊稼’”一句，多用短句，兩兩相對(duì)，節(jié)奏明快，朗朗上口，既保留了北京市民“京味”語(yǔ)言的風(fēng)格，又具有了民間說唱藝術(shù)的語(yǔ)言特征。

作品展廳二：

1.作者寫趵突泉周邊環(huán)境——市場(chǎng)的“臟”“亂”“差”，一是欣賞趵突泉的必然所見，如實(shí)寫來；二是這樣寫與下文寫泉形成鮮明的對(duì)比，既突出了自然的偉大和美好，又對(duì)國(guó)人肆意破壞自然環(huán)境的丑陋行為進(jìn)行了鞭撻。（意思對(duì)即可）

2.這是作者驚嘆自然偉大的一種心理反應(yīng)，因?yàn)樗吹饺坝肋h(yuǎn)那么純潔，永遠(yuǎn)那么活潑，永遠(yuǎn)那么鮮明，冒，冒，冒，永遠(yuǎn)不疲乏，永不退縮”的情形，自然地想到國(guó)人把泉的所在地“弄得丑陋不堪”的行為，感到人在自然面前是多么的渺小、丑陋。（言之有理即可）

3.答案不求一律，無(wú)論喜歡哪一段，只要能從語(yǔ)言表達(dá)效果等角度，做出言之有理的賞析即可。從這兩段對(duì)泉水的精彩描寫中，我們受到的啟示是：要抓住景物的特征并進(jìn)行形象生動(dòng)的描繪，必須注意深入觀察。

作品展廳三：

1.從全文的內(nèi)容來看，草原風(fēng)光，既指草原的自然風(fēng)光，也指草原牧民的生活。

2.這句話在文中起統(tǒng)領(lǐng)下文的作用。下文盡情描寫草原的“綠”而“闊”，就是“一碧千里”的形象再現(xiàn)；而下文鋪陳草原上牧民的熱情好客，正是“并不茫?！钡淖詈迷忈?，正因?yàn)椴菰嫌羞@些熱情好客的牧民的存在，才使人感覺到“那么親熱，一點(diǎn)不拘束”。

3.作者寫草原牧民的熱情好客，主要從三個(gè)方面來寫的：一是寫主人著盛裝，到幾十里外迎接客人；二是寫主客見面時(shí)“握手再握手，笑了再笑”的細(xì)節(jié)；三是寫主人歡迎儀式的隆重。

4.答案不求統(tǒng)一，只要選取能準(zhǔn)確地摘出表現(xiàn)草原特點(diǎn)的句子，并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)刭p析即可。如：“汽車走了一百五十華里，才到達(dá)目的地。一百五十里全是草原。再走一百五十里，也還是草原”句，運(yùn)用寫實(shí)與假設(shè)相結(jié)合的手法，寫出了草原無(wú)比遼闊的特點(diǎn)。