1我們從出生開始就喝著同一個牌子的牛奶、穿著同一個款式的紙尿褲、在同樣的幼稚園跟老師學唱同樣的歌謠。這樣高強度的復制，永遠不能最終戰(zhàn)勝生命的不可思議。

2但是我們不愿意變成一只從流的螞蟻，在泛文化的的歷史洪流中被席卷。我們有作為自然人最獨特的個人語言，本體的特異與思想的獨秀都要深刻被宣揚。

3本期《風尚志》，我們與幾位游走于藝術展覽生活中的女人們深情對話。從資深藝術家到熱愛生活的小女子，她們依賴腦中的幻想和情緒生存，飽滿的精神世界讓人贊嘆她們無窮的潛力以及追求自由的堅定，小女人，從個展夢中迸發(fā)出來的力量。

李若蘊個展是我內(nèi)心的溫床1979年生，一心只想成為畫家。7歲學小提琴，9歲學畫，中間因為家長阻撓中斷過，但最終還是走在了藝術之路上。 1998年畢業(yè)于湖南株洲工學院環(huán)境藝術設計專業(yè)，現(xiàn)在北京享受自由設計師的生活。

《風尚志》：最近在做的一次個展是什么主題？什么內(nèi)容？在哪里展出？具體的規(guī)模有多大？預算是多少？實際花費是多少？

李若蘊：最近一次的個展示以理想#8226;家為主題的，主要展出的是自己設計的家居產(chǎn)品，還有自己創(chuàng)作的一些裝飾畫等，預算是20萬元，實際和預算差不多。

《風尚志》：一次個展下來，最痛苦的和最快樂的體驗分別是什么？

李若蘊：最痛苦的是當一切準備妥當可以開始的時候，最快樂的是準備的過程，雖然很累很辛苦但是很快樂，因為希望和目標就在眼前。

《風尚志》：你的第一次個展是在什么時候？如今讓你印象最深刻的回憶是什么？

李若蘊：第一次個展是在上大學二年紀的時候，算不上是個展，只是學校組織的一次藝術節(jié)，但那是第一次正式的把自己的作品拿出來參展，讓我印象最深的是當我走進展廳的時候，一眼就看到自己的作品懸掛在那里，心中像一個孩子一樣興奮和喜悅。

《風尚志》：你認為個展帶給你的意義是什么？

李若蘊：個展其實是很私人的東西，是來表達自己內(nèi)心的平臺。

《風尚志》：你最希望辦成的個展會是什么樣子的？目前你的個展在硬件和軟件上離這樣的個展還有哪些差距？如果有，是什么？

李若蘊：我心中的個展應該只是一件純粹的藝術品，是我自己創(chuàng)作的屬于我自己的，為了打動心靈的藝術品是單純的，而不是為了展而展。遺憾很多，我認為藝術是沒有索取的，現(xiàn)在的我索取的太多，還需要太多的積累和沉淀，我也不知道我心中的個展什么時候可以實現(xiàn)，但是我在努力著。

《風尚志》：向那些想辦個展和在準備中的女人給一些建議。

李若蘊：辦個展一定要充分準備個展的作品；任何環(huán)節(jié)一定要自己把關。個展展出的是你自己，只有自己才能理解個展的重要。辦個展一定要有平常心，個展展出的只是自己的藝術作品，不是所有參觀者都能夠理解和喜歡的，但是參觀的人都無惡意，不管他們怎樣表達他們的理解，微笑一下，接受就好，也許會對你下一次的個展提供了很好的幫助。

廖冬策展也是一個夢想

70后。原從事經(jīng)濟管理工作，因為對藝術的夢想使然，一個偶然的機會進入了AYE 畫廊。對藝術的理解并不深刻，卻愿意在腳踏實地的工作中為藝術奉獻自己全部的熱情和能量。說到一次次策展，就像兒時辦的一場場家酒，是給自己、也幫別人編織的一個個美麗的夢想。

《風尚志》：作為畫廊，它是否會為女人提供了更多種藝術和生活廣場的可能？

廖冬：作為一個畫廊，首先應該奉獻好的藝術作品，在這個基礎上我們才能談女人的展覽。現(xiàn)在畫廊做的《兩生》展覽就是一個法國女藝術家的攝影作品。她的作品就是想通過魚來比擬當下的人類社會，來說明這個消費社會的種種荒謬。那些在抗議的魚、在看博物館的魚、在流水線上的魚，其實就是人類自己，我們從她的作品看到了我們的生活。以集體而言，女藝術家的作品大多數(shù)都比男性藝術家的作品表現(xiàn)的細膩、敏感而豐富，素材上也多擷取的是一些生活中的點滴。

《風尚志》：因為個展也是一個與小型公眾交流的社會行為，在最后呈現(xiàn)的效果來看，會因為性別的不同而出現(xiàn)什么樣有趣的現(xiàn)象嗎？

廖冬：我們會盡量為他們提供一個良好的展示平臺，不管是硬件上還是軟件上的。他們也都會為自己的這一次SHOW貢獻很多想法。說到有趣的事情，《兩生》展出時，大家都在猜測這位藝術家的性別，因為有人覺得怎么能這么殘酷呢？一個女人怎么會把魚的頭割下來作成作品呢？但這位藝術家只是想告訴我們一些事情，在她的重新安排里，會引起我們的反思。

《風尚志》：在辦個展中可能出現(xiàn)什么問題？要如何解決硬件上的問題？

廖冬：什么樣的問題都會發(fā)生，有些你是很難控制的。很多的小事情突發(fā)出來都會對你的展覽產(chǎn)生影響，個展中每個環(huán)節(jié)都要細心去安排。記得2006年底我做的那個個展，非常安靜的一組作品，布展斷斷續(xù)續(xù)地持續(xù)了兩天，畫廊當時的休息區(qū)里有一面電視墻，藝術家覺得跟作品有點兒沖突，需要把這面墻藏起來。最后是在展覽的當天我們才把滑軌作好，用一面素色的布簾把這面墻遮了起來，結果展覽效果非常好。沒有了這些細節(jié)，一切的努力都會顯得粗糙和蒼白。

《風尚志》：舉辦一次個展大體的流程是什么？

廖冬：先是選擇藝術家，然后是談具體的時間，把時間訂下來后把一些大致的安排和推算做出來。畫廊通常是一年或者更早就定好的，一定要有充分的時間來安排，這樣才能達到最好的效果。接下來作品要拍照、裝裱，然后是畫冊設計和制作，會有藝術評論家或是藝術家自己來闡述自己的看法。再接著就是安排運輸、進場布展、布置開幕式、訂茶會和酒會、海報請柬的發(fā)送等等。再往后就是大家看見的場面了，一個展覽就此開始。

《風尚志》：你認為女人在未來的個展世界中會起到一個什么樣的作用？

廖冬：越來越多的女性運用她們的智慧和男性在同一個舞臺上表現(xiàn)自己。比如2007年的52屆威尼斯雙年展，中國館的主題展是由四位女性藝術家完成的?，F(xiàn)今的女性在充分表達著對社會、對生活、對藝術的獨到看法，這些對未來的展覽起到的作用應該說是很積極的、有推動性的。

趙庭景美個展路，一個人走

曾經(jīng)是被淹沒在生活里的女人，不甘沉于生活末流，終于在某一天決定放棄平靜的工作投身畫壇。1996年開始自學油畫，從此漂泊，居無定所。追隨名師于上海，后輾轉北京，最終停留于798，現(xiàn)于恩師李象群學習雕塑。

《風尚志》：最近在做的一次個展是什么主題？

趙庭景美：都市女人。講述都市女人的狀態(tài)。精神和情感的。

《風尚志》：具體的規(guī)模有多大？

趙庭景美：整體空間有一百多平方米，實際規(guī)模其實并不大。798是國際藝術園區(qū)，去的比較多的還是國際藏家和欣賞藝術者，可以結交一些國外喜歡收藏的朋友。展出的油畫除一張外其余都被藏家買去，所以規(guī)模不大效果卻很好。

《風尚志》：預算是多少？實際花費是多少？

趙庭景美：畫廊只要喜歡作品。藝術家在展覽開始時是不需要付費的。展覽結束時畫廊一般會按事先說好的比例抽取展覽期間所售的油畫金額。

《風尚志》：一次個展下來，最痛苦的和最快樂的體驗分別是什么？

趙庭景美：每件作品都有她的情緒和情感。如果遇到了欣賞她的人，雖然不買，只要能理解并且用心地和作品交流，我就會很欣慰、很快樂。如果面對的人群不能了解那份情感，我也會覺得痛苦。

《風尚志》：你的第一次個展是在什么時候？

趙庭景美：第一次個展大約在5年前，上海莫干山路。

《風尚志》：你認為個展對于你的意義是什么？

趙庭景美：個展的意義初看是很個人化的，把自己獨自一人花了心血的作品拿來展示。但實際上它是我們看社會的一個視角，容納了我們的情感和想法。作品里有更多值得我們?nèi)ニ伎嫉牟糠?。我是女人，比如我看到的是女人在社會和家庭的多重角色下普遍的焦慮，還有小女孩在情感和的精神上的迷茫脆弱，這會讓我們反思，我們是否窺探過自己的內(nèi)心，是否對自己真正有所了解。

《風尚志》：你最希望辦成的個展會是什么樣子的？目前你的個展在硬件和軟件上離這樣的個展還有哪些差距？如果有，是什么？

趙庭景美：不是差距的問題。成功的個展不僅僅是賣幾張畫，而是在這個過程中讓作品更成熟，能引起社會關注。不是關注藝術家本人，而是作品背后的話題或情緒。

《風尚志》：向那些想辦個展和在準備中的女人給一些建議。

趙庭景美：建議就是盡量做好的作品。讓人可以在你的作品前停足、思考。對作品內(nèi)容和風格要有一種確定，同時對老師朋友抱以感恩的心。淡然面對生活挫折，機遇就在身邊。然后就是別總關在工作室，累了就出去呼吸下新鮮空氣。

男人出招女人辦展：

韓丁丁，宅男，三十而立，業(yè)店主，熱愛閱讀、自助旅行、自由攝影、種花種樹、收藏回憶。生活方式：在喧囂的鬧市中尋一方凈土，讓浮躁的心變的平靜，慢生活，樂在其中。以四合院作為沙龍進行數(shù)次布展。

《風尚志》：除了古老的藝術形式和藝術活動的舉辦地，今天能為個展提供的大眾空間還可能有什么樣式？

韓丁?。航裉斓谋本┯星О賯€載體來運作各式各樣的展覽，鑒于北京有航空管制，“上天”（熱氣球升空等形式）在短期是無法實現(xiàn)了，但是“入地”是輕松實現(xiàn)的，例如地下停車場、地鐵站臺等。在變幻的展覽主題中，恒久不變的是舉辦地的名字，對藝術家來說，選擇一個與主題珠聯(lián)璧合的場地是相當?shù)目捎霾豢汕?。對于一些標新立異的展覽就要在一個與眾不同的場館里；如果你想讓展覽大隱隱于市就在大商場的轉角藝術空間中；如果你想讓展覽與皇城古韻進行“混搭”就在四合院……只要你有想法就可以找到展覽舉辦地，“用心”就一切皆有可能。

《風尚志》：你所在的沙龍定期舉辦個展，是它存在的一個重要組成部分嗎？

韓丁丁：我個人認為這是四合院存在的三分之一理由，個展對于一個定位為沙龍的場地是不可缺失的。個展是沙龍的應季時裝，在不同的季節(jié)用個展彰顯自己沙龍獨有的品味，這在我是很重要的。

《風尚志》：在辦個展中可能會出現(xiàn)什么樣的問題？要如何解決？

韓丁丁：會有這樣或者那樣的意外交錯在一起的，經(jīng)歷整個過程是一個讓人痛并快樂的，例如我在舉辦一場攝影展時，突然發(fā)現(xiàn)場地的墻壁上沒有辦法懸掛巨幅照片。硬件是一個展覽成功舉辦的基本保障，例如在無法保證溫度與濕度的情況下，攝影個展就無法舉行。

《風尚志》：在這樣的沙龍中舉辦一次個展，大體的流程是什么？女人辦個展的比率大嗎？

韓丁?。毫鞒淌窍喈敺爆嵉摹５珶o外乎是策劃、布展、宣傳等幾個步驟，主要是看主題的繁與簡。女人辦個展鳳毛麟角，但是對女人辦展的未來發(fā)展趨勢倒我是很樂觀，特別在新一代的女生中（90后）。

《風尚志》：在你看來，女人辦個展的基本心理是什么？不斷地舉辦個展會成為她們一個長久而持續(xù)的夢想嗎？

韓丁?。号颂焐胸S富的情緒，容易多愁善感，在這個社會，做女人難，做女藝術家更難。對于一個女藝術家而言，自己的孩子在一個公共空間被檢閱是值得高興的事，只是展覽過程的種種磨難與艱辛對于一個女人來說是痛苦的，藝術家生性本來是自由與散漫的，可以讓展覽出現(xiàn)無數(shù)的意外，堅持辦展是每一個藝術家的必修課，只要創(chuàng)新不停息，用一次的成功拷貝復制下一個成功就是可行的。

給所有想辦個展的女孩/女人的建議：

1信心是最首要的。要相信自己，你所熱愛的美好，一定能打動別人。

2

選擇題材很重要。個展不是藝術家的專利，只要夠愛生活，任何人都可以辦展。

3搜集素材。臨時抱佛腳不是好主意。把生活中你最熱愛的那一部分搜集整理出來展示，這就是個人展示的意義。平常的搜集也是能凸現(xiàn)辦展人藝術修養(yǎng)的重要途徑。

4場地往往是讓辦展人很頭痛的問題。前面的辦展人已經(jīng)給我們提出了很多方案。其實我們還能想到更多的解決辦法。除了畫廊、酒吧等較為常規(guī)的辦展場所，自己的家也是不錯的選擇，還能借機與親朋好友交流感情。一些露天的小廣場甚至街頭巷尾也不失為好的地點。不過選擇公共場所辦展一定記住去當?shù)嘏沙鏊蚓游瘯浒浮?/p>

5有了辦展的計劃后，宣傳自然不能忽視。除了朋友圈子里的口口相傳之外，不妨嘗試印制一些海報在大學生和潮人密集的區(qū)域張貼。印名片也是不錯的宣傳手段。

6資金來源也是辦展人最頭痛的問題之一。除了自己必須要掏腰包的部分以外，找一些相對便宜的場地，用朋友幫忙也許能減少部分開支。販賣藝術品也可以為個展創(chuàng)收?；蛘吣憧梢試L試幾個人聯(lián)合辦展資源共享。不僅費用大大降低連人流量也會大大增加。

7四月和五月是各種藝術活動蓬勃興辦的月份，無論是海外或海內(nèi)的知名藝術家，還是正在崛起的新一代藝術形態(tài)的創(chuàng)作人，都會在這個時候推出自己的各人展覽和作品。千萬不要錯過每年這個最好的時機。查閱當?shù)厮囆g館進行查詢，就可參加各種展覽，獲取無窮的靈感，從今天起為自己的個展計劃制定一個小別冊吧。