短篇佳作，貴在婉而成章，更貴在能用極凝練的筆墨繪畫出耐人尋味的意境，容納發(fā)人深思的哲理，既給人以美的享受，又給人以真的、善的啟發(fā)，這非得有爐火純青的藝術(shù)功力不可。

郭沫若是開拓新詩(shī)的一代宗師。這篇小品文在《晨報(bào)副刊》發(fā)表時(shí)，作者在“短序”中說(shuō)：“我在日本時(shí)生活雖是赤貧，但時(shí)有牧歌的情緒襲來(lái)，慰我孤寂的心地。我這幾章小品便是隨時(shí)隨處把這樣的情緒記錄下來(lái)的東西?！边@是我們理解《水墨畫》的一把鑰匙。

作者把大自然當(dāng)作一幅靜凝著的水墨畫加以描寫，有層次，有波瀾。遠(yuǎn)處，灰暗而又無(wú)目光的天空：較近處，藍(lán)色濃得驚人的海水，烏木雕刻一樣靜凝著的島嶼，黃色的海灘邊有泊岸的漁舟：近處，綠色的松原，煙囪里冒出一筆灰白色的飄忽的輕煙，整幅畫面虛實(shí)相間，有濃有淡，與潑墨的山水畫相比毫不遜色。

如果哪位有心的畫家用彩筆把這意境描繪出來(lái)，不就是一幅很有特色的水墨畫嗎?

然而，文字有比線條優(yōu)越的地方，通過文字表達(dá)出的境界，能夠引起人們更豐富的聯(lián)想，不僅似乎可以看見色彩，還似乎可以聽到聲音，看到動(dòng)作。所以，高明的作家都善于運(yùn)用動(dòng)、靜結(jié)合的藝術(shù)手法，使描繪的境界引人入勝，逗人情思。《水墨畫》欲顯其靜，就用“動(dòng)”來(lái)襯托，使靜尤其靜。暴風(fēng)雨欲來(lái)，往往在人們的感覺上會(huì)造成短暫的沉寂的印象、這時(shí)，萬(wàn)物雖然按照各自的活動(dòng)方式還都在動(dòng)，但比起暴風(fēng)雨的大波大瀾來(lái)，就顯得靜了。因而描繪這些小波小瀾以顯其靜，就符合人們的心理狀態(tài)，所以，海水微波舐岸的聲音就猶如群魚喋嗡的聲韻，給人以沉郁的音樂的美感：“我”走在沙岸上，坐進(jìn)漁舟里，在這靜凝著的境界里自然顯得孤寂而凄涼：而那一筆灰白色的飄忽著的輕煙的流逝，更加濃了“我”那滿懷淡泊無(wú)味的情緒。這樣，就在我們的想象中展開了一幅沖淡恬靜而又充滿凄涼情趣的水墨畫。作者淡淡的哀愁與對(duì)生活的執(zhí)著追求躍動(dòng)在字里行間。

整篇如“行云流水，自然成文：信手拈來(lái)，頭頭是道”(唐岱)，但“大巧謝雕琢”(陸游)，這正是作家藝術(shù)技巧高度成熟的表現(xiàn)。