這場意義非凡的音樂會(huì)實(shí)況，在雪藏于北德廣播電臺的資料庫20載后，終又重見天日。這里記錄下的，是一代傳奇鋼琴大師霍洛維茨70余年演奏生涯中的最后一次公演。由DG公司最新發(fā)行的這張唱片的問世，仿佛讓時(shí)光倒流，帶我們這些無緣音樂會(huì)現(xiàn)場的聽眾重回那一歷史性的時(shí)刻：1987年6月21日。

漢堡，于霍洛維茨而言是座與之關(guān)系密切的城市。1926年，初到歐洲的他臨時(shí)受邀頂替一位因病不能登臺的鋼琴家，與漢堡愛樂樂團(tuán)合作柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，那時(shí)離演出正式開始僅剩45分鐘的時(shí)間！當(dāng)霍洛維茨趕到后臺，見到當(dāng)晚的指揮尤金·帕布斯特時(shí)，對方以盛氣凌人的口吻對他說：“你必須看我的指揮棒行事”。但當(dāng)協(xié)奏曲開始后，一切都隨著霍洛維茨在最初奏出的那幾個(gè)強(qiáng)而有力的和弦而改變。指揮家仿佛也被這一聞所未聞的琴聲施了魔法，竟走下指揮臺向鋼琴邊走去，他想去看一看鋼琴家的手。之后，霍洛維茨完全成為了這次演出的主導(dǎo)者，當(dāng)他以旋風(fēng)般的八度音階結(jié)束整部協(xié)奏曲時(shí)，現(xiàn)場的每一個(gè)人都近乎瘋狂，爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲。于是，關(guān)于這位才華橫溢的新人的傳說不脛而走。當(dāng)?shù)貓?bào)紙甚至有言，那是自男高音卡魯索來過這里之后，漢堡最為瘋狂的一場音樂會(huì)。從此，他在歐洲的藝術(shù)生涯取得了重大突破，漢堡也自然成了他的“福地”。

進(jìn)入上世紀(jì)80年代，年近八旬的霍洛維茨也走向輝煌藝術(shù)人生的最后階段。1 9 8 3年，他第一次來到日本，但由于那段時(shí)期他藥物使用不當(dāng)加之酒癮越來越大，使自己的狀態(tài)跌入最低谷，那一系列的獨(dú)奏會(huì)也成了一場場災(zāi)難，甚至有評論稱他是“美麗的古董花瓶，可惜已經(jīng)摔成許多碎片。”不過，霍洛維茨最終依靠堅(jiān)定的意志擺脫了藥物困擾，并逐漸恢復(fù)了元?dú)狻?987年6月21日，霍洛維茨的獨(dú)奏音樂會(huì)在漢堡公演，這是一場震驚世界的演出。

像許多音樂家那樣，晚年的霍洛維茨對莫扎特的音樂也懷有濃厚的興趣。對他而言，演奏莫扎特是一種釋放。這場獨(dú)奏會(huì)以莫扎特的《D大調(diào)回旋曲》和《降B大調(diào)奏鳴曲》開始，他彈得有風(fēng)度、有魄力，而且質(zhì)樸率真；而當(dāng)他在上半場最后時(shí)刻演奏舒伯特—李斯特的《維也納之夜》時(shí)，那帶著些許狡黠的表現(xiàn)，又讓自己活像一位音樂的魔法師；聽他演奏舒曼的《童年情景》組曲，永遠(yuǎn)是一種無盡的享受，從《異國和異國他鄉(xiāng)的人們》開始，他就讓人深深地沉迷了，到了《夢幻曲》，他的彈奏是那般清純、悠長，好似老人對往事的追憶，如此情景怎不叫人感動(dòng)。整部作品的每一重復(fù)段落在他指間都有著不同的活力，而這一切又都是那么自然，精練純樸地呈現(xiàn)出音樂最深處的意境。

下半場霍洛維茨演奏肖邦《B小調(diào)馬祖卡》，一如既往的風(fēng)情萬種，旋律間充滿豐沛的情感。難怪他夫人萬達(dá)曾戲言，當(dāng)年若不是《馬祖卡》打動(dòng)了她的芳心，她是絕不會(huì)嫁給這個(gè)“糊涂蛋”的。作為音樂會(huì)壓軸的肖邦《英雄波蘭舞曲》，同樣為鋼琴家本人一直以來所十分欣賞，他手下的這首作品，英武、驕傲，且有著一股浩然正氣。

莫什科夫斯基的《火花》，這首霍洛維茨曾經(jīng)的拿手絕活，重又成為了他的加演曲目，并頗為受寵。在洋洋自得地彈完舒伯特的《f小調(diào)音樂瞬間》后，大師再一次用那魔術(shù)師般的雙手讓“火花”在音樂廳的上空漂浮。他的手指在鍵盤上快樂地來回滑動(dòng)，頑皮地蹦跳嬉戲，尤其是當(dāng)旋律展現(xiàn)火花在天空中鋪陳的瞬間，不禁引人會(huì)心一笑。

音樂會(huì)落幕了，全場雷鳴般的掌聲從音響中傳出。這時(shí)，帶著花哨領(lǐng)結(jié)的大師搖晃著手帕走上舞臺，用滑稽的手勢為自己鼓掌的動(dòng)人場景再次浮現(xiàn)在我們眼前。也許，他真的并未走遠(yuǎn)，這場精彩獨(dú)奏會(huì)實(shí)況，就讓他再次回到了大家身邊。

作者；國內(nèi)資深樂評人