19世紀(jì)末至20世紀(jì)30年代，俄羅斯出現(xiàn)了一位享譽(yù)世界樂壇的男低音歌唱家、歌劇演員菲奧多·夏里亞賓，他曾被高爾基譽(yù)為“象征性人物”，他“體現(xiàn)著俄羅斯民主的一切特征”。高爾基所說的“象征性人物”，據(jù)筆者的理解，意思是夏氏是俄羅斯聲樂藝術(shù)的象征，就如鴿子是和平的象征一樣。
　　今天在藝術(shù)家逝世70周年之際，我們懷著敬意來回顧其生平和成長過程以緬懷其為我們所作的藝術(shù)貢獻(xiàn)。
　　1873年夏里亞賓生于喀山地方自治局一名書記員家庭，祖上是窮苦農(nóng)民。青少年時他當(dāng)過皮匠、木匠和裝訂工的學(xué)徒，還當(dāng)過抄寫員、腳夫。他童年時就有一副美妙的歌喉，愛聽民歌，經(jīng)常和著母親哼唱。9歲時他參加了教堂唱詩班，12歲時，對戲劇產(chǎn)生了濃厚興趣。當(dāng)時，碰巧一個歌劇團(tuán)來喀山演出，小菲佳（夏氏小名）有幸登臺跑了一回龍?zhí)住?890年他參加了烏發(fā)的一個劇團(tuán)的合唱班，就在同年12月，演唱了波蘭作曲家莫紐什科（1819-1872）的歌劇《哈爾卡》中的御前大臣，這是他當(dāng)歌劇演員所扮演的第一個角色。從1891年起，菲佳隨一些小劇院、劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)漂泊于伏爾加河沿岸、中亞細(xì)亞、外高加索等地的城鎮(zhèn)。1892年在第比利斯遇到男高音歌唱家、教育家、莫斯科大劇院獨(dú)唱演員烏薩托夫（1847-1913），此時烏氏剛離開舞臺來到第比利斯從事聲樂教學(xué)工作，夏氏拜師門下近兩年，獲益匪淺。1893年9月28日，這是夏里亞賓藝術(shù)生涯中難忘的一天，從這一天起，他在第比利斯官營劇院的歌劇舞臺上先后扮演了法國作曲家古諾（1818-1893）的歌劇《浮士德》中的魔鬼梅菲斯托費(fèi)爾、俄國作曲家達(dá)爾戈梅斯基（1813-1869）的歌劇《水仙女》中的磨坊主、柴可夫斯基歌劇《葉夫根尼·奧涅金》中的格雷敏公爵、意大利作曲家羅西尼（1792-1868）的《塞維利亞的理發(fā)師》中的音樂教師巴西里奧、意大利作曲家列昂卡瓦羅（1857-1919）的歌劇《丑角》中的托尼奧等。
　　在第比利斯不到一年的演出，年輕的夏里亞賓已是一位小有名氣的歌劇演員，從而于1894年夏就登上彼得堡的歌劇舞臺，1895年4月在馬利亞劇院演唱梅菲斯托費(fèi)爾，1896年夏，在著名大企業(yè)家、藝術(shù)贊助人馬蒙托夫（1841-1918）的歌劇團(tuán)演出，9月應(yīng)馬氏之邀，加盟其莫斯科私營歌劇院（該劇院對傳播俄羅斯作曲家，尤其是“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家的作品起了很大作用），不久就成了劇院的擔(dān)綱領(lǐng)銜的角色，先后塑造了俄羅斯歌劇中一系列鮮明的形象，如里姆斯基-科薩科夫的《普斯科夫姑娘》中的伊凡雷帝、穆索爾斯基的《霍凡斯基之亂》中的多西臺烏斯、《鮑利斯·戈杜諾夫》中的鮑利斯·戈杜諾夫、謝洛夫（1820-1871）的《猶滴》中的亞述統(tǒng)帥霍羅夫納斯等。
　　此時夏氏25歲，著名音樂藝術(shù)評論家、藝術(shù)史學(xué)家斯塔索夫稱其為“一位偉大的藝術(shù)家”。
　　25歲的夏里亞賓已頭角崢嶸、名聞遐邇，這說明他擁有出眾的藝術(shù)素質(zhì)，但馬蒙托夫歌劇院里的同事功不可沒，其中有著名畫家、舞臺美術(shù)家波列諾夫（1844-1927）、瓦斯涅佐夫兄弟（兄1848-1926，弟1856-1933），風(fēng)景畫家列維坦（1860-1900）、肖像畫家謝洛夫（1865-1911，前面提到的作曲家謝洛夫之子）、萊蒙托夫長詩《惡魔》的插圖作者弗魯貝爾（1856-1910）。這些畫家多為巡回展覽派成員，思想先進(jìn)，都有獨(dú)具一格的藝術(shù)見解，他們對夏氏才華的施展給了很大幫助。
　　更需要指出的是，夏氏于1901年結(jié)識了高爾基，多年的交往，在很大程度上確立了夏氏的思想藝術(shù)原則，此外，歷史學(xué)家、彼得堡科學(xué)院院士克留切夫斯基（1841-1911）、著名作曲家、彼得堡音樂學(xué)院教授里姆斯基-科薩科夫、權(quán)威音樂藝術(shù)評論家斯塔索夫（1824-1906）、巡回展覽畫派重要成員、大畫家列賓（1844-1930）等對夏氏進(jìn)步的世界觀和藝術(shù)觀的形成也起了重要作用。
　　1899年9月，夏里亞賓榮任莫斯科大劇院獨(dú)唱演員，同時經(jīng)常去彼得堡馬利亞劇院演唱，定期舉辦音樂會，其中不乏慈善義演。
　　夏里亞賓的音色優(yōu)美，演唱俱佳、刻畫人物栩栩如生，因此，不到10年的演唱實(shí)踐（從1890年演第一個歌劇角色起算），就使年輕的歌唱家名聞俄羅斯大地，更由于他出色地演唱了西歐作曲家作品中的人物，從而引起了西方樂界的關(guān)注。1901年夏氏應(yīng)邀在意大利米蘭“拉斯卡拉”劇院，由著名意大利指揮家托斯卡尼尼指揮，與意大利男高音歌唱家卡魯索（1873-1921）同臺演出意大利作曲家博伊托（1842-1918）的歌劇《梅菲斯托費(fèi)爾》，夏氏飾演魔鬼，卡魯索演浮士德，這是夏氏在國外打響的第一炮。隨后在羅馬、蒙特卡洛、柏林巡回演出，1907年參演俄羅斯戲劇和藝術(shù)活動家佳吉列夫（1872-1929）舉辦于巴黎的歷史歌劇音樂會以及1908年的紐約大都會歌劇院演出，1908至1914年還參加了涅吉列夫在巴黎和倫敦舉辦的“俄羅斯季節(jié)”的歌劇舞劇演出活動。夏里亞賓國外的頻繁演出為自己確立了世界性的聲譽(yù)，因而也成了歐洲名聞遐邇的人物。
　　夏里亞賓高超的歌唱技巧、動人的低音歌喉、寬廣的音域、優(yōu)美的音色都極富表現(xiàn)力。他對音樂語言的理解極為精確，作為歌劇演員再現(xiàn)人物形象時，善于深刻而真實(shí)地揭示人物的性格和內(nèi)心世界的秘密，這些使夏氏登上俄羅斯聲樂學(xué)派最偉大的代表之寶座，被譽(yù)為歌劇藝術(shù)真正的創(chuàng)新者。此外又由于夏氏對當(dāng)代民族樂派的著名作曲家格林卡、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫等以及對整個俄羅斯音樂的景仰，他為當(dāng)時不受官方重視的祖國歌劇登上世界舞臺鋪平了道路，這是夏氏藝術(shù)活動對祖國樂壇的重要貢獻(xiàn)。此外，他的藝術(shù)活動還為現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)確立了不可動搖的原則，他寫道：“我認(rèn)為真實(shí)是通向盡善至美的唯一道路?！彼茉毂姸嗟牡湫投际俏枧_上有血有肉的人物，性格上有正面的、負(fù)面的，有激情的，有痛苦的，有歡樂的；作為一名演員，他精心塑造人物的外貌、儀表、衣飾固然很重要，但更重要的是刻畫人物的內(nèi)心世界。因此在他塑造的伊凡·蘇薩寧和磨坊主身上體現(xiàn)出俄國莊稼漢胸懷的寬大，通過伊凡雷帝、鮑利斯·戈杜諾夫、霍羅夫納斯（歌劇《猶滴》中的亞述統(tǒng)帥）等典型，夏氏深刻揭示出統(tǒng)治者內(nèi)心與情感的兩面性。面對高尚的品德典范，統(tǒng)治者內(nèi)心的空虛與脆弱暴露無遺。由此表明夏里亞賓對專制獨(dú)裁深懷厭惡，他的舞臺觀念中也就飽含著揭示俄羅斯社會生活實(shí)質(zhì)的激情。
　　夏里亞賓不僅蜚聲歌劇舞臺，而且是一位杰出的室內(nèi)聲樂詮釋者，涉及的曲目達(dá)四百余首，主要是室內(nèi)歌曲和民歌，由于夏氏的熱情演唱，俄羅斯作曲家和西歐作曲家的許多聲樂作品得以廣泛流傳。他演唱的精品中有穆索爾斯基的《跳蚤之歌》、《被遺忘的》、《統(tǒng)帥》、《特列帕克》，格林卡的《夜巡》，達(dá)爾戈梅斯基的《老軍曹》，里姆斯基-科薩科夫的《預(yù)言家》、舒曼的《兩個近衛(wèi)兵》，舒伯特的《孿生子》等，對民歌的演唱他也很專注。由于夏氏在1905-1907俄國革命高潮期間在莫斯科大劇院的演唱，一首名為《杜賓努什卡》的民歌成了家喻戶曉的歌曲。
　　夏氏多才多藝，他還是一位優(yōu)秀的歌劇導(dǎo)演，1910年導(dǎo)演了法國著名歌劇作者馬斯內(nèi)（1842-1912）的《堂·吉訶德》，1911年導(dǎo)演了《霍凡斯基之亂》，1917年導(dǎo)演了《堂卡洛斯》，1915年導(dǎo)演了電影《伊凡雷帝》，1932年導(dǎo)演了法國攝制的影片《堂·吉訶德》。此外，更令人驚嘆的是他還是一位很有才華的雕塑家和素描、版畫家。他還有不凡的文學(xué)素養(yǎng)?？傊?，夏氏不僅對俄羅斯的聲樂藝術(shù)和整個音樂戲劇的發(fā)展起了巨大影響，而且對一些相關(guān)領(lǐng)域也頗有貢獻(xiàn)。
　　夏里亞賓在政治思想上厭惡專制統(tǒng)治，因此對當(dāng)時俄國的革命運(yùn)動深懷同情，經(jīng)常為工人群眾演出，為革命組織義演籌募基金，因而自認(rèn)為自己也是革命運(yùn)動的參加者。十月革命后，夏氏積極參加演出活動，當(dāng)選為大劇院和馬利亞劇院領(lǐng)導(dǎo)成員，并任馬利亞劇院藝術(shù)指導(dǎo)，制定歌劇團(tuán)改組方案，力求提高創(chuàng)作質(zhì)量和演出的藝術(shù)水平，聘請有才干的指揮、年輕的著名導(dǎo)演、后來的蘇聯(lián)人民藝術(shù)家、蘇聯(lián)國家獎獲得者帕佐夫斯基（1887-1953）進(jìn)入大劇院。夏氏在忙于組織領(lǐng)導(dǎo)工作的同時，還積極參加演出活動，每個演出季節(jié)他通常要演唱八十多場，而且?guī)缀醵际菫楣と?、紅軍戰(zhàn)士、中小學(xué)生、工會的專場演出。他還經(jīng)常下廠，去各個社會組織、喀瑯施塔得等地進(jìn)行義務(wù)演出。
　　1918年，夏里亞賓榮獲共和國人民演員稱號，他是俄羅斯藝術(shù)活動家中首獲此殊榮的人物。
　　正當(dāng)功成名就，在蘇維埃祖國藝術(shù)家前程似錦之時，1922年春，他在一次出國演出時僑居下來，1938年病逝巴黎。在十余年僑居期間，他總自認(rèn)為是暫時逗留國外，但他卻再也沒有返回祖國。
　　夏里亞賓未能在祖國終其一生，據(jù)分析，這主要是由于性格上的矛盾和政治上的不成熟，以至不能全面理解十月革命的歷史意義，再加上親友的影響，最終客死異國他鄉(xiāng)。16年間他幾乎走遍了世界各地，享譽(yù)海外，但已無創(chuàng)新。對祖國的思念和對俄羅斯戲劇的關(guān)切，始終縈懷于夏里亞賓的心間。終其一生，他是一個愛國主義者?！?br/>