馬格里特曾經(jīng)畫過掛在墻上的空空的畫框，中間沒有畫布。這幅作品描繪的也是裝有護墻板的墻壁上掛著一個畫框。畫作幾乎沒有縱深感，除了護墻板和畫框的投影可以參照。我們不能從中觀察出墻壁的遠近、高度和寬度。畫框中也并不是什么都沒有，而是露出磚墻，如此逼真，連微小的細節(jié)也沒放過，讓人毫不懷疑這就是房間內(nèi)灰色墻皮下的墻體部分。畫中沒有任何前景，畫框中裸露的墻體使這個房間看起來很奇怪、很虛擬。墻壁上的這種切割手法馬格里特在其他畫作中也應(yīng)用過，也是這種畫中畫的形式。
　　房間內(nèi)的墻壁被切割出畫框大小的一塊，露出里面的墻體，讓人覺得有些不合常理，打破了人們常規(guī)的視覺習(xí)慣。在馬格里特幾幅關(guān)于樹的畫作中也曾不合邏輯地出現(xiàn)過這種磚墻。這幅畫描繪得很細致、清晰，但卻呈現(xiàn)出一種抽象的效果，展現(xiàn)出一個幻想空間而不是現(xiàn)實世界。裸露的磚墻和灰色墻壁的對比加強了視覺效果。馬格里特很少把現(xiàn)實中的事物描繪得有序、具體、單調(diào)，正如它們在現(xiàn)實中的樣子。他通過具象性與抽象性的結(jié)合來反映一種更深邃的思想，使處于同一空間里的形象更具有沖擊力和刺激性。這也正是馬格里特的創(chuàng)作風(fēng)格。