眾多儀態(tài)端莊、美麗與才情兼?zhèn)涞亩韲舆h(yuǎn)赴西方，成為藝術(shù)家們心中永遠(yuǎn)的“女神”。芭蕾舞演員奧莉加·霍赫洛娃的舞姿使著名畫家畢加索傾倒，最終成為他的妻子，給他生下長子保羅；野獸派繪畫大師馬蒂斯選擇了利季婭·杰列克托爾斯卡婭當(dāng)模特，這種合作關(guān)系持續(xù)了22年；起初被法國著名詩人艾呂雅稱為天使的加拉，后來成為超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利的妻子，幫助達(dá)利釋放出驚人的藝術(shù)才華……現(xiàn)在，群芳名單上又添了一位此前一直默默無名的女子——奧莉加·斯米爾尼茨卡婭，與她的名字連在一起的是圓舞曲之父約翰·斯特勞斯。
　　奧地利作家托馬斯·費(fèi)戈涅推出的新書《約翰·斯特勞斯與奧莉加·斯米爾尼茨卡婭的100封情書》向人們講述了這段凄美的愛情故事。
　　既是作曲家又是指揮家的斯特勞斯經(jīng)常前往俄國。他深受觀眾的崇拜，也受到女人的喜愛，可謂春風(fēng)得意，但他對愛情與婚姻卻有一種與生俱來的忌憚。不過有一天，他發(fā)現(xiàn)自己墜入了愛河——一位充滿魅力的俄國年輕貴族女子奧莉加·斯米爾尼茨卡婭讓斯特勞斯神魂顛倒。
　　斯特勞斯在給斯米爾尼茨卡婭的一封情書中寫道：“親吻你的秀發(fā)（斯米爾尼茨卡婭曾剪下一縷頭發(fā)贈(zèng)給斯特勞斯）是我每天必做的事情。我難以入睡，我擔(dān)心因此浪費(fèi)光陰?！彼姑谞柲岽目▼I的父母對此感到驚恐，他們不愿意把自己的掌上明珠交給這位情場浪子。
　　但他倆還是深深地相愛了。斯米爾尼茨卡婭有著杰出的音樂天賦，也作了不少曲子。斯特勞斯經(jīng)常在音樂會(huì)上演奏她作的樂曲，大受歡迎。
　　然而，他倆的愛情并未逃脫20世紀(jì)顛沛流離的命運(yùn)。首先破壞這段感情的是斯特勞斯的家人：他的兒子們不喜歡這位未來的繼母。與此同時(shí)，斯米爾尼茨卡婭的父母也對斯特勞斯的誠意心存疑慮。
　　最后，斯米爾尼茨卡婭低頭垂淚，斯特勞斯從彼得堡怏怏而歸。
　　“船上的人看我時(shí)，他們的眼光好像是在打量一個(gè)瘋子。大概我使他們膽寒，他們對我避之不及，也許會(huì)把我關(guān)到黃屋子里，讓我像野獸那樣死去……”從斯特勞斯這段話中，人們也許可以了解俄國女子俘獲天才心靈的原因。
　　這些俄國女子是真正的理想主義者，不害怕任何壓力。在她們心中，藝術(shù)至高無上，她們把愛人的創(chuàng)作奉為神明。不論是斯特勞斯、畢加索，還是馬蒂斯、達(dá)利，都被她們的激情所感動(dòng)，以至能夠掙脫一切束縛，從而登上藝術(shù)的頂峰。
　　另一個(gè)重要原因是，俄國女子對死亡有獨(dú)特的領(lǐng)悟。她們認(rèn)為，死亡是上帝的恩賜，是無所畏懼的。
　　斯特勞斯、畢加索和達(dá)利等人深受她們的影響，都表示與資產(chǎn)階級藝術(shù)思潮分道揚(yáng)鑣。
　　達(dá)利與加拉相識時(shí)，加拉已是有夫之婦，但他們一見鐘情，還是深深相愛了。加拉將生命毫無保留地交給自己信任的愛人，并懷著這種強(qiáng)烈的感情與達(dá)利相伴到老。加拉于1982年去世，達(dá)利為她建了一座舉世罕見的墳?zāi)梗豪玫叵峦ǖ缹⒓永c自己的墳?zāi)惯B在一起。
　　野獸派繪畫大師馬蒂斯為自己最深愛的模特和女友利季婭創(chuàng)作了90幅杰出的作品。
　　西方藝術(shù)天才與俄國“女神”的結(jié)合，都產(chǎn)生出了巨大的推動(dòng)力，使得他們有更多杰出的作品問世。
　　畫家畢加索、馬蒂斯和達(dá)利的繪畫作品，艾呂雅的詩篇和斯特勞斯的音樂使這些俄國女子流芳百世，而她們的美麗與才華，又使其愛人的作品名垂千古。