本刊編輯部

“舊巷通幽，微雨潤濕石板路，篷舟從青瓦白墻畔悄然馳過，仿佛未盡的文思一縷，悠悠雨夜，書香彌漫整個烏鎮(zhèn)西柵老街……”2008年11月2日，第七屆茅盾文學(xué)獎在作家茅盾的故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)盛大頒出。在《讓我們蕩起雙槳》的頒獎典禮歌聲中，遲子建的《額爾古納河右岸》、賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》和麥家的《暗算》摘得本屆茅盾文學(xué)獎。

對于獲得第七屆茅盾文學(xué)獎，遲子建保持著一如既往的平和與寧靜，她說自己對獲不獲獎沒有太大的期待。

其實(shí)遲子建更早以前的一部長篇小說《偽滿洲國》也曾入圍茅盾文學(xué)獎，但最終沒有獲獎，如今《額爾古納河右岸》最終獲得了評委們的青睞，她個人認(rèn)為可能與這部小說的主題有關(guān)：“《額爾古納河右岸》與《偽滿洲國》相比，不僅是一部單純的歷史題材的小說，它同時(shí)也具有現(xiàn)實(shí)意義，書里描寫的一切都是活生生存在的。我去過很多國家，發(fā)現(xiàn)全球很多國家和地區(qū)都正經(jīng)歷著與鄂溫克部落相同的命運(yùn)與遭遇，許多原生態(tài)的東西都正在被戕害。作為一個作家，不會去做道德評判，不會探究事情的合理性，我只是希望能把這種現(xiàn)代化慢慢消除世界文化差異性的過程展現(xiàn)出來。”

從這里，我們就可以感受到一個“小女子”的大見地。

“我的作品最大特點(diǎn)是不寫自我”

女性駕馭歷史題材往往會把個人思想的痕跡留在里面，對于這一點(diǎn)，遲子建說：“我很少寫關(guān)于自己內(nèi)心的一些東西，我也從來不去刻意追求一部作品的厚重感，因?yàn)樯羁淌乔蟛粊淼?，只能是自然而然呈現(xiàn)。對于一個作家來說，我很信奉的一點(diǎn)是，雖然后天的知識儲備、文化積累必不可少，好的作品與作者的創(chuàng)作環(huán)境、生活環(huán)境也是息息相關(guān)的。優(yōu)秀的作家不能與現(xiàn)實(shí)生活割裂，否則他的作品一定非常蒼白。只有深入地了解生活，擁抱生活，才能獲得創(chuàng)作的靈感源泉。

“小人物說大歷史”

遲子建從《偽滿洲國》到《額爾古納河右岸》的長篇小說創(chuàng)作始終實(shí)踐著“用小人物說大歷史”這一創(chuàng)作理念。因此說遲子建也是“小人物”她一點(diǎn)兒都不反感，但說她是小女子，她未必愿意，盡管她的作品中無處不體現(xiàn)著女性的溫婉與細(xì)膩。遲子建曾三次獲得魯迅文學(xué)獎，近來又摘取第七屆茅盾文學(xué)獎。無疑，她這個“小人物”已向大作家的行列邁進(jìn)。

曾經(jīng)也是個“少女作家”

和近些年涌現(xiàn)出來的那些“80后”文學(xué)青年一樣，遲子建也是在青春時(shí)期就開始了幸福的作家夢。“我第一次嘗試創(chuàng)作長篇小說是在1984年，當(dāng)時(shí)只有20歲?！边t子建說，“我感覺青春是一種力量，能夠給予一個作家激情和靈感。而且，真正寫作的人，不管年紀(jì)多大都不會蒼老，時(shí)間、知識和閱歷的積累會讓一個人更加成熟?！边t子建說自己的青春就是在寫作當(dāng)中度過的，這種青春的寫作從各個方面都會給予她很多很多東西，使自己慢慢變得成熟。

而談到“80后”文學(xué)青年批判前輩的反叛精神，遲子建認(rèn)為，對于一個作家來說，無論是稱贊還是批評都是可以接受的。不過，她也告誡“80后”文學(xué)青年：“批判一個事物的前提是真正懂得和了解它，這要有深層次的積累。如果僅僅從感官而不是從心靈去批判，就難以產(chǎn)生藝術(shù)震撼力?！?/p>

臉譜：遲子建，女，中國作家協(xié)會第六屆全委會委員，黑龍江省作家協(xié)會副主席，一級作家。1964年元宵節(jié)出生于中國的北極村——漠河，童年在黑龍江畔度過。1984年畢業(yè)于大興安嶺師范學(xué)校，1987年進(jìn)入北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院聯(lián)辦的研究生班學(xué)習(xí)。1990年畢業(yè)后到黑龍江省作家協(xié)會工作至今。

1983年開始寫作，至今已發(fā)表文學(xué)作品五百萬字，出版單行本四十余部。主要作品有：長篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》；小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》、《逝川》、《白銀那》；散文隨筆集《傷懷之美》、《聽時(shí)光飛舞》、《我的世界下雪了》、《遲子建隨筆自選集》等。曾獲魯迅文學(xué)獎、澳大利亞“懸念句子文學(xué)獎”等多種文學(xué)獎項(xiàng)。作品被譯為英、法、日、意大利等文字在海外出版。