張　密

整理張密

西澤(César)，當(dāng)代法國著名雕塑家。他的創(chuàng)作受以往多位杰出藝術(shù)家影響，一反大眾對(duì)雕塑的看法，將創(chuàng)作的觸角伸向了探索工業(yè)物料形態(tài)及感性創(chuàng)作方面，以充滿激進(jìn)及嶄新意味的作品，實(shí)踐著雕塑的無窮可能性，為現(xiàn)代藝術(shù)帶來了不可忽視的影響。上世紀(jì)80年代初，他在卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的創(chuàng)辦過程中，積極游說當(dāng)時(shí)卡地亞國際主席Alan Dominique Perrin，創(chuàng)建了一個(gè)與以往不同的展覽空間，讓藝術(shù)家能自由拓展他們的創(chuàng)作計(jì)劃，最終在1984年，Jouy en dosas落成啟用的卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)大樓實(shí)現(xiàn)。為緊隨其后的多位藝術(shù)家優(yōu)秀作品呈現(xiàn)給更多觀眾揭開了序幕。

事隔多年，為紀(jì)念西澤逝世10周年，當(dāng)初負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)大樓建筑的設(shè)計(jì)師尚·努維爾(Jean Nouvel)應(yīng)基金會(huì)(The Fondation Cartier pour l' an contemporaln]之邀，在西澤的眾多遺作中挑出近100件代表性作品，分別以“鐵獸”(Fer-Animaux Imaginaires)、“擠壓”(Compressions)、“人類足跡”(Empreintes Humaines)及“擴(kuò)張”(Expansions)為描述線索，對(duì)西澤作品中最富創(chuàng)意的部分概念加以強(qiáng)調(diào)，經(jīng)重新策劃設(shè)計(jì)后，于2008年7月至10月間在巴黎重新展出。

西澤運(yùn)用水壓、膨脹聚氨酯發(fā)泡塑料和人體鑄模方式創(chuàng)作出諸如《擠壓》、《人類足跡》及《擴(kuò)張》等作品。這種協(xié)助設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作中減少雙手干預(yù)的技術(shù)，既讓他直接掌控了作品的真實(shí)性，又讓他反復(fù)探尋了此種全新創(chuàng)作方法的意義，這也成為長久以來他與好友尚·努維爾討論“不涉及工藝的作品，是否能夠稱得上藝術(shù)品”的討論話題。他發(fā)現(xiàn)，雕塑其實(shí)并不只講求比例、準(zhǔn)度及所采用的漂亮物料，作品本身足可代表一種意義。

在此次回顧展中，眾多雕塑分別在卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)大樓底層、花園及建筑外圍的空間中展出，而大樓后面重新展出的1996年曾于Art Basel發(fā)表的Unmois de Lecture des B?lois系列，也以其數(shù)公頃紙張壓縮的氣勢(shì)，令人嘆為觀止。