杜　楓

劉淑華，女，1965年生于山東招遠，1990年入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）國畫系書法專業(yè)學(xué)習(xí)，1997年再入該校學(xué)習(xí)山水專業(yè)，現(xiàn)為山東書法家協(xié)會會員、煙臺書法家協(xié)會理事、招遠書法家協(xié)會副主席

劉淑華有點特質(zhì)。不僅藝術(shù)，人也是這樣。在浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，先書法后中國畫，從中可見其執(zhí)著。劉淑華的書法，篆、隸、楷、行、草都受過高等書法教育專業(yè)的嚴格訓(xùn)練，對中國書法技原則原點與審美風(fēng)格類型，有著深刻地傳統(tǒng)理性認知和學(xué)理層面的感性體悟。因此，在個人書法創(chuàng)作的坦途上，其審美判斷、自我謀略，顯得胸有成竹。

以草書、隸書為創(chuàng)作方向、日新而又日日新行進，即是她書法創(chuàng)作藝術(shù)追求的清晰目標。她舍棄篆、楷、行書，將目標鎖定在隸書、草書創(chuàng)作，在我看來，則顯得尤為珍貴。她的隸書，清麗、典雅，其風(fēng)格屬性與漢隸清通、古雅類的《禮器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》相向發(fā)展，折射出女性特有的嫻雅與溫潤；但又不乏《張遷碑》風(fēng)格類的雄強，陳述著齊魯文化博大雄渾內(nèi)質(zhì)涵量。

她的草書，閑舒飄逸，尤見晚明草書氣象。宛若舒婷的詩，悠閑疏淡中可見意氣瀟然。若細細品味，又可窺宋代大家黃庭堅的意氣、才智時隱時顯，提示著我的閱讀神經(jīng)不可愚鈍、頑固。不要說女性書家，即便是男性書家，在宋代以降的千年時空里，步黃庭堅后塵有大成者，未得見幾人。由此看劉淑華的勇氣可圈可點。

劉淑華山水畫作，不僅僅追慕清代石濤遺韻，對清代沈石田、元代倪云林的追慕在其作品中也有著很好體現(xiàn)。比如對“點”、“皺”的實踐，除了很好地承傳了石濤的“以點代皺”筆法外，“米家山水”的以點代皺，董源的“點綴成形”，五代末范寬的以雨點、豆瓣點、釘頭點等作皺法筆墨程式，在劉淑華山水中都有所依傍。劉淑華對古人的追慕，還有一個關(guān)鍵點，是行走千山萬水，“搜盡奇峰打草稿”，使其行走的筆墨情韻，具有自然山水的靈性。

劉淑華的山水畫無論對宋元明清山水大家如何承傳，但骨子里卻仍然是浙派氣象。浙派繪畫，是人文畫的源蔽，宋元以降，大家輩出，劉、李、馬、夏（南宋四家，指南宋畫院的畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人）在繪畫上的成就自不必細說，元代趙孟頫、黃公望、王蒙；再到明季戴世、徐渭、陳洪綬，及至任伯年、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等，構(gòu)成了浙派繪畫大師群體。

中國傳統(tǒng)書法的文人化情結(jié)，中國傳統(tǒng)文化畫的情韻靈性，時刻召喚著藝術(shù)家的精神向度，人文心性，水墨精靈，文化風(fēng)度，藝術(shù)高境，一切都濃縮在淡淡的一根線條中，起收始終，寫滿了藝術(shù)家生命的輝煌。劉淑華也一樣，關(guān)鍵是如何使筆下的線條與生命向度相向生發(fā)，寫出生命的軌跡——盡管平淡卻清亮。

When studying at Zhejiang College of Fine Arts, Liu Shuhua learned Chinese calligraphy before he practiced painting. With respect to calligraphy, Liu Shuhua is good at many styles, such as seal script, official script, regular script, running script, and cursive script. Based on the strict calligraphic training he received in the college, Liu Shuhua has formed his own style. Regarding the painting art, he has learned from the styles of Shi Tao of the Qing Dynasty, Shen Shitian of the Qing Dynasty, and Ni Yunlin of the Yuan Dynasty. To paint well, Liu Shunhua has traveled to many places all over the country.