孫彥萍

聲聲慢 （宋）李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

李清照（1084－約1151），南宋女詞人，號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。李清照的父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者，李清照的丈夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。李清照早期生活優(yōu)裕，與趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，李清照流寓南方，趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。

《聲聲慢》是李清照晚年的名作，北宋滅亡，丈夫病死，南渡避難致使夫妻耗費(fèi)半生收藏的金石文物丟失殆盡。就是在這種背景下，作者寫(xiě)下了《聲聲慢》這首詞。詞人內(nèi)心孤寂落寞、悲涼愁苦，便以其女性獨(dú)有的敏感細(xì)膩捕捉到了多姿多彩的愁的意象，來(lái)裝載內(nèi)心深處的萬(wàn)般愁緒，眼前的一切都成為詞人觸愁之媒。

1.淡酒——無(wú)法銷愁

古代文人酒之濃淡向來(lái)只與心情有關(guān)，陶淵明飄逸灑脫，篇篇有酒卻從不醉人，而是因酒愈發(fā)神清氣爽，精神抖擻；李白興致高漲之時(shí)，不管狂飲幾度仍能潑墨揮毫，拂劍舞月；柳永傷心苦楚之時(shí)酒量敵不過(guò)柔弱女子，三杯兩盞之后便“無(wú)語(yǔ)凝噎”，宿醉難醒。李清照因其女兒身份，不管心情如何均不勝酒力，李清照在《如夢(mèng)令》中一度“沉醉不知?dú)w路”，在另一首《如夢(mèng)令》里再度“濃睡不消殘酒”。這是李清照早期的酒，是一種浪漫、瀟灑、祥和的美麗，這種酒就是不沾朱唇亦能醉人。兩相對(duì)比，詞人年邁，家仇國(guó)恨，愁緒滿懷，因?yàn)樗某钐亓耍敖杈其N愁愁更愁”?！叭瓋杀K淡酒”，“淡”的不是酒，而是酒力壓不住心愁，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，這也是“最難將息”的原因之一。

2.晚風(fēng)——徒增無(wú)奈

“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。”李清照借酒銷愁，無(wú)奈杯杯濃酒不勝愁，砭骨的晚風(fēng)也來(lái)落井下石，微醺后飄然麻醉的感覺(jué)更難把握，酒醒人靜奈愁濃。“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，這是“最難將息”的第二重因素?！堵暵暵分械摹巴盹L(fēng)”裹挾太多秋的意味，所以也格外的強(qiáng)勁無(wú)情：它搖落了屈子的香草美夢(mèng)；它吹破了子美的茅舍家園；它皴染了長(zhǎng)亭的霜林，憔悴了鶯鶯的容顏；它黯淡了橋上的紅板，風(fēng)干了張生的眼淚。

3.黃花——倍感孤單

西風(fēng)恨，黃花愁。“愁花愁情愁人眼,憶景難耐,天上人間。”面對(duì)落花垂淚感傷的女子，總會(huì)讓人想起林黛玉。家道中落，寄人籬下，感情脆弱，秉性孤傲的她視寶玉為救命稻草，然而黛玉專心而至癡心，寶玉多情近乎泛情，可憐黛玉“只落得一彎冷月葬詩(shī)魂”。寶黛愛(ài)情是虛幻凄美的童話，而李清照和趙明誠(chéng)的婚姻卻是實(shí)實(shí)在在的生活。二人情投意合——文學(xué)知己，金石同志，才子佳人，恩愛(ài)夫妻，堪稱古今第一神仙眷侶。無(wú)奈國(guó)道中落，北宋南遷，歷史像是無(wú)情的判官將李清照的詩(shī)詞夢(mèng)緣攔腰斬?cái)?。趙明誠(chéng)的溘然長(zhǎng)逝更成為李清照一生刻骨銘心的傷痛。李清照從此流寓無(wú)定，湖海飄零，寄人籬下,識(shí)盡人間滋味。李清照用其嬌小的身軀負(fù)載生命的重量，雖也堅(jiān)強(qiáng)，但女人畢竟是水做的骨肉，獨(dú)處之時(shí)，她內(nèi)心充盈的更多是“柔腸一寸愁千縷”的孤寂與哀傷。“尋尋覓覓”，她尋覓趙明誠(chéng)將菊花簪于她發(fā)間的身影，“冷冷清清”，哪有人影！惟有“滿地黃花堆積”?？粗栈ㄒ欢涠?、一瓣瓣的枯萎凋落，“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”，那黃花不是孤苦飄零的自己么？物存人去永無(wú)蹤跡，遺落徹骨孤獨(dú)，惟有寂寞相伴。這是“最難將息”的第三要義。清照如那黛玉“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”。

4.舊雁——觸目傷懷

群雁抑或孤鴻自古就是離愁別緒這等抽象情感的具象表達(dá)。劉禹錫“蕭蕭送雁群……孤客最先聞”，蘇軾“時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái),縹緲孤鴻影”。雁之所以成為李清照愁思的載體，大概有如下雙重原因：其一，“鴻雁傳書(shū)”，鴻雁能夠傳送書(shū)信，進(jìn)而成為書(shū)信的代稱?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓!”，在趙明誠(chéng)外出做官的日子里，鴻雁一度帶給李清照多少甜蜜而浪漫的期待。而此時(shí)此刻，丈夫亡故，錦書(shū)不再，原本甜蜜浪漫的相思之情已化為 “十年生死兩茫?！钡牡客鲋Ｆ涠?，鴻雁是候鳥(niǎo)，秋天由北而南。詞人李清照亦是北人，避難南下，雁就成為舊時(shí)相識(shí)。然而，南飛雁可以重新回到北方，詞人卻只能客寄江南。舊時(shí)相識(shí)在異鄉(xiāng)相逢，徒增天涯淪落之感，觸目傷懷。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！毖鲱^望天，雁群飛過(guò)，觸目傷懷，此愁難銷。此亦是“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。

“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！惫麓啊?dú)守凄涼；梧桐——寂寞之感；細(xì)雨——愁緒無(wú)邊；黃昏——長(zhǎng)夜難熬。這一系列的意象，都滿載愁思，意象的疊加便是愁思的疊加，最終如那雙溪蚱蜢舟，載它不動(dòng)——這次第怎一個(gè)愁字了得！

劉勰在《文心雕龍·明詩(shī)》中說(shuō):“人稟七情,應(yīng)物斯感,感物吟志,莫非自然。”李清照觸物生情，有感而發(fā)，一篇《聲聲慢》字字血淚，情真愁濃。這千古凄絕的愁情，這飽含漂泊之苦、喪夫之痛、亡國(guó)之恨的“愁”情，以其沁人心脾、深邃含蓄的美感，成為千載之下傳唱不衰的經(jīng)典。

（作者單位：河南省鄭州工業(yè)貿(mào)易學(xué)校）