沈嘉祿

藝術(shù)家更直接地切入社會(huì)深處，但不知移民或流動(dòng)人口中至今還在為基本生存奔走的那部分人，對(duì)本屆雙年展會(huì)有何種反應(yīng)。

記者：我注意到，不少媒體將雙年展關(guān)注的群體界定為移民，但我認(rèn)為所謂“快客”還應(yīng)該包括流動(dòng)人口，后者是更需要關(guān)注的群體。

張晴：我同意。上海是一個(gè)移民城市，我查過(guò)資料，1８43年開埠時(shí)，上海人口才20萬(wàn)左右，到了1949年達(dá)到540萬(wàn)，其中本地居民只有15％，流動(dòng)人口占大多數(shù)啊。1958年實(shí)行戶籍制度后，移民就不大可能了。但上海是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)城市，流動(dòng)人口還是源源不斷地涌入，出差、開會(huì)、包括非常時(shí)期的外調(diào)和串聯(lián)等，上海的地域文化對(duì)全國(guó)有很大影響。人口學(xué)家預(yù)計(jì)，到2040年上海大都市圈的人口將達(dá)到一個(gè)億。

記者：本屆雙年展比以前幾屆更關(guān)注社會(huì)，關(guān)注民生，這出于何種考慮？

張晴：自第一屆威尼斯雙年展開幕以來(lái)，全世界已經(jīng)出現(xiàn)了120多個(gè)雙年展，同質(zhì)化的傾向相當(dāng)嚴(yán)重，通常的雙年展都會(huì)邀請(qǐng)龐大的藝術(shù)家隊(duì)伍，藝術(shù)家的規(guī)模一般會(huì)達(dá)到或超過(guò)100人。但是效果并不理想。我們?yōu)榱说挚雇|(zhì)化趨勢(shì)，策展人團(tuán)隊(duì)與參展藝術(shù)家花了不少心思。最后確定這個(gè)主題，除了上述意圖，還希望呼喚更多的藝術(shù)家回到生活本身，承擔(dān)自己的社會(huì)責(zé)任。這也是時(shí)代的要求。

再說(shuō)一個(gè)問(wèn)題，歐洲的移民是國(guó)與國(guó)之間進(jìn)行的，而在中國(guó)，移民是在城鄉(xiāng)之間進(jìn)行的，目前有超過(guò)兩億人涌向城市，速度非常驚人，這是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段出現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)象。在改變城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)的過(guò)程中，這個(gè)現(xiàn)象將越演越烈，由此產(chǎn)生的矛盾也不容小視。由此產(chǎn)生的失落、迷茫、激奮、憤恨、狂喜等，都會(huì)反映到文化與心理層面，影響城市的品質(zhì)。

而且上海這座城市是不停流動(dòng)的，外鄉(xiāng)人涌入上海，上海人又冒險(xiǎn)出國(guó)打工，尋求發(fā)展。本土文化在這三十年里發(fā)生了很大變化，融合、變異、兼容……現(xiàn)在連正宗的上海話，年輕一代的上海人也不怎么會(huì)說(shuō)了。

記者：雙年展確定這個(gè)主題，藝術(shù)家能在多大的程度上給予理解？

張晴：我們挑選的藝術(shù)家都是很優(yōu)秀的。他們也是快客，甚至是飛來(lái)飛去的國(guó)際快客，那么他們對(duì)城市移民和流動(dòng)性是有切身體會(huì)的。所以從作品本身看，就極具震撼力，并具有多義性和批判性。我們還請(qǐng)來(lái)世界各國(guó)的藝術(shù)家，以人民廣場(chǎng)為中心對(duì)城市的歷史進(jìn)行一番考察，他們花了好幾個(gè)月的時(shí)間，從檔案局、圖書館里查找資料，梳理歷史，有些結(jié)論甚至挑戰(zhàn)大學(xué)教授的研究成果。比如他們考察出，人民廣場(chǎng)在一百年前的場(chǎng)景，曾經(jīng)是稻田和蘆花蕩，還有一部分是墳場(chǎng)。

記者：“快城快客”這個(gè)主題在很大程度上以社會(huì)底層的弱勢(shì)群體為表現(xiàn)對(duì)象，但我們要警惕藝術(shù)家將他們當(dāng)作道具。

張晴：我們?cè)谶x擇藝術(shù)家時(shí)是相當(dāng)謹(jǐn)慎的。我們也應(yīng)該清醒地看這個(gè)情況，比如有某個(gè)畫家殺了人，我們不能對(duì)所有畫家都持懷疑態(tài)度。

記者：藝術(shù)家以當(dāng)代藝術(shù)的形式切入現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生，那么絕大多數(shù)在上海這座移民城市為生活而艱辛工作的外來(lái)人口對(duì)這次展覽會(huì)有何種感情反饋，你們想過(guò)沒(méi)有？

張晴：在今天信息爆炸的時(shí)代，又在多元文化沖突的背景下，不能對(duì)一次藝術(shù)展事的影響力抱有過(guò)高的期待。但是我們?cè)谂U(kuò)大影響，向社會(huì)表達(dá)關(guān)切。比如我們做了一大批黑板，拿到社區(qū)、工地以及外來(lái)人口集聚區(qū)，請(qǐng)他們寫下自己與這座城市的故事，然后再拿到別的車站、碼頭等公共場(chǎng)所展覽。我們還有不少互動(dòng)項(xiàng)目，也會(huì)主動(dòng)與“快客”們進(jìn)行善意的溝通。我們還將賈樟柯的作品《三峽好人》拿到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)播放，更直接地關(guān)注移民問(wèn)題。告訴你吧，我們有一件《干杯系列》的作品，放在展廳顯著位置，畫面上是一群收工后的民工，聚在簡(jiǎn)陋的工棚下一起喝酒。他們赤身露體，身上布滿油垢污跡，形象不雅，但是他們?yōu)槌鞘薪ㄔO(shè)做出了貢獻(xiàn)。他們有故鄉(xiāng)，有思鄉(xiāng)之情，但平時(shí)只能通過(guò)喝酒的方式懷念故鄉(xiāng)與親人，宣泄情緒。他們中的大部分人對(duì)雙年展也許不感興趣，但我們有責(zé)任親近他們，關(guān)注他們。我知道，一聲呼喚是不夠的，但呼喚總比沉默要好。