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        章詒和:寫梅蘭芳,我和陳凱歌是兩個(gè)方向的

        2008-05-14 17:15:43
        中國(guó)新聞周刊 2008年45期
        關(guān)鍵詞:陳凱歌唱戲梅蘭芳

        孫 冉

        “1949年以后,事實(shí)上梅蘭芳的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了”

        “梅一生很膽小,但他非常有主見,不是隨便被人掌控的。特別是他在藝術(shù)上,很有見地,‘我上臺(tái)就得漂亮,這不管他走到哪,只要上了臺(tái),就得美。梅就求的這個(gè)。

        戲曲就是高度形式美,遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離生活。(藝術(shù))不是作用于生活,而是純審美的東西,思想性基本沒(méi)有,帶有一點(diǎn)點(diǎn)故事,在知人論事上起點(diǎn)作用,大不了生出一些感悟來(lái),所承載的內(nèi)容很少。(思想)讓位于表演?!?/p>

        中國(guó)新聞周刊:為什么在你的《伶人往事》里,從來(lái)沒(méi)有試著寫梅蘭芳?

        章詒和:梅(蘭芳)是個(gè)有故事、無(wú)往事的人。怎么講呢,由于梅的個(gè)性和位置,1949年以后,事實(shí)上他的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了。所以他那之后的那些事,都是例行的故事,都是大家知道的,而不具備個(gè)人回憶的往事意味了。

        如今陳凱歌說(shuō)梅,他不是要抬高梅,而是用梅來(lái)拯救他自己,他想打梅這張牌,但梅不需要他打,梅自己就是張立起來(lái)的牌。

        我和陳凱歌是兩個(gè)方向的,他寫虛,我寫實(shí),他追求美,我追求真。

        很多人都問(wèn)我,寫不寫梅,我說(shuō)我要看到檔案,我知道這些(事),只是因?yàn)樗饺岁P(guān)系。但我覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

        寫梅蘭芳最主要要對(duì)梅先生有非常非常深的感情。

        藝人是非常神秘的一群人,他們和所有的群體都不一樣。他們只給你看臺(tái)上和場(chǎng)合中的一面,私下里的這一面,他是不給你看的。他不僅不給別人看,他也不說(shuō)。除非像我已經(jīng)扎到他們?nèi)ψ永锪?,而且和他們特別好,然后還有一個(gè)父輩的這種關(guān)系,那么你可能知道一點(diǎn)點(diǎn),但遠(yuǎn)不是他的全部。

        藝人只能告訴你一點(diǎn)點(diǎn),再不然,告訴你的就是假的。

        中國(guó)新聞周刊:看梅孟(小冬)之間的感情,總覺(jué)得就像梅中正平和的舞臺(tái)藝術(shù),虛大于實(shí),現(xiàn)實(shí)中梅真是這樣嗎?

        章詒和:梅一輩子講究中正平和,在舞臺(tái)上、在現(xiàn)實(shí)中他知道什么是過(guò)猶不及。

        孟當(dāng)初和梅碰頭時(shí),孟18歲,孟著實(shí)是好,但還未大紅大紫,觀眾愛看他倆游龍戲鳳。兩人在王克敏的半百生日宴上認(rèn)識(shí),這時(shí)福芝芳(梅蘭芳的二太太)已經(jīng)是那么多孩子的媽了。

        婚姻是要撮合的。梅喜歡孟,孟也仰慕梅,但梅對(duì)孟,也僅僅是喜歡而已,梅從沒(méi)主動(dòng)追求過(guò)誰(shuí)。

        所以要把梅寫成情種,那也錯(cuò)了。漸漸地兩人就有了摩擦,孟抽大煙,梅家是不能有這種嗜好的;做了太太,必須要做家眷,孟還是要拋頭露面;不能登臺(tái),孟背著梅去唱戲。不停地事出來(lái)。所以孟對(duì)于梅既是新愛又是個(gè)負(fù)擔(dān)。

        事情發(fā)展到后來(lái),梅非常清楚,必須要了斷,要不全完!

        分手前,梅在武漢打了一個(gè)雙臺(tái),完了和身邊人說(shuō),今這臺(tái)是白打了,這四萬(wàn)兩白銀是給那邊(孟)準(zhǔn)備的。也好,這事就這么了了吧。這是梅當(dāng)時(shí)的心情,有些許失落,更有如釋重負(fù)。

        梅一生和誰(shuí)都很和氣,只負(fù)過(guò)孟,但那也是世事中的不得已。

        一分手,孟就拜了余叔巖(當(dāng)年京劇老生最高水平),開始大紅大紫,成了冬皇。

        大家都喜歡福芝芳,她是真為梅好,人又大氣,爽快,能干,也能生。藝人是必須要靠血緣來(lái)傳承的。

        這一點(diǎn),梅怎能不懂?

        中國(guó)新聞周刊:你怎么評(píng)價(jià)梅蘭芳?

        章詒和:首先不要把梅(蘭芳)抬得太高,他不是一個(gè)英雄,他就是個(gè)藝人,而且絕頂?shù)穆斆鳌?/p>

        同樣是藝人,我們把梅和程(硯秋)放在一起看,就能多少看到梅的實(shí)了。

        程和梅不一樣,1949年解放時(shí),程覺(jué)得高官真捧他,真把他當(dāng)人看,給了他很高的地位,因?yàn)橐郧俺獞虻牡匚皇呛艿偷?。他很感?dòng),特積極,讓他去哪兒從不含糊。

        這些梅可沒(méi)有。

        但程馬上就傻了,戲改后發(fā)現(xiàn)最后只能唱7出戲。戲子就是戲子,以戲?yàn)樯?,以戲?yàn)槊?。這個(gè)打擊是致命的,所以程一生都生活在悲情之中。程那種悲涼,覺(jué)得人生非常沒(méi)意思,不想唱戲,絕對(duì)不讓自己的孩子唱戲。這貫穿他的一生。你要說(shuō)脫俗,程先生比梅先生脫俗多了。

        所以30年代他到德國(guó)不想回來(lái),他把銀子都搬過(guò)去,就想在那邊居家度日了。但這邊一個(gè)大角兒養(yǎng)的一群人——養(yǎng)他的和他養(yǎng)的,全急了,首先就是他太太。

        而梅呢,他在大問(wèn)題上,非常聽話,因?yàn)樗乐車际歉呷耍急茸约簭?qiáng),他要靠他們來(lái)抬和幫。這一圈子的人還互相掐架,但梅先生都能擺平。

        這些梅黨就是愛他,愛藝術(shù),所以別再過(guò)多地投入到同性戀的狹隘想法中。

        梅黨不是要求和梅做什么、或是捏捏他的臉蛋,那都不對(duì)。不是沒(méi)有玩男旦的,但“梅、程、尚”,全都沒(méi)有。

        梅通過(guò)梅黨,他藝術(shù)上集中了多少人的智慧,而且他能體現(xiàn)出來(lái),化成自己的。一出戲下來(lái),“走,咱們吃飯去”。席間您就得給畹華講講戲唱得怎樣,給他挑刺。所以你看梅多聰明,第二天人家就改。

        梅先生是這么個(gè)人,不分黨派,不分左右,不分窮富,只要您真有本事,真為我好,我就掏心掏肺。梅黨這些人,1949年后基本都倒了,但梅先生依然如故。

        中國(guó)新聞周刊:你怎么看梅蘭芳與程硯秋對(duì)戲改的不同態(tài)度?這可以看出他們哪些不同的性格?

        章詒和:梅對(duì)于形勢(shì)的把握又是聰明至極,1949年后,梅蘭芳不同意戲曲改革的那一套,但這件事讓他碰了釘子,差點(diǎn)被組織批判。當(dāng)時(shí),他在家里說(shuō),“敢情49年后咱還是不能隨便說(shuō)話”——這他立刻就總結(jié)出來(lái)了。

        我們這些人都知道他那份聰明,我父親就在家里說(shuō),“羅隆基還不如一個(gè)畹華!”

        所以雖然1949年后梅被抬到一個(gè)很高的位置,但做不了太多的事情。這些他心里非常清楚,所以之后就沒(méi)再做什么事了。

        但一些政治講話,梅是必須要發(fā)言的。那個(gè)處境,他是個(gè)頭靶,是個(gè)旗子,他得亮相,所有的稿子都是別人寫的。只要他登臺(tái)亮相,他就是個(gè)大青衣!

        其實(shí)梅對(duì)戲改是大有看法的,1949年以后,用運(yùn)動(dòng)的方式推行文化政策,一種是文改另一種是戲改。而首當(dāng)其沖的就是他們,這叫舊藝人,梅清楚極了。

        而程的悲情就在于看不透,他的戲改建議絕對(duì)正確。要知道梅程都唱過(guò)好幾百出戲,他們不斷地唱不斷地丟,為什么丟,因?yàn)橛X(jué)得不好。最后留下很多很精致的,各種改良的成就都在保留劇目里。

        中國(guó)這些頂級(jí)藝人的智慧不是一般人能比的,每天都是三教九流,政治的、經(jīng)濟(jì)的、文人墨客、得意的、失意的。他把中國(guó)上上下下,左左右右都看得明白著呢。

        所以1949年后,梅是看透的。這也是解梅這個(gè)人的關(guān)鍵,為什么他入了黨,卻放著每月7千的工資不拿呢,這叫了得。

        但梅確實(shí)比程膽小。程多豪邁,大胸懷,那工夫,太漂亮了。要是你,愛梅還是程?我是愛程。

        到后來(lái)程完全放開了,大碗酒大碗肉,那酒都是白酒。梅心情也不是很好。他倆一走,家班劇社都不復(fù)存在了,從此以后就沒(méi)有角兒了。

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