帶著神秘的光環(huán)，博物館已走過上百年歷史。它如同魔鏡，讓人類看到自己的過去、現(xiàn)在，甚至將來。然而，冷冰的化石，呆板的說教，已成為昔日人們對博物館的記憶。當古老的博物館注入高科技的基因時，各種鮮為人知的“數(shù)字機關(guān)”讓人拍案叫絕。

藏有20萬件標本的中國地質(zhì)博物館是國內(nèi)建館最早的博物館之一，雖然這里陳列的是一塊塊沉默的礦石，可是，只要你在旁邊的觸摸屏上細細地看上幾分鐘，就會感覺到一個個標本背后鮮活的生命力。

在硫酸鹽類礦石的展區(qū)，有一塊膽礬的標本，在旁邊的觸摸屏中的“如何認識我呢”一欄，這樣寫道: “我的顏色是漂亮的天藍色。雖說沒有水就沒有我，可我是有名的‘旱鴨子’，見不得水，著水即化，真是‘成也蕭何，敗也蕭何?！?/p>

這樣風趣幽默的注解實在令人忍俊不禁。在博物館內(nèi)，觸摸屏這類數(shù)字手段的應(yīng)用，讓這些冰冷的藏品“活”起來，自己和觀眾進行“對話”。除了最大程度地親近歷史，數(shù)字服務(wù)還將帶領(lǐng)人們從古老的博物館步入未來空間。

讓藏品“活”起來

在南京博物院，有一套春秋時期的“藏孫”編鐘陳列在青銅器館。六架編鐘群擺放得錯落有致，形狀如同斧鑿。盡管這套編鐘保存得如此完好，觀眾想要親自敲一下，也是不可能的事。

為了能讓觀眾“敲”響這套編鐘，南博信息中心的工作人員利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，根據(jù)鐘磬的特點編寫了3首古典曲譜，錄制之后編入多媒體系統(tǒng)中。記者站在編鐘前，點擊了觸摸屏上對應(yīng)的文物圖像，耳邊馬上響起古樸醇厚的鐘磬之聲，這穿越千年的古樂使人如臨演奏現(xiàn)場，被鐘聲吸引的游人無不駐足細細聆聽。

故宮博物院藏有百萬余件珍品，南京博物院也有著40多萬件藏品，老祖宗留下來的這些財富是中華歷史的瑰寶。然而，曾經(jīng)體會過美國大都會博物館人潮洶涌的故宮資料信息中心主任胡錘卻很迷惑: 為什么美國短短兩三百年的歷史竟會吸引如此多的游客，而積聚中華五千年文化的中國博物館卻大多門庭冷落呢？

原來，如何挖掘藏品的歷史內(nèi)涵，如何用豐富的科技手段重現(xiàn)歷史，一直是各大博物館忽視的問題。南京博物院是我國首家利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)的博物館，該信息中心主任張小朋認為，藏品不是養(yǎng)在深閨的寶貝，只有面向公眾，才能有真正的生命力。

然而，如何讓這些冰冷的“文物”活起來呢？信息化是絕佳的手段。

在首都博物館一層，多媒體互動區(qū)的20臺電腦總是被孩子們占得滿滿的。一個小女孩正在媽媽的陪伴下在電腦上點開“首博寶典”，小女孩很快就被一件名為“太白醉酒八方金盞”的寶物所吸引。點擊“器物介紹”，她知道這是明代成化年間的寶貝。在酒杯的中央，小女孩發(fā)現(xiàn)里面坐了一個小人，她好奇地不斷放大圖片，當鼠標落在那個小人上時，頓時顯示出“李白”二字，旁邊的說明欄立刻呈現(xiàn)出李白的生平。

小女孩會心一笑，知道了這件寶貝名字的由來，她不斷地放大圖片，欣賞著李白醉眼迷離，手扶倒地空酒壇的生動姿態(tài)。身后排著隊的小男孩也驚奇地睜大了眼睛，不斷擦著手，想要自己試一試。

誰能想到，這項實現(xiàn)文物影像自由放大，以及多媒體方式的內(nèi)容標注的最新數(shù)字影像技術(shù)竟來自美國軍方，是首博信息中心的工作人員從軟件提供商那里“淘”來的。

讓藏品“活”起來，是信息技術(shù)在館內(nèi)服務(wù)的一項重要職責。然而，數(shù)字手段不僅可以讓藏品“說話”，還能展現(xiàn)藏品背后的故事，讓觀眾走進歷史、貼近歷史。

中華龍鳥的化石是中國地質(zhì)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，這些化石為什么這么珍貴？又是怎樣形成的呢？在三層的史前生物廳，小朋友們總是會擠在一個顯示屏前，原來，化石上的鳥在視頻短片里回到了1.2億年前，小鳥在地殼運動中死去，被火山灰掩埋，經(jīng)過漫長歲月，身體石化，變成了化石。后來，又經(jīng)過滄海桑田的地殼運動，化石出現(xiàn)在地表，被人挖掘。

1.2億年的時光就這樣濃縮在一個5分鐘的視頻里，小朋友們也得到了比化石本身更多的知識。

在首都博物館的“古都北京”展廳中，1449年的明朝北京保衛(wèi)戰(zhàn)也正在三維演示廳中上演，在古城墻后寬大的視頻投影中，再現(xiàn)了500多年前，蒙古族瓦剌部侵犯北京，大臣于謙率兵奮力抗擊，最終取得北京保衛(wèi)戰(zhàn)勝利的場景。在投影前面的展臺中，在東城區(qū)安定門出土的鐵炮子彈似乎還散發(fā)著硝煙味。

以三維成像技術(shù)建立的虛擬展廳在很多博物館中都有應(yīng)用?！霸谶@樣的情景下，你很難分清是三維演示成就了展品，還是展品成就了三維演示，總之，信息技術(shù)已經(jīng)與古老文物融成了一體，誰也離不開誰?！笔锥疾┪镳^資料信息中心主任祁慶國這樣感慨。

重現(xiàn)歷史，在信息技術(shù)的支撐下，穿越時間隧道貼近歷史，就這樣成為了現(xiàn)實。

走向神秘的未來

中華世紀壇藝術(shù)館由位于二層的世界藝術(shù)陳列廳、一層的專題陳列廳和地下一層的數(shù)字藝術(shù)館組成，信息中心主任祝軍形容這樣的布局就像一根不斷生長的竹筍，由內(nèi)而外，最新的內(nèi)容永遠在竹筍芯里，演繹著昨天、今天和明天。

世紀壇是一個沒有館藏品的特殊博物館。也許，正如祝軍所說，因為沒有，世紀壇才能夠輕裝上陣，以一種開放的態(tài)度，突破展品局限，采用更多現(xiàn)代化思維，給觀眾帶來驚喜。

數(shù)字藝術(shù)館就是這個讓觀眾體驗未來的“驚喜”。如果說，在世紀壇的“昨天”和“今天”展館里，信息技術(shù)還是優(yōu)化多種展品的輔助手段，那么，在全方位數(shù)字化的“明天”里，信息技術(shù)已經(jīng)變成了神經(jīng)中樞，在這里，觀眾可以得到數(shù)字化的全新體驗，走進未來。

建于2000年的超大屏展示廳是世紀壇最炫、酷的地方，它是中國最大的多媒體超大屏幕演示系統(tǒng)，由56個112英寸背投式屏幕無邊框拼接而成，長31.4米，高6.78米，是世界上最大的屏幕之一。

那么，這樣的超大屏能帶給觀眾怎樣的體驗?zāi)?？在一次新媒體藝術(shù)展中，一位藝術(shù)家為了體現(xiàn)信息爆炸給人類帶來的影響，錄制了世界各國的早間新聞，56個背投屏幕同時播放著56個國家的早間新聞，頓時，各種語言、各種畫面交織在一起，現(xiàn)場的兩百多位觀眾切身感受了信息爆炸與信息多元化所帶來的強烈沖擊力。

祝軍到現(xiàn)在還能記得那次藝術(shù)展示所帶來的震撼，經(jīng)歷過幾十秒的頭腦沖擊后，現(xiàn)場很多觀眾開始有選擇地觀看自己關(guān)心的早間新聞，甚至有的人閉起眼睛，捂住耳朵?！斑@說明，即使身處信息爆炸時代，人還是具有自主性，你可以選擇接受某些信息，或者全盤拒絕?！弊＼娬f。

超大屏顯示廳最適合這種多路信息同時展示的藝術(shù)形式。在韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館，觀眾也能通過三星的超大屏顯示器最直觀地體會現(xiàn)代藝術(shù)所來帶來的震撼。不僅如此，三星基于DID面板技術(shù)研發(fā)的高亮度產(chǎn)品也已經(jīng)成為博物館戶外超大屏顯示的首選。

相對于傳統(tǒng)博物館的藏品展示，以超大屏為代表的多媒體展示廳已經(jīng)突破了單一手段，也正是在這樣的數(shù)字化通道中，觀眾開始從歷史走向未來。

這種歷史與未來的交錯體驗也同樣能在首都博物館感受到。在首博的多重屏幕放映廳，參觀者總是會被一部名叫《古都神韻》的宣傳片所震撼，老北京的古風遺韻是用三重銀幕所呈現(xiàn)的，這三重銀幕既能透視光線又能承載影像，分別呈現(xiàn)影片的遠景、中景和近景。例如北海景觀，第一層銀幕展現(xiàn)的是繁花似錦，第二層則是小橋與潺潺流水，遠方瓊島之巔的白塔則出現(xiàn)在第三層，三層銀幕各自成像，彼此錯落有致，呈現(xiàn)出極佳的視角效果。

多重銀幕的應(yīng)用在我國乃至世界博物館界還是第一次。在這樣多重立體的影像下，觀眾似乎回到了燦爛的歷史長廊，又似乎走進了神秘的未來世界，歷史與未來交錯，虛擬與現(xiàn)實穿梭，在信息化的博物館中，數(shù)字化揭開了博物館的新面紗。

博物館“無邊界”

凝結(jié)著600年明清皇宮歷史的故宮是我國最著名的博物館之一，南起午門，北至神武門，占地面積72萬平米。面對著這樣一個巨大的寶庫，觀眾該從哪里逛起呢？

這時，觀眾求助于故宮網(wǎng)站，就會得到滿意的答復。在故宮網(wǎng)站的“紫禁城瀏覽”頻道下，有一個“故宮導引”子欄目，點擊進去就能根據(jù)參觀時間的不同得到不同的導覽服務(wù)。

如果觀眾準備花上半天參觀故宮，地圖上一個穿著滿清服裝的小宮女就會從午門出發(fā)，沿著半天的路線圖行走。第一站到達太和門時，小宮女會停下來，地圖旁邊馬上顯示出太和門的圖片和簡介，觀眾還會了解到，太和門正在大修中。

點擊“繼續(xù)”，小宮女接著往前走，和在太和門一樣，每到一個景點，小宮女都會停下來，讓觀眾在網(wǎng)站上詳細了解該處景點，甚至在哪些景點有廁所、餐廳和講解處，地圖上都會顯示無遺。最后，當小宮女走到神武門時，網(wǎng)站為觀眾設(shè)計的半天參觀路線就圓滿結(jié)束了。

2001年9月，首都博物館網(wǎng)站開通，和許多博物館一樣，最初網(wǎng)站也采取了具有古都文化特色的九宮格設(shè)計，莊重而神秘?？墒?，由于頁面設(shè)計過于繁瑣，觀眾往往需要點擊五六次才能找到自己想要的信息。

秉承著“方便觀眾”這一服務(wù)宗旨，網(wǎng)站不得不忍痛割愛放棄九宮格的精美設(shè)計，根據(jù)公眾的不同服務(wù)需求，將網(wǎng)站劃分為“體驗、鑒賞、研究、服務(wù)”四大板塊，公眾只需點擊兩次，就能查到想要的信息。

這種門戶式的網(wǎng)站設(shè)計使首博網(wǎng)站成為了“最不像博物館的網(wǎng)站”，卻受到了公眾的歡迎。特別是博物館免費后，首博率先在全國推出網(wǎng)上預約，觀眾可以提前3天在網(wǎng)上預約參觀，網(wǎng)站成為服務(wù)公眾的窗口。

比起其他大的博物館來說，地質(zhì)博物館的觀眾流量比較少，因此，向網(wǎng)站轉(zhuǎn)型顯得更為緊迫。 2004年，博物館搬入新館，確立信息化發(fā)展規(guī)劃時，3年內(nèi)將5萬件藏品的數(shù)據(jù)量向公眾公布，成為信息中心的主要任務(wù)。

現(xiàn)在，只要觀眾登錄中國地質(zhì)博物館網(wǎng)站，在“數(shù)字地博”的欄目中，就能在藏品數(shù)據(jù)庫里看到各種巖石、礦石和化石標本的圖片、產(chǎn)地以及屬性等詳細信息。

“用網(wǎng)絡(luò)空間突破物理空間，將自家的寶貝全部在網(wǎng)上公示出來，是我們的目標?！钡夭┬畔⒕W(wǎng)絡(luò)部主任馮向陽說，這在中國的博物館中確實不多見。

要知道，每一個標本最終出現(xiàn)在網(wǎng)上，都要經(jīng)歷很繁瑣的過程，藏品先要從藏品部取出來，清洗干凈，然后進行影像儲存，包括平面和立體影像，研究部的工作人員再對藏品進行詳細描述，一項藏品就有40項～60項說明。哪些說明針對普通公眾，哪些針對專業(yè)人員，都要經(jīng)過細心揣摩。

除了將藏品信息公示外，信息中心還針對特定藏品進行信息化加工，使藏品科學故事化，在網(wǎng)站“數(shù)字地博”的“數(shù)字展陳”中，觀眾可以欣賞到鳥類起源的視頻片。

像地博這樣利用虛擬手段實現(xiàn)“藏品科學故事化”的還有南京博物院的網(wǎng)站。錯銀飾銅牛燈是南博的“鎮(zhèn)院之寶”，陳列在青銅器展館中，由燈座、燈盞、煙管3部分組裝而成，是一件極具“環(huán)保”功能的文物。為了演繹銅牛燈的工作原理，南博運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)將其搬到了網(wǎng)站上: 通過鼠標點擊，可以將燈座、燈盞、煙管3部分分拆，在燈盞腹部上一點，便能看到火紅的煙火，當燈火點燃時，還能看見青煙進入煙管，看不到一絲廢氣流出。

盡管網(wǎng)絡(luò)上展示的虛擬博物館不如館內(nèi)多媒體應(yīng)用來得豐富與刺激，但是，在博物館向公眾服務(wù)轉(zhuǎn)型的今天，虛擬博物館正逐漸釋放出獨有的魅力與潛力。

中國國家博物館信息中心肖飛主任，一邊捋著自己的頭發(fā)一邊笑著對記者說: “搞信息化太辛苦，你看首博祁主任，幾年前還是一頭烏發(fā)，自從首博數(shù)字博物館項目開始建設(shè)，他的頭發(fā)就一天比一天白?，F(xiàn)在搞‘數(shù)字國博’，我的頭發(fā)倒是還沒有白，就是越來越少了。”

或許，正是博物館里信息化工作者的苦與累，為今天博物館向公眾服務(wù)轉(zhuǎn)型奠定了堅實的基礎(chǔ)。

突破傳統(tǒng)阻力

在博物館里，信息部門是一個年輕的部門，因此在推動博物館信息化進程中，來自各方的阻力，讓博物館的CIO們有些“氣喘吁吁”。

故宮博物院資料信息中心主任胡錘是博物館信息化界德高望重的元老，他的固執(zhí)與倔強也是業(yè)界出了名的，有時候，為了工作，胡錘甚至與院領(lǐng)導當面爭執(zhí)。不是因為胡錘的脾氣有多急，也不是因為他仗著資格老，“關(guān)鍵是有的時候工作就是推進不下去！”

故宮博物院從1925年建院，已經(jīng)有將近80多年的歷史了，而信息化建設(shè)也才是從上個世紀末才開始。這么短時間內(nèi)，讓信息化去觸動幾十年來形成的固有管理體系，難度可想而知。

胡錘給記者舉了一個例子，故宮博物院文化展示信息平臺上登載的院內(nèi)藏品的描述信息和很多虛擬展覽的內(nèi)容，按理說是應(yīng)該由相關(guān)業(yè)務(wù)部門的同事來提供，但實際上很多都是由網(wǎng)站的編輯們自己策劃和編寫?！靶畔⒒ぷ鬟€沒有成為全院共下的一盤棋，因此只能讓自己人來干。”胡錘說。

對于這種來自博物館內(nèi)部的阻力，南京博物院信息中心主任的張小朋表示能夠理解，“展品或者藏品的信息、數(shù)據(jù)是博物館的基礎(chǔ)，也是博物館中那些傳統(tǒng)歷史和考古學研究的學者的‘命根子’。因為考古學和歷史學的研究都是在于相關(guān)資料的完整性和真實性，以及對資料后期的分析和判斷，一旦資料公開以后，學者們所有的優(yōu)勢也就不復存在了。從專業(yè)人員來說，專業(yè)信息的擴散是對他們的威脅。因此，博物館很多老一輩的工作人員，往往將資料信息看成是自己的命根子，輕易不‘外露’?！?/p>

但是正是這種深“藏”不露的行事風格，影響了整個博物館信息公開與流轉(zhuǎn)。缺少了信息的公開與流轉(zhuǎn)，不僅信息化的工作不能進一步向前發(fā)展，也影響到博物館教育功能的實現(xiàn)。

“博物館信息化應(yīng)該有一盤棋的概念。首先要由相關(guān)業(yè)務(wù)部門提出流程重組的需求，不能只靠信息中心沖在最前面。任何事情只靠一個人、一個部門的努力是無法完成的，尤其是信息化工作。”胡錘說。

國家博物館信息網(wǎng)絡(luò)中心主任肖飛手下只有12個人，但是要在2010年完成國家博物館全部32個展廳的信息網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，其中還包括一個面積達到735平米的虛擬展廳，這讓肖飛和他的團隊把加班當成了家常便飯。

肖飛認為信息中心就應(yīng)該是彈藥手，業(yè)務(wù)部門的“大炮”要打多遠，要打什么樣的目標，信息中心就應(yīng)該造出什么樣大炮?！岸F(xiàn)在很多時候信息中心都是在孤軍奮戰(zhàn)，得不到各部門的支持。對于決策部門來說，信息部門也只是執(zhí)行者，它可以根據(jù)自己的分析向領(lǐng)導提出建議，但最終的決策不是由自己做主，有的時候很尷尬?！?/p>

就是在這樣的阻力下，博物館的信息化還是在一點一滴地改變著部門割據(jù)的狀況。

在經(jīng)過了十多年信息化建設(shè)工作的洗禮后，2005年6月，故宮博物院推出了集統(tǒng)一身份認證、公文流轉(zhuǎn)、公告、合同審批、工作聯(lián)絡(luò)、任務(wù)督辦等多種功能的故宮博物院信息化管理工作平臺。 而首都博物館則利用2006年5月新館開張的契機，建立了“文化遺產(chǎn)和博物館信息數(shù)字化集成應(yīng)用體系”，第一次在中國博物館實現(xiàn)集成式IT系統(tǒng)。

階段性推進

博物館信息化的阻力和企業(yè)信息化一樣，一方面來自管理理念和管理方式的差異，對于信息化建設(shè)的階段性也理解不夠，另一方面也來自對新技術(shù)的恐懼。

資源數(shù)據(jù)是信息系統(tǒng)運行的基礎(chǔ)，而采集藏品數(shù)據(jù)的過程是漫長而又艱巨的，起步時要求得到博物館內(nèi)其他部門的支持是很困難的事情。但是只有通過堅持不懈的努力，掌握了大量的資源數(shù)據(jù)后，信息系統(tǒng)的效能才能得到最大程度的發(fā)揮。

地質(zhì)博物館信息網(wǎng)絡(luò)部主任馮向陽對博物館信息化建設(shè)階段性特點有著深刻的體會。在地質(zhì)博物館剛剛開始準備網(wǎng)絡(luò)布線的時候，馮向陽的規(guī)劃是要在整個博物館中設(shè)置500個網(wǎng)絡(luò)節(jié)點，但是審批后的結(jié)果是200個，有人認為“博物館要那么多計算機干什么，根本沒用，所以網(wǎng)絡(luò)節(jié)點就更不需要那么多了。”在馮向陽的努力下，最終數(shù)量還是增加到300個。但是幾年下來，網(wǎng)絡(luò)節(jié)點的資源越來越緊張。馮向陽笑著說: “有些領(lǐng)導見到我就說，‘當初真是應(yīng)該頂住壓力?！?/p>

即使是后來，地質(zhì)博物館在全館推行網(wǎng)上公文之后，仍舊有人對信息化并不“感冒”?！伴_會的時候，領(lǐng)導看到臺下寥寥無幾沒什么人，還以為是沒有發(fā)會議通知。而實際上會議通知早就已經(jīng)上網(wǎng)發(fā)送到各個部門，大家當初還是沒有養(yǎng)成這種上網(wǎng)查閱的習慣。”馮向陽說。

在中華世紀壇藝術(shù)館信息中心主任祝軍看來，由于博物館自身的特殊性，博物館信息化工作是分階段推進的。

在最初的階段，信息部門所要做的工作是一種規(guī)劃性、探索性的工作，做到一定階段之后，還可能要做很長時間的代理工作，例如各個部門基礎(chǔ)IT設(shè)備的配置、選型，這個工作相當于受各個部門委托完成。

此后，各部門在使用的過程中不斷學習，他們會發(fā)現(xiàn)問題、發(fā)現(xiàn)需求，然后向信息中心提出各種升級、更新的要求。這時，信息化的意識已經(jīng)開始普及到各個業(yè)務(wù)部門。而這種普及，不是教學性的普及，而是在實際應(yīng)用中的普及，再往前繼續(xù)推進信息化也就變得輕而易舉了。

“信息化的進程無始無終，只有慢慢做到了與業(yè)務(wù)相結(jié)合，才能實現(xiàn)信息化的不斷推進?！弊＼娬f。

肖飛對此也有相同的經(jīng)歷，“很多人對信息化的認識不足，很多人覺得電腦里裝了某些軟件，建立了數(shù)據(jù)庫，搭建了平臺，聯(lián)網(wǎng)了就是實現(xiàn)信息化了。其實這些都仍舊停留在簡單的計算機應(yīng)用層面，大家還沒有意識到‘信息化’會成為博物館重要的核心競爭力之一。”

然而，在面向公眾服務(wù)轉(zhuǎn)型的今天，已經(jīng)沒有太多時間讓博物館再去猶豫了。

北京大學賽克勒考古與藝術(shù)博物館副館長宋向光副教授認為，目前博物館信息化建設(shè)更多的是從技術(shù)角度出發(fā)，而未來的發(fā)展更多會從博物館業(yè)務(wù)甚至是社會角色的變化來考慮。

“博物館信息化的發(fā)展，應(yīng)該向圖書館信息化學習。如何將自己所擁有的知識，通過觀眾的參與或者互動，將它們轉(zhuǎn)變成真正的信息，直至形成智慧，這也許是今后博物館信息化所要考慮的一個命題?！?宋向光說。

鏈接

博物館里的高科技

虛擬現(xiàn)實技術(shù)

虛擬現(xiàn)實（簡稱VR），即以浸沒感、交互性和構(gòu)思為基本特征的計算機高級人機界面。在計算機生成的虛擬境界中，我們可以通過各種各樣的感覺與真實世界相互交流，足不出戶也有身臨其境的效果。

觸摸屏技術(shù)

觸摸屏是一個使多媒體信息或控制改頭換面的設(shè)備。當手指觸摸屏幕時，平常相互絕緣的兩層導電層在觸摸點位置接觸后，將偵測層的電壓由零變?yōu)榉橇?，控制器感受到后實現(xiàn)信號的轉(zhuǎn)換。

三星電子基于DID面板技術(shù)，針對博物館應(yīng)用專門研發(fā)了超大屏幕多點觸摸解決方案。

大屏幕演示系統(tǒng)

大屏幕投影拼接墻由多臺投影機、多個投影屏及圖像控制器構(gòu)成，輸入信號全部通過圖像控制器處理后分配輸出到每臺投影機上，每個顯示畫面可以跨越投影屏邊界。

三星采用DID面板的液晶屏幕亮度則高達1500cd/m2，對比度高達10000:1，比傳統(tǒng)電腦或電視液晶屏要高出一倍，是一般背投的3倍。

沒有圍墻的博物館

創(chuàng)建于1999年的中國科普博覽網(wǎng)是我國最早基于“虛擬博物館”理念而創(chuàng)建的大型綜合性虛擬博物館群。

2006年6月14日，美國耶魯大學心理學系助理教授Teresa Treat在來信中寫道: “我每天通過安裝在圣地亞哥動物園和美國國家動物園的攝像頭觀看大熊貓，我愛它們……感謝你們提供關(guān)于大熊貓的信息，并提供網(wǎng)絡(luò)攝像頭服務(wù)?，F(xiàn)在，我終于可以通過你們的攝像頭看到四川臥龍的大熊貓了！”

大熊貓館是中國科普博覽網(wǎng)中最受歡迎的一個虛擬博物館。大熊貓網(wǎng)絡(luò)攝像頭頻道更是讓擁有權(quán)限的用戶在一定時段內(nèi)使用互聯(lián)網(wǎng)遙控攝像頭角度，遠程實時觀測生活在四川臥龍保護區(qū)“大熊貓幼兒園”的幼年大熊貓。通過“精彩回放”，用戶可以觀看系統(tǒng)管理員通過網(wǎng)絡(luò)攝像頭記錄的視頻觀測數(shù)據(jù)。同時，運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)還原的“大熊貓幼兒園”再現(xiàn)了幼年大熊貓的生活環(huán)境全景。

早在2004年，中國科普網(wǎng)就已在網(wǎng)上“接待”觀眾3000萬人。網(wǎng)站以中國科技網(wǎng)為平臺，緊密依托科學院的資源優(yōu)勢，累計建成陶瓷博物館、載人航天館、民族博物館、大熊貓博物館等６０個中文虛擬博物館和１０個英文虛擬博物館，數(shù)據(jù)量達３００ＧＢ，成為國內(nèi)最大的虛擬博物館群。平均日訪問人數(shù)也從開通時的８００人增長到后來的５萬人。

許多博物館發(fā)燒友可能早已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，像中國科普網(wǎng)這樣的虛擬博物館已經(jīng)越來越多地出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上。如通過三維手段制作的火器與明清戰(zhàn)爭虛擬主題展就是由臺灣國科會主辦的“數(shù)位典藏國家型科技計劃”的一部分，該計劃共設(shè)計有12個主題，全部是虛擬展覽。

這類虛擬博物館與觀眾熟知的博物館網(wǎng)站有很大的區(qū)別。如果說博物館網(wǎng)站還在很大程度上依賴于實體博物館，那么，虛擬博物館則已經(jīng)完全脫離實體博物館，成為真正“沒有圍墻的博物館”。

南京博物館信息中心主任張小朋認為，虛擬博物館分為實體博物館在網(wǎng)絡(luò)上的代言人，即“離岸博物館”，和與任何一家實體博物館毫無關(guān)系的博物館兩類。目前在網(wǎng)絡(luò)上大量存在的是前者，而后者才更接近真正意義上的虛擬博物館。

虛擬博物館可以沒有固定的專有建筑、人員和實體藏品，但具備了博物館的其他一些特征，如有一定數(shù)量的藏品（不一定是實體藏品）、有展出等?，F(xiàn)在的虛擬博物館一般是通過個人或社團的努力而建設(shè)起來的，由于一般不具備各方面的文物專業(yè)人員和豐富的藏品，所以多局限在某一方面或某一階段的文物展示。

虛擬博物館突破了時間和空間的限制，是整合共享文物信息資源后的產(chǎn)物，當實體博物館的發(fā)展由“點”匯成“面”時，虛擬博物館就具備了飛速發(fā)展的可能，它可以借助各個實體博物館的共享于社會的文物信息，建立起層出不窮的虛擬博物館。

毫無疑問，虛擬博物館代表了博物館信息化發(fā)展的“明天”。那么，它會取代實體博物館嗎？

虛擬博物館是在實體博物館資源共享的基礎(chǔ)上誕生的，實體博物館浩瀚的文化資源是它賴以生存的根本，從這個角度來說，虛擬博物館將和實體博物館信息化的發(fā)展相得益彰，實體博物館更多承擔“信息集散地”的角色，最大程度地將文物的隱藏信息傳遞給觀眾。而虛擬博物館則可以運用多種數(shù)字化手段，將博物館的外延大大擴充，并且推出更多交互式展覽，將對公眾的服務(wù)從現(xiàn)實空間拓展到虛擬空間。