看見窗前一片綠蔭，而后是綠蔭下的小柴房，然后是柴房中的主人，再后是地上隱隱約約的光影，最后是感受到撲面而來的徐徐清風……這就構(gòu)成了一幅盛夏城郊小院圖，生動而又富有情趣。我們平時看到的生活畫面，折射出來的立體感就是這般錯落有致、形影不離的樣子。

這世界是多維的，不僅有上、下、左、右空間上的層面，還有過去、現(xiàn)在和將來時間上的層面，同時也只有多維的層面才構(gòu)成豐富多彩的世界。

事物如此，人也不例外。

人的存在，首先，必定是能夠被多層面感知的。

《現(xiàn)代女報·世界觀》選用了這兩句話：“人在兩種情況下沒有影子，一是黑暗中藏匿，二是在太陽下躺著”、“鳥飛得越高，留在地上的影子就越小”。

對于前句話，我想，還有人在兩種情況下也沒有影子，一是燈火通明、光明普照，二是陽光直照而人又必須直立，然而，我們假設這四種情況豈能當真，人在黑暗中藏匿能幾時，人在太陽下躺著又有何意思，人又幾時能期遇燈火通明、光明普照，誰能在一個點上長時間接受陽光直照？

對于后句話，我想，這說的是沖刺云端的吉祥物，也是比喻一種脫離塵世的趨高境界，只是，小鳥飛得再高也無可避免要回到它賴以生存的地面，那么它的影子當跟隨而至才對呀。

終究說來，影子的存在使人有了后怕。常言“身正不怕影子斜”，就是很好的反證。

然而，也正是影子的存在，才使人有了立體感。使人的存在有了面上的延伸、點上的深化、時間上的跨度。

生活中，一些人卻不是這么想的，他們?yōu)槿颂幨抡扒邦櫤螅卤挥白游沧?，生怕露出“狐貍尾巴”，故而，表現(xiàn)出欲蓋彌彰的種種舉動。比如“學貓走路”、“學鬼做人”、“掩耳盜鈴”等情況?？梢哉f，自作聰明者有之，自圓其說者有之，苦心經(jīng)營者有之，不惜代價者有之。

其實，掩藏過去，掩飾現(xiàn)時，遮掩未來，都是不坦誠、不真實、不全面的表現(xiàn)，這樣做，就難以得到他人信賴和支持。

人非圣賢，孰能無過？做人偶爾犯點兒小錯，存在一些缺點、遺憾都是再正常不過的，做事也一樣。比如在領導、同事或朋友身邊多喝了幾杯酒、說錯了一兩句話、認錯了一個人等等。

這種時候，讓領導、同事和朋友有得評說，而不是自圓其說或自鳴得意，讓領導、同事和朋友能夠看清你自然的一面，而不是做一個沒有缺點和影子的人。

若一個人渾身罩著光環(huán)，又躲躲藏藏、看不清真面目，那誰人敢請他做事，與他講真話、做朋友？！

所以，做人要有立體感。

而且，做人要有底線，才能出線，直至出類或拔萃。

做一個人，不僅要讓人看到正面，還要讓人看到背面和橫截面。這樣，才會使人感覺更多的親切和自然，使人產(chǎn)生更多的信任和依賴。

一個人想要永不出錯、沒有黑點，除非他一直不干事，這好比是“在太陽下躺著”。

“水至清則無魚，人至察則無徒?！庇纱硕耄藰O力掩飾自己缺點大可不必，花空心思掩飾自己小錯、填埋遺憾也大可不必。

人有陰影才有立體感。

在這個問題上，有位朋友江郎才盡，在一個領導講話稿中結(jié)合實際套用了一篇網(wǎng)絡文章的小標題，領導看后感覺不錯，當領導問是否原創(chuàng)時，朋友有兩種選擇，說是—領導贊賞，說不是—自己踏實，朋友選擇了后者；領導又要求提供原文參照，這時朋友還有兩種選擇，要不“做點兒手腳”、體現(xiàn)創(chuàng)新，要不原文提供、為領導負責，雖然可借此機會取巧表現(xiàn)自己，朋友還是選擇了后者，寧可冒著被領導批評（不動腦筋，盜用他文）的風險，也不愿因此讓領導出更大的錯，這樣做，至少保留了自己真實、平常、可靠的本色。

朋友選擇本色，不失為明智之舉。若為一次“投機取巧”，而喪失領導信任，敗壞自己形象，那就得不償失了。

這是做人有立體感的實例。

在日常生活中，一片綠蔭，可見一地清影。