隈研吾 負(fù)建筑，勝建筑 拾 玖

“建筑自身存在的形體是可恥的。我想讓建筑的輪廓曖昧化，也就是說，讓建筑物消失。”

中國人認(rèn)識隈研吾通常起于長城腳下的“竹屋”，他利用竹質(zhì)材料建構(gòu)的獨(dú)特空間真正實(shí)現(xiàn)了“結(jié)廬在人境”?！伴L城沿著斜坡修筑，毋須弄平地表。這種原理很有活力，專為在嚴(yán)酷大自然中造大型建筑物而設(shè)計(jì)，可謂‘?dāng)≈星髣?。’對抗自然斜坡的同時，長城也持續(xù)地被自然打敗，它用這種方式與自然作戰(zhàn)。我一直在思考‘負(fù)建筑’的道理，長城是最佳例證?！辈哒谷酥戾娬J(rèn)為，隈研吾提出的“建筑應(yīng)該在適應(yīng)各種各樣的土地環(huán)境上進(jìn)行設(shè)計(jì)”的“負(fù)建筑”理論，對于中國建筑的發(fā)展具有重要意義。在中國城市的生活空間被高速重建的過程中，我們應(yīng)該思考怎樣合理地設(shè)計(jì)現(xiàn)代的生活環(huán)境。

作為當(dāng)今日本建筑界領(lǐng)軍人物，隈研吾善于利用環(huán)境特征變換建筑形態(tài)，所思所為早已超出建筑本身，而更側(cè)重建筑與人類、自然的關(guān)系。然而，早在1986年至1991年間，其代表作則是另番面貌：位于東京世田谷區(qū)的“M2’曾是幢外觀突兀的建筑，一根古希臘式的巨柱聳立中央，全然古典建筑廢墟派作風(fēng)，隈研吾因其新奇創(chuàng)作被奉為“后現(xiàn)代旗手”。但是，泡沫經(jīng)濟(jì)幻滅，時代一轉(zhuǎn)身，“后現(xiàn)代貴公子”被視作“建筑罪惡集權(quán)化”的始作俑者。“M2”成了殯葬廠，隈研吾被“逐出”東京建筑圈，12年間沒接到一個東京的工程項(xiàng)目。

他開始接手東京以外高知、愛媛等小城的地方工程。這些小城不盡相同的自然環(huán)境與社會狀況讓他首次考慮建筑的適用性和生態(tài)性，獨(dú)特的理論和風(fēng)格隨之形成。1994年到2000年間，這些地方工程屢獲日本各大建筑設(shè)計(jì)類獎項(xiàng)，2001年“石博物館”獲得國際石造建筑獎，次年自然木造建筑精神獎為他贏回國際聲譽(yù)，他得以重新開展東京的工作。

反觀“轉(zhuǎn)型”，關(guān)鍵是以“弱”求勝“‘M2’的問題在于它過強(qiáng)，造出來后勝過周圍環(huán)境。在參與地方工程時，我嘗試將木材、紙、土、玻璃等材料用到建筑中，它們的使用對弱化建筑物的觀感起了重要作用?！薄癕2”以后，他的風(fēng)格逐步“弱”化：開闊的庭院、半透明的空間感、以墻壁柵欄或玻璃建起的通透立面，加之適度引入水、竹等裝飾元素。

“我喜歡那些柔軟、自然間本身就存在的材料，”隈研吾的“反物質(zhì)”概念起于對混凝土的批判，“混凝土盒子這樣封閉的形式讓我全身難受。待在這樣的盒子里，呼吸不暢、身體拘束、體溫也好像被吸走似的?！?/p>