穆家善所取得的成就主要在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域及組織領(lǐng)導(dǎo)方面，他這兩個(gè)方面的天賦加上他超人的勤奮和對藝術(shù)的執(zhí)著是他成功的重要原因。穆家善1961年出生于江蘇，這是個(gè)以風(fēng)景優(yōu)美著稱，而又有著源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)文化的地區(qū)。正是在江蘇，穆家善開始了他的藝術(shù)生涯。

大凡中國畫大師，無論現(xiàn)代派還是傳統(tǒng)派，他們的作品大都在一定范疇之中。筆法要出自名家，風(fēng)景要名山名水，人物刻畫要見風(fēng)骨。不僅要掌握對高山大川的描寫，也要注重對花鳥草蟲的表現(xiàn)，書法更是大師必備的才能，穆家善的作品全盤繼承了這些光輝的傳統(tǒng)，真正具有大師的風(fēng)范。

最能代表穆家善藝術(shù)風(fēng)格范疇的是他的山水畫。在至少可以上溯到唐代的傳統(tǒng)中國畫領(lǐng)域，他既有繼承又有發(fā)展，具有現(xiàn)代意識的新的理念是他通過其作品對這一領(lǐng)域的重大貢獻(xiàn)。

作品《幽微之谷》可謂是超現(xiàn)實(shí)主義的典范。微風(fēng)吹皺的湖面上，布滿了魚鱗紋，靜謐的枯柳點(diǎn)綴出潮濕陰涼的山谷，低飛的云彩烘托出那夢幻般的神秘。這一力作被1995年北京出版的《中國當(dāng)代藝術(shù)家畫庫》選為封面，亦是對穆家善藝術(shù)創(chuàng)作成就的肯定。

在同一本書中還收錄了穆家善的另一幅作品《悠悠的歲月幽幽的山川》，這是一幅以傳統(tǒng)枯筆畫法表現(xiàn)的山和巖石的力作。山影和湖光有機(jī)地構(gòu)成了前景和后景，畫家再次寫意描繪了蒼勁的枯柳和遙遠(yuǎn)的群山。然而，亂云飛渡的群峰和那風(fēng)中的枯樹使嚴(yán)冬的寒冷躍然紙上，使大自然的威力成為我們永久的記憶。山水畫就是山和水的詮釋。

盡管中國山水畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中推祟現(xiàn)實(shí)主義，但仍能明顯找出超現(xiàn)實(shí)主義的韻味。作品《幽微之谷》可見枯筆下的巖石、山川、湖水，有裝飾味的近乎工筆的描寫與奔放寫意手法相映成趣。柳、湖水、魚鱗紋的再次出現(xiàn)，使畫面極具動感。畫家的群山遠(yuǎn)眺和疾風(fēng)暴雨以及扣以草書的故事情節(jié)，把大自然的美與力展現(xiàn)在觀者面前。

從作品《高秋圖》中可以看出，穆家善對中國山水畫傳統(tǒng)畫法的繼承已是爐火純青。那蜿蜒山徑，牽著觀者的視線，穿過山川和水澤，將近景、中景及遠(yuǎn)景連成一體，這傳統(tǒng)的格局旨在將人與大自然在記憶的空間中結(jié)合在一起。畫作在此又見那些熟悉的湖水、莊稼、屋頂與遠(yuǎn)處的群山相映成輝，層次與節(jié)奏烘托出超現(xiàn)實(shí)主義的主題意識．穆家善巧妙地為我們提供了想象的空間。

通觀整幅作品，穆家善用筆流暢、灑脫。這是檢驗(yàn)藝術(shù)作品力度的一個(gè)重要方面，也正是成功藝術(shù)家的標(biāo)志。穆家善的山水畫不但發(fā)揚(yáng)光大了中國山水畫的光輝傳統(tǒng)，而且對現(xiàn)代的中國藝術(shù)作出了可喜的貢獻(xiàn)。穆家善的作品充分地繼承了傳統(tǒng)寫意山水畫的無限意境。

穆家善于1995年移居美國。2006年他到大峽谷、優(yōu)勝美地以及黃石國家公園去采風(fēng)作畫，信筆速寫了一批鋼筆畫寫生作品。我們可見他筆下的群峰、瀑布、懸崖和松柏充分表現(xiàn)出筆法的流暢與蒼勁。其筆鋒的簡潔明快，盡顯中國傳統(tǒng)筆墨的獨(dú)到之處，伴之以對細(xì)節(jié)的描繪，畫面的平衡掌握得令人稱絕。而那大膽省略的部分，仍然依稀可見清清山影。在想象的空間中，幽幽峽谷亦然浮現(xiàn)。顯而易見，作品展現(xiàn)的是全新意義上的超現(xiàn)實(shí)主義。

在丹青水墨中永無止境的追求和探索是中國藝術(shù)家優(yōu)秀的傳統(tǒng)品質(zhì)，相信穆家善將一如既往地以快樂“戲筆”的心態(tài)踏入更佳境界。