很多年前我就不明白為什么畫中國(guó)水墨畫的畫家要去美國(guó)，當(dāng)然就一般的道理可以說(shuō)明其必要性，但是，就藝術(shù)和藝術(shù)的發(fā)展而言，似乎很難得到一個(gè)合乎情理的解答。直到近年來(lái)“海歸”不斷出現(xiàn)在北京的時(shí)候，證明了我的某些判斷。人往高處走，水往低處流，自然的規(guī)律和藝術(shù)的規(guī)律往往應(yīng)合著藝術(shù)家的選擇。對(duì)于中國(guó)水墨畫畫家來(lái)說(shuō)，離開(kāi)中國(guó)到世界任何一個(gè)地方，只是選擇了一種不同于以往的生活方式和藝術(shù)空間，關(guān)鍵還是畫家選擇畫什么和怎么畫。

當(dāng)多年不見(jiàn)的家善將他的新作呈現(xiàn)在我的面前的時(shí)候，我看到的是游子心中的家園。很難想象這是一位在美國(guó)待了十幾年的一位中國(guó)畫家的畫，他既沒(méi)有選擇他在美國(guó)生活中的現(xiàn)實(shí)為題材，也沒(méi)有選擇與美國(guó)相關(guān)的現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)方法，更沒(méi)有向時(shí)髦的當(dāng)代藝術(shù)靠攏，而是堅(jiān)持畫他的水墨，努力表現(xiàn)出地道的中國(guó)筆墨和中國(guó)氣韻，成為美國(guó)土地上的“中國(guó)畫”。那么，他的這種恪守在當(dāng)代文化的語(yǔ)境中就成了一個(gè)值得研究的個(gè)案，并向我們提出了一個(gè)需要研究的課題。

像家善這樣一位20世紀(jì)60年代初期出生的畫家，三十多歲去美國(guó)，按理說(shuō)正是非常容易被新的世界所改變的年齡，可是，他畫面中沉郁的古氣，他對(duì)中國(guó)筆墨的癡迷，仍然停留在石濤和龔賢的時(shí)代。這就顯示出了人與人的不同。家善的不同之處可能來(lái)源于他的藝術(shù)根基，他1988年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院后，又繼續(xù)于該院的中國(guó)畫碩士研究生課程班深造。南京藝術(shù)學(xué)院是一所非常特別的大學(xué)，在傳統(tǒng)水墨畫的教學(xué)方面深具感染力和影響力，很多年輕的學(xué)子經(jīng)過(guò)熏染后，對(duì)于傳統(tǒng)一道矢志不渝，終身努力。要改變他們很不容易，家善就是一個(gè)例證。他在美國(guó)十幾年和在深山中隱居十幾年走出來(lái)一樣，沒(méi)有本質(zhì)的改變，相反，因?yàn)闆](méi)有沾上當(dāng)下中國(guó)水墨畫壇上的一些習(xí)氣而顯得心靜氣沉。

家善的聰穎、好學(xué)是很多人都了解的，而執(zhí)著是一般的人難以認(rèn)識(shí)的。他對(duì)于畫面的把握，處處顯示出精心，所傳達(dá)出的不管是傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言，還是基于時(shí)代變化的新的畫面構(gòu)成，抑或這兩者的結(jié)合，都表現(xiàn)了他在這一領(lǐng)域內(nèi)的多年的思考和磨練。他所寄情的山水，蒼茫沉郁，在寫的意蘊(yùn)中以渲染烘托出氣象萬(wàn)千。他不滿足于傳統(tǒng)的路數(shù)，總是千方百計(jì)地尋找新的突破，或者以具有個(gè)性特點(diǎn)的新的符號(hào)使水墨家園更具有自己的特點(diǎn)。

從現(xiàn)實(shí)的狀況來(lái)看，家善既不愿意放棄延續(xù)傳統(tǒng)的方向，又難以疏離在美國(guó)獲得的成就，尤其是當(dāng)他這位美國(guó)的“老外”“保持了獨(dú)立的中國(guó)藝術(shù)特色和借鑒當(dāng)代的藝術(shù)語(yǔ)匯而感動(dòng)了”那些中國(guó)的“老外”的時(shí)候，人們的期待又會(huì)從具體畫面的研判上轉(zhuǎn)移到一個(gè)符合他的更為寬廣的層面。那么，我們來(lái)看他在美國(guó)的意義，不僅是交流、吸收、融合，更多的是推廣、弘揚(yáng)、光大——這對(duì)當(dāng)代中國(guó)來(lái)說(shuō)很重要。文化和藝術(shù)作為一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力，要想成為當(dāng)代中國(guó)的崛起騰飛的另一只翅膀，家善的選擇非常有意義。希望他做大做強(qiáng)，把他的水墨家園營(yíng)造成一個(gè)具有中國(guó)特色的地球村。