往丑里扮，是希望轉型的美女演員們屢試不爽的絕招，但蔣雯麗在《立春》里的陌生感不只是在外貌上?？赐炅穗娪耙矝]覺得這是蔣雯麗，這就是年過40的她想要的角色和效果，徹底地改變自己，改變自己固有的銀幕形象。

電視劇里，蔣雯麗長了一張“中國臉”，在家庭和事業(yè)中掙扎的夏曉雪，缺乏安全感而歇斯底里的林小楓，一輩子和丈夫打情罵俏的文麗，蔣雯麗一次次向我們展示了她對中國婦女的深刻理解。成功的同時，也給自己戴上了枷鎖，女演員和男導演的家庭組合讓外界格外操心她的家庭生活，每部婚姻戲完成后重復當眾秀恩愛的經(jīng)歷，其實很糟，很可怕。

在電影里，蔣雯麗最經(jīng)典的表演竟然是學生階段演過的那短短幾分鐘的“小豆子娘”（《霸王別姬》中程蝶衣的妓女母親）。在當時，“不可超越”的評價是天大的榮譽，但16年后的評價依然如此，任何一個心比天高的人都不會滿足。于是看過了《立春》劇本的蔣雯麗，強烈地向丈夫顧長衛(wèi)導演爭取到了王彩玲一角。

可以說是徇私，但也可以說是夫妻間的理解，顧長衛(wèi)清楚蔣雯麗身上的理想主義色彩，以及她對這個角色的進入程度，“她是最保險的扮演者”。

和王彩玲一樣

記者：編劇李檣的劇本里設定的王彩玲和現(xiàn)在我們電影里看到的不太一樣，她后來做了傳銷，成了大款，在夢想的北京，開著夏利，有了女兒，還有一條狗，偶爾想起從前，恍然如夢。你更喜歡哪一個？

蔣雯麗：李檣其實寫的還是王彩玲的一無所有，她把希望寄托在了女兒身上，但她在買彩票時把孩子丟了，唯一的希望也沒了。他想表達對時代的觀點，加入了彩票、傳銷等很多時代的產(chǎn)物。當時我們都拍了這些，但大家覺得這樣好像是故意把王彩玲往慘里整，沒有意義?，F(xiàn)在的結局，在有夢想的人看來，王彩玲依然在和世俗抗爭，而不是完全的破滅。這是導演自己喜歡的結尾，也綜合了很多看片人的意見。

記者：呆在小地方卻不甘于平庸的命運，拼命向往大城市，《立春》的前半段好像是在說你自己的老家生活，是這樣嗎？

蔣雯麗：早上和上海的一個話劇導演聊天，他說他也是王彩玲。昨天在復旦大學和學生交流，他們可能經(jīng)歷得比較少，感受不會太深。我們這個年齡段的人，經(jīng)歷過一些生活的人，可能都會有這種感覺。我也有對夢想的追想，我也曾經(jīng)生活在自己的世界里，人都要經(jīng)歷這樣的階段。

記者：王彩玲有一副天生的好嗓子，所以她想去北京，想去巴黎。你也曾活在自己的世界里，那在老家呆著的感受和王彩玲一樣嗎？

蔣雯麗：表演時我感覺自己和王彩玲的心靈是契合的。我1988年考進北影，之前在老家蚌埠就天天做著將來的夢，我想過做記者、作家、翻譯和律師，反正就是一定要離開蚌埠，但當時真的不知道自己離開后能去哪兒，能干什么。高考離大學分數(shù)線差3分，但內(nèi)心強烈地要離開，不管去哪兒，就去了蚌埠隔壁的懷遠縣讀水利學校，其實那是比蚌埠還小的一個縣城。畢業(yè)后回到蚌埠工作，領導開始很器重我，讓我進工會什么的，但我不會巴結人，最后去了蚌埠的“西伯利亞”——到一個小廠干三班倒的工作。

記者：后來你考進了北影，去北影是準備了很久嗎？

蔣雯麗：根本沒有明星夢，我還說著一口蚌埠口音的普通話，就是想在普通的人生經(jīng)歷中嘗試一下當演員。當時代表水廠參加全國城建系統(tǒng)文藝演出，畫著大紅臉蛋拿著勺子跳舞，舞臺導演說我表現(xiàn)力很強，問我是否想上電影學校。然后我在《大眾電視》上看到北影招生，根本不知道還有上戲和中戲。一個人偶然的一句話為我打開了日后的大門，爸爸正好去北京出差，我就跟著他去旅游，順便參加考試。那時覺得即使考不上，那一天當當演員也值了。沒想到最后一去不回了，在22歲（大學的最后入學年齡）時，我去了北京。

記者：很多人在大城市呆久了，又會懷念老家的安靜。你呢？

蔣雯麗：如果呆在小地方也不錯？我到現(xiàn)在都沒這樣覺得，那個地方留不住我，那個地方的氣場也不適合我。但我姐姐就不同，她一回到老家就特別如魚得水，回到北京就覺得被“淹沒”了，到哪兒都需要坐那么長時間的車……這可能和我出來時的年齡有關，正好是闖世界的時候。

落到地上

記者：你在老家格格不入，到了北京就立刻融入那個環(huán)境了？

蔣雯麗：不是忽然間，也經(jīng)歷了一個漫長的過程。小時候可以活在自己的世界里，但長大后就被推到了社會中，我一下就傻了，原來我以前一直在天上，現(xiàn)在落到地上了。

記者：什么時候開始有這種感覺的？

蔣雯麗：在水廠時很多人都說我不識人間煙火。在電影學院的時候，同學們也說不知道怎么和我說話，那時我想的都不是現(xiàn)實問題，我的狀態(tài)和他們不一樣。忽然有一天，結婚了，把我從空想的世界里拉到了現(xiàn)實中。有了孩子后，我從他的成長過程中發(fā)現(xiàn)，原來生命就是這么一個過程，想那么復雜沒意思，也沒有必要，快快樂樂就行了。但這座山是必須要攀的，只有到了山頂才發(fā)現(xiàn)“高處不勝寒”，還是人間煙火好。

記者：陪著孩子長大，讓你走出了夢想的世界？

蔣雯麗：我觀察自己的孩子，我總問他開心嗎。他很奇怪，當然開心，你為什么老問我這個問題。我慢慢發(fā)現(xiàn)，他們就是活在自己的世界里，每天自言自語，做這個夢做那個夢。隨著長大，家長和社會教育他必須要這樣要那樣，天性慢慢被抹殺，離自己的世界越來越遠，來到大家統(tǒng)一認為合適的、符合做人標準的、符合社會標準的世界，那就是我們的現(xiàn)實世界。王彩玲就是死死地呆在自己的世界里，不肯出來，大家都覺得她是怪人，會說你這么大了怎么還這么幼稚。孩子呢，我們允許他這樣，他還不用擔心這些。所以說小時候的幼稚，是可愛；長大了還幼稚，就會被認為有問題。

記者：1992年在大學里就演了《霸王別姬》，之后你沒怎么露面，陪顧長衛(wèi)在美國生活，然后就是在1997年出演了《牽手》中的夏曉雪，這段時間你好像正在從天上到地下的過程中，郁悶過嗎？

蔣雯麗：那段時間有點像王彩玲，心比天高。大學時候就拍了《霸王別姬》等四五部電影，拍的電視劇也獲得了飛天獎，自視清高吧。覺得自己很那個（厲害），但那時候不是特別有名，好的角色也不會來找你，不是特別好的角色又不太想演，就吊在那兒。真的很不舒服的一段時間，想過不做演員，做演員太被動。

記者：你現(xiàn)在走過了那樣的階段，如果身邊有年輕的朋友正好是王彩玲式的人，你會給她什么建議呢？

蔣雯麗：我還沒有完全走過，我覺得我的藝術生命剛剛開始。你們可能覺得好笑，但我現(xiàn)在想做自己真正想做的事情。昨天和大學生見面，最后有一句話我沒來得及說，去想去的地方，做想做的事，成為想成為的人。做自己，才是最難的，人最終極的目標就是做回自己。我還在追求這個，而王彩玲也是在追求這個。

摘自《新民周刊》2008年第3期

編輯/麻 雯