攝影常常被稱為“瞬間藝術(shù)”。在拍攝人像作品時，我們需要抓住人物臉部表情最動人的那個瞬間。而在拍攝風(fēng)光時，因為風(fēng)光攝影的題材缺乏觀賞者可以認(rèn)同的“故事”，但是“風(fēng)”、“光”帶來了大自然環(huán)境里最動人的“表情”。攝影者需要考慮題材和“風(fēng)”、“光”等外在因素的理想結(jié)合，為觀賞者帶來強烈的吸引力。換句話說，時間和氣候條件的掌握決定了大自然環(huán)境里最動人的瞬間 “表情”。

可能就是因為有這樣的考慮，風(fēng)光攝影似乎跟早晨或黃昏的陽光與氣候條件是密不可分的。影友們起早趕晚，為的就是要“等”到理想的光線。但既然是“瞬間藝術(shù)”，攝影的追求就不只限于“等”到一個理想的瞬間。否則，這種“等”的拍攝態(tài)度就把光影效果和景物題材一分為二了，而且在拍攝的題材上，也都是把眼光放在那些場面比較開闊，并且多半是別人拍攝過的景色上了。這樣的追求既局限了拍攝時間，也縮小了拍攝的題材。

我認(rèn)為晨昏的陽光和氣候并不一定是拍攝風(fēng)光唯一的“理想”條件，而且大自然的景色也是千姿百態(tài)，多彩多姿的。在風(fēng)光攝影的領(lǐng)域里，更重要的是主動地去捕捉到題材和光影等外在因素之間的一個突然發(fā)生而又比較理想的結(jié)合。它的發(fā)生也絕不限于某種特殊的光影效果。所謂“天生萬物”，在大自然的環(huán)境里，光影和景物之間的結(jié)合不僅是我們難以想象的，而且?guī)缀跏菬o窮盡的。這也就是為什么我常說：不是你想拍什么，而是老天爺想讓你拍什么。實際上，攝影應(yīng)該是一個全天候的操作。要做到這一點，我們需要認(rèn)識的是在不同的氣候條件下，各種不同的題材會產(chǎn)生出怎樣的畫面效果。我總覺得，成功的風(fēng)光攝影家可能不是一個剛愎自用的“創(chuàng)意者”，而是一個觀察精細，反應(yīng)敏銳的“旁觀者”。

大清早出門，看到滿天的烏云，總會讓我們感到沮喪。但從寫真紀(jì)實的角度來說，在陰天散射光下拍出來的照片是最接近我們?nèi)庋鬯吹降木跋?。這是因為肉眼的寬容度遠比任何相機設(shè)備都要大。所有景色，無論是在明處或是暗處，我們都能一覽無遺。但在陽光下形成的陰影，在圖片上往往會顯得特別突出，這給照片帶來和肉眼觀察完全不同的效果。其實多云時的散射光對某一些景物的拍攝，有時能產(chǎn)生非常理想的效果。散射光的最主要特點是不會產(chǎn)生陰影，這樣可以讓我們在拍攝樹林或花卉時，不會有過亮，甚至喧賓奪主的背景，也不會因為樹葉所投下的陰影而帶來枝葉零亂的感覺。另外，在散射光下，即使是具有強烈反射性的流水和結(jié)冰的樹枝，也不會產(chǎn)生強烈的反光，從而可以讓畫面里的景物都能夠納入相機的寬容度里?？偟膩碚f，在拍攝一些細節(jié)比較多的小景時，散射光可能更為理想。

雖然很少有人愿意冒著雨出去拍照，但細雨溟朦的景色，特別是在有突出的前景陪襯的情況下，確實另有一番情調(diào)。而且，枝頭的雨珠，深色的樹干，發(fā)亮的秋葉和濕潤的石塊，都能為畫面帶來獨特的吸引力。而且在今天的數(shù)碼技術(shù)下，明暗層次和對比也都能方便、有效地進行調(diào)節(jié)。至于變化中的氣候和光線，風(fēng)起云涌，陽光乍現(xiàn)，那更是一份難以捉摸的挑戰(zhàn)。

也許有人會認(rèn)為，大自然的環(huán)境里，除了季節(jié)的變化以外，大地上的景色似乎是不會改變的。這使得有些風(fēng)光攝影愛好者都把它看作是靜態(tài)的題材。在可預(yù)料的晨昏陽光和氣候條件下，一切都在預(yù)料之中，也似乎都在自己的掌握之下。我覺得，這未免把大自然看得太簡單了，也把攝影看得太簡單了。更何況作為“第三只眼睛”的相機本身就應(yīng)該被看作是擴展視野的工具，別讓它反而局限了自己的發(fā)展。