隨著數(shù)碼技術(shù)的迅速發(fā)展，攝影的門檻變得原來越低，越來越多的人可以拿起準(zhǔn)專業(yè)甚至是專業(yè)相機(jī)，開始攝影的藝術(shù)創(chuàng)作之路，這其中拍風(fēng)光的影友尤其居多。參與攝影的人多了，但有一個問題：不少人拍了許多照片后發(fā)現(xiàn)，即使是使用同樣的相機(jī)，甚至是比別人更好的相機(jī)拍攝相同的場景，卻不如別人拍的照片好看、耐看。這其中的原因，除了與個人的審美和藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)之外，還與是否掌握了一些基本的攝影技巧相關(guān)。這其中重要的一點(diǎn)，就是要懂得如何運(yùn)用好構(gòu)圖技巧。好的構(gòu)圖包含著對主體位置的安排、背景環(huán)境的組織和氣氛的渲染。更重要的是，好的構(gòu)圖，對畫面所要表現(xiàn)的內(nèi)容能起到強(qiáng)化作用。用不同的構(gòu)圖方式和角度來拍攝同一場景或同一主體，會有不同的畫面效果。

好構(gòu)圖的首要原則是要突出主題。想要集中表現(xiàn)主題，就必須果斷地去除一切不必要的干擾因素，使主體干凈、簡潔明了。下面根據(jù)我多年的風(fēng)光拍攝經(jīng)驗(yàn)，簡要總結(jié)幾種常用的構(gòu)圖方法：

“井”字形構(gòu)圖

“井”字形構(gòu)圖也稱九宮格構(gòu)圖，其實(shí)就是根據(jù)黃金分割線得來的一種構(gòu)圖方式，目前大多便攜數(shù)碼相機(jī)的顯示屏，可設(shè)置出一個“井”字的虛擬線格，拍攝時只要把主體或興趣點(diǎn)放在“井”字線的任意一個交叉點(diǎn)上，就可以避免那種把主體置于中心點(diǎn)，造成畫面結(jié)構(gòu)呆板的標(biāo)準(zhǔn)照模式，這是最簡單、最常用、也是最常見的一種構(gòu)圖方式。

在“井”字形構(gòu)圖中，還可根據(jù)主體的受光面、背景作不同的安排。需要注意的是，主體如果是山景上的寶塔或樹木等，為表現(xiàn)山的高峻、雄偉，則一般將其安排在“井”字上方的任意一個交叉點(diǎn)上?！熬弊謽?gòu)圖，雖然避免了畫面的呆板，但如果處理不好，也很容易造成畫面的失衡，因而有時還必須充分考慮到畫面的平衡效果。

如圖1，2005年11月，拍攝于廈門白城。因背景是一望無際的大海，如果還堅(jiān)持把作為主體的人和樹放在左下角，不僅造成左“重”右“輕”的現(xiàn)象，使整個畫面失衡，且整幅圖片的調(diào)子較為低沉壓抑。因而我在拍攝時，一直耐心地等到一對情侶出現(xiàn)在另一邊的興趣點(diǎn)上，使原本左“重”右“輕”的偏重畫面，變得均衡后才按下快門。

如圖2，2006年9月，拍攝于湖南鳳凰。太陽下山時，我守在石墩橋上方的木橋橋墩下，抓拍到游人在石墩橋行走時的情形，在慢速快門中變得虛化的兩個游人，被我有意識地安排在畫面“井”字交叉點(diǎn)的左右二邊，這不僅增強(qiáng)了畫面的美感，也使畫面變得平衡起來。

橫畫幅、豎畫幅及方畫幅構(gòu)圖

1、橫畫幅的橫邊比豎邊長，橫畫幅構(gòu)圖主要用來表現(xiàn)寬廣、深遠(yuǎn)、壯觀的畫面，橫畫幅強(qiáng)調(diào)了水平的線條和平面，一般風(fēng)景、花草、野生鳥類等照片大多采用橫向構(gòu)圖。

如圖3，2008年7月，拍攝于福建光澤。一朵荷花從荷葉邊探出一個尖尖的頭，而且荷花正處在橫畫幅的黃金分割線附近，粉紅的荷花在綠色荷葉和深背景的襯托下，顯得非常搶眼。

橫畫幅構(gòu)圖是我們最常用的，似乎85%以上的照片，都是采用這種構(gòu)圖方式，有的人拍了一生照片，幾乎都是橫畫幅的。

2、豎畫幅也稱縱畫幅，它跟橫畫幅一樣一條邊比另一條邊長，不同的是，豎畫幅是縱向長，豎長形畫幅強(qiáng)調(diào)了垂直的線條、平面和高度，以及上下方向。一般來說，城市建筑等照片大多采用豎構(gòu)圖，某些生態(tài)小品用豎構(gòu)圖也會更有動感及張力。

如圖4，2008年5月，拍攝于福建南平。一只站在竹葉上的蟋蟀高昂著頭，緊盯著高處的某個地方，二根觸須伸向上方。由于采用了豎構(gòu)圖，蟋蟀的觸須在垂直的畫面里變得更有張力。

3、方畫幅構(gòu)圖，它的畫面特點(diǎn)是具有對稱、平靜、持久的作用，由于它的對稱和穩(wěn)定，帶給人缺乏張力、呆板的感覺。方形構(gòu)圖的畫幅較難處理和把握，但一旦把握得當(dāng)，方形畫幅將是極耐人尋味的畫面。

如圖5，2007年9月，拍攝于貴州安順。一朵普通的小花被安排在正中的位置，使整個畫面有了穩(wěn)定對稱的效果。

傾斜的對角線構(gòu)圖

想要表現(xiàn)充滿整個畫面的力量與遠(yuǎn)近感覺時，不妨使用傾斜的對角線構(gòu)圖，在拍攝長長的向遠(yuǎn)方延伸的公路、鐵軌以及道路兩邊的樹木時，最宜使用對角線構(gòu)圖。對角線構(gòu)圖可充分體現(xiàn)遠(yuǎn)小近大的感覺。但需要特別注意的是，采用對角線構(gòu)圖時，要避免把整個畫面割裂成兩個完全對稱的三角形。如圖6，2006年7月，拍攝于福建峽陽。借助樹葉與屋檐自然形成的斜線空間，使幾個屋檐伸出的雕塑依次出現(xiàn)在畫面的對角線里。

在運(yùn)用對角線構(gòu)圖時，除了要注意觀察，大膽借助自然物體形成的對角線構(gòu)圖外，還可以根據(jù)需要創(chuàng)造性地使用對角線構(gòu)圖，使畫面變得更具沖擊力和震撼力。

充滿韻律感的曲線構(gòu)圖

如果在拍攝海岸線和呈曲線的鄉(xiāng)村道路時，使用曲線構(gòu)圖，更能激活畫面的律動感。曲線可以出現(xiàn)在畫面的任何地方，但從下方開始延伸進(jìn)入到畫面中，所起到的效果顯然更好。比起對角線構(gòu)圖，被稱為曲線或S線的構(gòu)圖具有更強(qiáng)的溫柔、感性的意味。如果是拍攝路上的人物，不妨把人物置于曲線盡頭，引導(dǎo)觀者的目光追隨向遠(yuǎn)方延伸的曲線，使人與路合為一體，這樣營造出的閑適感覺會占據(jù)整個畫面。

如圖7，2007年9月，拍攝于貴州郎德苗寨。進(jìn)郎德苗寨必須喝當(dāng)?shù)孛缛俗约横勚频拿拙?，那些米酒擺放在進(jìn)寨的九張四方桌上。進(jìn)寨小道彎曲婉延成S形伸向畫面上方，帶給我們溫柔與律動的感覺。

如圖8，2006年4月，拍攝于江西江嶺。前景中如漩渦般的油菜花地，產(chǎn)生了S形的動感，正好與遠(yuǎn)處的徽居形成了一動一靜的律動效果。

穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖

穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，帶給人心理上的安定踏實(shí)感，結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一感，以及平衡感。三角形構(gòu)圖大多用在山峰或島嶼一類的風(fēng)景照片中，因?yàn)樯椒宓鹊淖匀粯?gòu)成就是三角形，無論怎么拍它們都是三角形。

引向主體的框架式構(gòu)圖

利用景物作框架式構(gòu)圖是不少攝影人常用的手法，借助不同的框架，對強(qiáng)化畫面效果可起到非常好的作用，在確定拍攝的主體后，可通過多觀察，充分借助并利用近處（前景）中的樹木枝干、門窗、山洞、隧道等形成的框架進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，使畫面的邊緣部分呈方形、圓形、三角形或其他不規(guī)則的多邊框架圖形。

這種框式構(gòu)圖不僅對畫面有很好的裝飾作用，而且還能交待環(huán)境，加強(qiáng)氣氛渲染；其次，把拍攝的主體安排在邊框中間，十分自然地將視覺中心引向了主體，起到了強(qiáng)調(diào)、突出主體的作用，使人們加深對畫面的印象。同時，利用景物作框式構(gòu)圖，有時邊框處在暗部，同主體能形成強(qiáng)烈的明暗反差對比，達(dá)到了增強(qiáng)畫面縱深透視感的效果。

充分利用框式結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)，可以拍攝各類風(fēng)光或小品題材，但無論用什么景物作邊框，一定要同照片所反映的內(nèi)容和主題相關(guān)聯(lián)，靈活掌握熟練使用，以求達(dá)到最好的效果。

如題圖，2004年4月，拍攝于江西贛州。利用農(nóng)田邊的蔓藤架做框架構(gòu)圖，把遠(yuǎn)處贛南鄉(xiāng)村的一座祠堂收入畫中，通過蔓藤作框架式構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)了鄉(xiāng)村田園氣息，也避免了以往那種對祠堂直接拍攝的單調(diào)寫實(shí)風(fēng)格，反映出客家人祭祀祖先，敬宗收族的生活特性。

如圖9，2007年7月，拍攝于江西井岡山。井岡山火車站廣場正對面的雕塑是一個紅五星，設(shè)計(jì)非常有特點(diǎn)，在等車時，我利用這個紅五星做一個框架將井岡山站收入其中，使遠(yuǎn)處的井岡山站和前景的紅五星均得到了很好表現(xiàn)，且隱喻了井岡山是革命的搖籃。

拍風(fēng)光題材時，究竟哪一種構(gòu)圖才是最好的，其實(shí)并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)的答案，因?yàn)闆]有任何一種構(gòu)圖適用于我們攝影時遇到的所有情況，多學(xué)習(xí)，多實(shí)踐，多總結(jié)，才是最重要的。

當(dāng)我們能一眼看出別人構(gòu)圖上的問題時，那么你的構(gòu)圖水平就提高了，如果一幅照片一眼看上去就感覺很和諧、很舒服，那么它肯定就是一幅構(gòu)圖好的照片。