《晚年周恩來(lái)》是上個(gè)世紀(jì)70年代意大利攝影家喬治·洛蒂所拍，采用的就是典型的中景構(gòu)圖。畫(huà)面是一代偉人周恩來(lái)總理的半身像，他端坐沙發(fā)雙手放在椅子扶手上，兩眼直視前方，神情沉著安詳?shù)髀冻鲭[隱的憂(yōu)慮，展示出周總理一生為國(guó)為民鞠躬盡瘁的偉大風(fēng)范。作品一經(jīng)發(fā)表，便被世界各國(guó)媒體爭(zhēng)相刊載，影響巨大。

中景畫(huà)面只包容被攝對(duì)象或某一場(chǎng)面的局部范圍。如拍攝人物，一般取景至人的膝蓋或半身。中景善于表現(xiàn)人物之間的交流、事件的矛盾沖突，大多用于表現(xiàn)情節(jié)和動(dòng)作；其中環(huán)境背景相對(duì)弱化，而人物的形體動(dòng)作和姿勢(shì)變化成為表現(xiàn)的重點(diǎn)。

正因?yàn)橹芯爱?huà)面具有上述特點(diǎn)，所以眾多攝影家都愛(ài)用它來(lái)“講故事”，根據(jù)拍攝主題的需要，緊緊框住被攝對(duì)象的主要部位，在某一動(dòng)作或神情的勾連下，將有關(guān)元素集合成一個(gè)引人注目的“情節(jié)”，使觀者可以準(zhǔn)確、迅速地直接了解作品講述的事件及其含義。

獲得中景畫(huà)面主要通過(guò)選擇拍攝距離和鏡頭焦距兩種技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。首先要注意的是拍攝距離的遠(yuǎn)近，近到能看清人物動(dòng)作，遠(yuǎn)到可包容人與人、人與環(huán)境之間的位置。在此基礎(chǔ)上再確定鏡頭焦距，通常1米左右采用廣角鏡頭，3米左右選擇標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，5米左右可用中焦鏡頭，若是在7米之外，就得使用長(zhǎng)焦鏡頭了。需要說(shuō)明地是，中景畫(huà)面并不等于中焦鏡頭所拍。

另外有一點(diǎn)要特別注意，就是在繁雜現(xiàn)場(chǎng)取景時(shí)，應(yīng)防止鏡頭前出現(xiàn)雜亂物體，遮擋和干擾被攝主體，導(dǎo)致人物動(dòng)作和形態(tài)不清晰不完整，或破壞人物之間的呼應(yīng)關(guān)系。拍攝距離越遠(yuǎn)，越應(yīng)該注意這種會(huì)導(dǎo)致情節(jié)“變味”的不良影響。

有人說(shuō)過(guò)，中景反映出一個(gè)攝影人“講故事”的能力。朋友們，想不想成為一個(gè)講故事的高手？愿意的話(huà)就多拍中景照片。