近年來亞洲藝術(shù)異軍突起，已成為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)。隨著今年7月兩岸三通的實(shí)現(xiàn)，兩岸藝術(shù)市場(chǎng)之間的頻繁互動(dòng)，也必將牽動(dòng)包括香港、東南亞等在內(nèi)的整個(gè)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生巨大變化。針對(duì)這種格局，上海800號(hào)藝術(shù)區(qū)在7月18日到20日三天舉辦首屆藝術(shù)投資論壇。作為一次藝術(shù)產(chǎn)業(yè)界高級(jí)別的對(duì)話，此次活動(dòng)邀集了兩岸具有豐富實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)及學(xué)術(shù)背景的專家和頂尖藝術(shù)品投資收藏界顧問前來現(xiàn)身說法，探討如何把握當(dāng)前所面對(duì)的藝術(shù)市場(chǎng)投資的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

本次發(fā)起與主持人是洪平濤先生，上海800號(hào)藝術(shù)區(qū)總策劃、上海800拍賣暨敦煌藝術(shù)中心創(chuàng)辦人、上海保利拍賣總經(jīng)理。曾任臺(tái)灣畫廊協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。他以20多年豐富的藝術(shù)市場(chǎng)和多次主持藝術(shù)論壇的經(jīng)驗(yàn)，充分調(diào)動(dòng)演講者與觀眾的溝通與互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)演講者與聽者之間深度的了解與溝通。以下是記者采集整理的關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的精彩內(nèi)容。

當(dāng)代藝術(shù)：天價(jià)泡沫抑或時(shí)代主流

當(dāng)代藝術(shù)一邊維系著當(dāng)前全社會(huì)的藝術(shù)傾訴激情，一邊承受著非左即右的強(qiáng)烈的評(píng)價(jià)擠壓。當(dāng)代藝術(shù)到底整個(gè)就是沙上聚塔的泡沫，還是未來藝術(shù)大廈的支柱?這種話題由于牽涉了后殖民、文化控制等政治主題，也裹挾了暴富、操盤等小民白日夢(mèng)想，所以呈現(xiàn)出全社會(huì)語言狂歡的特征，而本身也成了人盡可言的輕浮泡沫。

在論壇上，主持人洪平濤先生也壞壞地挑逗著各路專家，他問道：“看當(dāng)代藝術(shù)2005年、2006年價(jià)格上升，但一兩年后下降，其中有無涉及炒作?”

對(duì)此命題，作為實(shí)戰(zhàn)派代表，且已賺到真金白銀的資深藝術(shù)投資顧問伍勁坦然接招。他一向認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)分上下半場(chǎng)，這次春季拍賣起了波折，成交率下降，價(jià)格分化嚴(yán)重，“比如張曉剛，就是藝術(shù)品銀行的‘招商銀行’，是各基金必須持有的，他下降，大家都下降，現(xiàn)在大家看見他的作品在一個(gè)不合適他身份的普通價(jià)格上流拍，這個(gè)是不少人講當(dāng)代藝術(shù)利空的重要信號(hào)”。那怎么理解這種波折呢?伍勁認(rèn)為，經(jīng)過2007年狂飆，2008年春季拍賣可看作是中場(chǎng)休息。整個(gè)上半場(chǎng)，2005年以來的當(dāng)代藝術(shù)，即使是莽撞的投資者也認(rèn)為當(dāng)時(shí)進(jìn)場(chǎng)投資者如伍勁者太膽大?，F(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格的劇烈震動(dòng)，不亞于股市從6000點(diǎn)下滑到3000點(diǎn)。“但當(dāng)代藝術(shù)中的重要作品，還維系在100萬以上。在經(jīng)歷了一個(gè)大起飛階段后，2007年秋到達(dá)階段性高點(diǎn)，涌現(xiàn)了大量上千萬的作品，當(dāng)時(shí)多數(shù)是真實(shí)的。而到了2008年，上千萬的就罕見了，連500萬的也難以見到，原因是宏觀形勢(shì)的調(diào)整。房產(chǎn)股市都受影響，房產(chǎn)是按揭的，縮水15％就等于股市、藝術(shù)品縮水50％，如果房產(chǎn)縮水30％就是負(fù)資產(chǎn)了。宏觀調(diào)控，資本的流動(dòng)性受限制，活錢少了，而藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍是基于閑暇資本，所以今年的波折一點(diǎn)也不奇怪”。至于未來，身為民生銀行藝術(shù)基金顧問、炎黃藝術(shù)館新任副館長(zhǎng)、《Hi藝術(shù)》藝術(shù)顧問的伍勁抱樂觀的期許：“下一步的主題，是尋找新的增長(zhǎng)點(diǎn)，這個(gè)行業(yè)會(huì)存在，會(huì)跟著GDP增長(zhǎng)而成長(zhǎng)，宏觀市場(chǎng)基本面沒有改變。”這是他的基本判斷。

而風(fēng)頭正勁的中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)分析中心主任、中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)、著名藝術(shù)市場(chǎng)投資分析專家趙力則動(dòng)用了專業(yè)數(shù)據(jù)分析，展開了對(duì)此命題的正規(guī)集團(tuán)沖鋒。他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值判斷，得還原到全球背景下去關(guān)照。在藝術(shù)資源全球化的前提下，整合藝術(shù)市場(chǎng)最需要的信息化已經(jīng)得到充分達(dá)成?！八囆g(shù)投資，最核心的是門檻在于信息不對(duì)稱，全球化帶來的藝術(shù)資源信息化使得這個(gè)障礙被掃除”。他舉了一個(gè)印度的例子，說印度當(dāng)代藝術(shù)家最近整體上升，個(gè)別藝術(shù)家的國(guó)際化程度很高，但是大部分的藝術(shù)家還只是參與南亞雙年展，這幾年才走出區(qū)域?！暗鋵?shí)我們通過網(wǎng)絡(luò)，就已經(jīng)了解他們了，信息通路多了，信息透明了，美林、凱捷的全球富豪報(bào)告中說得分明：藝術(shù)繁榮的原因是信息透明。”

趙力先生認(rèn)為，藝術(shù)資本的規(guī)?；?，充裕的全球資本已經(jīng)進(jìn)入整合并轉(zhuǎn)強(qiáng)的態(tài)勢(shì)，資本的互參性不可忽視。他認(rèn)為，國(guó)際上有評(píng)價(jià)說中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是由中國(guó)炒家操盤而起的說法(如《英國(guó)OFT》、《華爾街日?qǐng)?bào)》的報(bào)道)是不客觀的，有的國(guó)內(nèi)評(píng)論更涉及外國(guó)資本炒作、意識(shí)形態(tài)侵入等指責(zé)?！罢嬲那闆r，如當(dāng)時(shí)去倫敦、紐約看拍賣的話就知道，很多情況是你中有我，我中有你，并非最后買到者最有發(fā)言權(quán)。要說泡沫，大家都有作用力，或者說是國(guó)外資本與國(guó)內(nèi)資本共同作用的結(jié)果?！?/p>

同時(shí)他認(rèn)為，資本是有流動(dòng)性的，資本是要牟利的，比如熱錢，當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)的高增長(zhǎng)、高回報(bào)帶來了資本對(duì)市場(chǎng)的期望值。如果沒有資本的流動(dòng)性，難以有目前的規(guī)模，資本的積聚，是對(duì)核心資源的競(jìng)爭(zhēng)。資本在選擇上又有分散的特點(diǎn)，顯著的例證是全球資本對(duì)所謂“新興市場(chǎng)”的掠奪，如印度、俄羅斯、日本、韓國(guó)、東南亞、中東成為全球資本新的投資方向?！捌鋵?shí)俄羅斯、印度的當(dāng)代藝術(shù)的局部板塊受資本追捧的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過中國(guó)?！?/p>

對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的判斷，李旭先生身為張江當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)與當(dāng)代藝術(shù)著名策展人、藝評(píng)家，其立場(chǎng)已然分明。只是李旭也承認(rèn)，不少事情需要放置到一個(gè)歷史空間中去關(guān)照，才有價(jià)值。他說，“看現(xiàn)在人寫的美術(shù)史比較無聊，很多人都是朋友，折中美術(shù)史，是一部情緒性的美術(shù)史?！?/p>

而同樣來自臺(tái)灣的胡懿勛、陸潔民先生也對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的基本面持肯定的判斷。作為有多年市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)立經(jīng)紀(jì)人，兼中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)顧問，陸潔民先生從戰(zhàn)略層面入手分析，他認(rèn)為，一個(gè)富裕起來的民族、國(guó)家必然要買回她的歷史與文化，起作用的“不是政治，不是丑化，是錢”。他說，地球上最后一個(gè)十三億消費(fèi)市場(chǎng)要富有起來，那些已經(jīng)在其他新興富裕國(guó)家從購(gòu)買藝術(shù)品中嘗到甜頭的資本，無法忽視中國(guó)這個(gè)勢(shì)頭。以前認(rèn)為中國(guó)可能富有起來，做投資嘗試，現(xiàn)在看見中國(guó)真的要富起來了?！叭绻玫搅酥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)代表作，他會(huì)怎么辦?會(huì)拋售?會(huì)短線操作?不是，就該留給兒子。因?yàn)橐暇邆渌麄儌鹘y(tǒng)家族的氣質(zhì)，作為一線藏家，如果沒有中國(guó)一線藏家作品，很沒面子，所以他不賣了。他不賣的話，那么你說誰是最后一棒呢，如果他們不敗，那么誰是倒霉鬼呢?”

而胡先生是從藝術(shù)投資戰(zhàn)術(shù)層面分析的。作為上海大學(xué)藝術(shù)研究院藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)教授、藝評(píng)專家，臺(tái)灣歷史博物館研究員，跨越多領(lǐng)域、多空間的藝術(shù)達(dá)人，他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)的泡沫也好，最后一棒也罷，“很可能沒有那么一個(gè)倒霉鬼。因?yàn)檫@不是一個(gè)人，是一群人，人數(shù)的量·大，是有一定群體護(hù)盤的。崩盤的可能性非常小。”

當(dāng)代藝術(shù)預(yù)測(cè)：新一波行情會(huì)眷顧淮

當(dāng)代藝術(shù)的未來，是一個(gè)空泛而無法回避的話題，其實(shí)，在各位專家肯定當(dāng)代藝術(shù)基本面的時(shí)候，未來的價(jià)值就已經(jīng)蘊(yùn)涵在其中。洪平濤先生現(xiàn)場(chǎng)給的問題是，以前在拍賣行與畫廊有很多故事，一萬一張的畫不多久就一千多萬，現(xiàn)在還有沒有這樣的機(jī)會(huì)?

胡懿勛的回答十分簡(jiǎn)明，他說“我給大家一個(gè)良心建議：一夜致富的可能幾乎沒有。”這契合了他的學(xué)者立場(chǎng)。陸潔民是當(dāng)代藝術(shù)基本面的肯定者，但是他也覺得，市場(chǎng)只認(rèn)領(lǐng)頭羊，那些被大家公認(rèn)能進(jìn)入藝術(shù)史的明星地位會(huì)被鞏固，而新手從一萬成為1000萬的機(jī)會(huì)很小。雖然也不是完全沒有可能，但要經(jīng)過大變革，“如果美的價(jià)值回歸被大眾接受，如果一定需要一個(gè)預(yù)言，那么我說北京畫院里那些默默無聞畫得很好的畫家，以及水墨畫將可能成為未來的明星?！?/p>

同樣的問題，伍勁則顯得有話要說與有備而來。他明確地認(rèn)為“70后藝術(shù)家是下一個(gè)潮流焦點(diǎn)，尹朝陽是70后的開始，現(xiàn)在他是38歲，目前是黃金時(shí)期”?！?008年春季明星藝術(shù)家是曾梵志，拍賣總金額超過1.6億，但是也不如去年的2.6億。年輕藝術(shù)家成交狀況，35歲以下，李暉457萬，陳可200萬”。他指出這些與已經(jīng)成熟的明星之間的差別，是從400萬到兩個(gè)億，這個(gè)差距就是未來的想像空間。“我的選擇是中國(guó)藝術(shù)家，境外的我不熟悉，連臺(tái)灣的藝術(shù)家信息我了解也非常有限，信息是不對(duì)稱的”。

他認(rèn)為，藝術(shù)品出現(xiàn)天價(jià)，是因?yàn)槌霈F(xiàn)了富有人群。日本雖然有價(jià)格炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家村上隆，但百億富翁的群體數(shù)量柱狀圖顯示，10億美元以上的富翁比中國(guó)少，日本的富翁收入更平均，中國(guó)更集中。而天價(jià)作品是需要成組的階層支撐的。

目前大陸居民存款超過20萬億，公司存款余額超過21萬億。伍勁指出：個(gè)人理財(cái)，理的就是這些財(cái)。今年新房銷售動(dòng)用了其中的三萬億，總體來看大家投資方向有限，普通人只在股市、房產(chǎn)與藝術(shù)之間做選擇。目前的投資只消化一個(gè)小比例，所以未來投資理財(cái)中，切一小塊給當(dāng)代藝術(shù)，就是一個(gè)大蛋糕。“尹朝陽作品今年的行情600萬，十年前最貴不過10萬。高璃作品兩年前價(jià)格不超過8萬，今年已經(jīng)100萬出頭。選對(duì)有增長(zhǎng)空間的藝術(shù)家，就有未來。印度1979年出生的藝術(shù)家其作品已經(jīng)賣出500萬美元，這個(gè)價(jià)格與中國(guó)大陸年輕一代之間有想像空間。”

他接著分析說，中國(guó)國(guó)力持續(xù)上升，資本市場(chǎng)建設(shè)發(fā)展很快，目前來看，藝術(shù)品具有金融衍生品的性質(zhì)?！艾F(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)與股市完全一致，以前則無關(guān)”。他認(rèn)為從中國(guó)經(jīng)濟(jì)基本面分析，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是有空間的，不過他也坦誠(chéng)地談到：“五年后，當(dāng)代藝術(shù)作品熱門交易中的90％都不會(huì)有一丁點(diǎn)回報(bào)，只有1％會(huì)成為神話，9％被追捧，我以我10年的經(jīng)歷，相信這點(diǎn)。”

李旭發(fā)言認(rèn)為，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藏家在變，當(dāng)時(shí)買寫實(shí)畫派的人還在嗎?現(xiàn)在是誰在買畫?接受什么美學(xué)?當(dāng)代藝術(shù)家中不少人不是靠作品成名，而是靠傳播成名。方力鈞、劉小東借助電影的傳播力量。而根據(jù)藏家年齡來分析，每個(gè)階層都有自己對(duì)童年的記憶，都需要尋找生活經(jīng)歷在藝術(shù)中的反映。不同的群體有不同的認(rèn)同美學(xué)，只有找到自己認(rèn)同的部分，才會(huì)舒服，所以藏家群體的消費(fèi)分析十分重要。

伍勁贊同這個(gè)說法，他佐證說：“陳逸飛60歲，買家是上世紀(jì)50年代生的；曾梵志40歲，買家是臺(tái)灣電子企業(yè)家，40歲；毛焰40歲未到，買家是70年代人。所以我鼓吹投資70后，是因?yàn)楝F(xiàn)在買家的構(gòu)成變化了，尹朝陽的買家是1977年生的，未來賣家年輕了，更年輕的收藏家崛起，70后收藏家崛起，未來80后崛起。這個(gè)是本質(zhì)?！?/p>

伍勁認(rèn)為，最近價(jià)格起落比較大的寫實(shí)板塊，恰好佐證了他對(duì)未來當(dāng)代藝術(shù)前途的信心。他給大家提供了一個(gè)獨(dú)到視角，他說，在網(wǎng)絡(luò)上搜索信息，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在媒介上傳播力度大大大于王沂東他們，更像是這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，既時(shí)尚，又時(shí)髦?！皩憣?shí)畫家們?nèi)狈?zhǔn)備，心態(tài)停留在19世紀(jì)的心態(tài)，把自己當(dāng)成富人眼中的點(diǎn)心，但是艾未未們認(rèn)為我就是這個(gè)社會(huì)的富人，最成功人士。”

他接著分析說，當(dāng)初羅中立的《父親》，是以600元賣掉的，到現(xiàn)在的這種價(jià)格，其間認(rèn)識(shí)價(jià)值需要15甚至30年的時(shí)間，而30年可以天翻地覆。“我現(xiàn)在還看不清楚21世紀(jì)什么是重要的，所以投注，好在賭注不大”。伍勁快人快語，盡顯投資客本色。

在當(dāng)代藝術(shù)未來的品類期待上，李旭館長(zhǎng)陳述了自己的觀察：“除了卡通，新概念，70后，仍然有很多空間。例如影像藝術(shù)，其上世紀(jì)90年代價(jià)格從幾百美元到幾十萬美元，很多人覺得無法收藏。當(dāng)然，彩色影像收藏是世界級(jí)難題。其實(shí)一般美術(shù)館的做法是一下買兩張，一張保存，一張陳列，等待彩色攝影保存技術(shù)的出現(xiàn)。另一個(gè)保護(hù)方式，在合同中注明，如遇見褪色，就換一張，繼承編號(hào)，原來的銷毀。至于多媒體藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入了國(guó)家企業(yè)機(jī)構(gòu)與政府的采購(gòu)視野。”對(duì)此話題，趙力在休息時(shí)說：“影像藝術(shù)目前最合適的是持有?！?/p>