見(jiàn)過(guò)作品《手——烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》（邁克#8226; 威爾斯攝）的人，都會(huì)對(duì)其留下極為深刻的印象。這幅攝影作品就是近景表現(xiàn)形式， 畫(huà)面上只有兩只手， 一只是烏干達(dá)兒童黑瘦如雞爪的小手， 一只是白人豐滿白嫩的大手， 黑與白的鮮明對(duì)照，寓意著饑餓與富足，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，很好地反映了上世紀(jì)80 年代非洲烏干達(dá)等地旱災(zāi)的悲慘狀況。

近景和特寫的取景范圍通常很小，主要展示人物或物體的重點(diǎn)部位。比如拍人，近景通常是胸像，特寫多為頭像，環(huán)境背景只有少許或沒(méi)有。這種局部放大的畫(huà)面，影像格外清晰和細(xì)膩，在突出人物表情、物體細(xì)節(jié)和質(zhì)感特征上具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

拍攝近景和特寫畫(huà)面，有幾點(diǎn)需要注意。一是從局部出發(fā)，選擇那些富有代表性的細(xì)微之處。比如強(qiáng)調(diào)人的臉部及其神情變化就是最主要的，其中眼神常常是成功的關(guān)鍵所在。二是與重點(diǎn)部位相呼應(yīng)的肢體動(dòng)作，要準(zhǔn)確明了且取舍合理。如號(hào)稱第二眼神的“手勢(shì)”，經(jīng)常會(huì)作為必不可少的陪體出現(xiàn)在畫(huà)面中，給人物表情做直接的注解，那么“手勢(shì)”的大小及其視覺(jué)上的強(qiáng)弱感，在取景構(gòu)圖時(shí)必須慎重，不能喧賓奪主。三是背景的單純化，以保證人物主體的鮮明突出。許多高手多選用單一純凈的背景、或用大光圈虛化環(huán)境等方法，其目的就在于此。

不少影友在拍攝近景和特寫時(shí)，愛(ài)使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭，這樣做的好處是可保持一定的拍攝距離，避免出現(xiàn)人物變形的缺陷，同時(shí)可讓畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)效果。其實(shí)還有一種技法也值得一試，即采用廣角鏡頭超近距離拍攝，這樣做的好處是在夸大局部重點(diǎn)的同時(shí)，還可以收納較多的環(huán)境背景，增加畫(huà)面的信息含量，但要特別注意是，廣角鏡頭容易造成人物的過(guò)度變形失真。

特寫可以說(shuō)是視覺(jué)的驚嘆號(hào)！意思是強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和質(zhì)感的影像，總會(huì)給我們的眼球帶來(lái)極度的刺激，留下深刻的印象。所以，多一些近景和特寫，就會(huì)多一些刺激、多幾個(gè)驚嘆號(hào)。

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