相信對(duì)于所有追求時(shí)尚的人來(lái)說(shuō)，可可·香奈爾絕對(duì)不是一個(gè)陌生的名字。它不僅僅是一個(gè)時(shí)裝的品牌、一個(gè)香水的品牌，也是一個(gè)偉大女性的名字。從一個(gè)貧窮的孤女到一個(gè)著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，從20世紀(jì)初期一直到她的逝世，她都在不停地創(chuàng)造奇跡，不僅僅是她開(kāi)創(chuàng)的事業(yè)，還有她充滿艱辛的奮斗歷程。她終生未婚，感情世界卻多姿多彩。她的一生充滿了一個(gè)又一個(gè)誘人的謎團(tuán)，等待著后人去探詢和發(fā)現(xiàn)。

從貧女到服裝設(shè)計(jì)師

1883年８月19日，法國(guó)的盧瓦爾河畔的索米爾小鎮(zhèn)，香奈爾出生了。她的全名是加布理埃勒·香奈爾。從一開(kāi)始，她的出身就是個(gè)謎，有的人說(shuō)她是個(gè)私生女，有的人說(shuō)她小時(shí)候的家境并不富裕，而香奈爾本人的說(shuō)法也是前是后非，有自相矛盾的地方。雖然她是個(gè)具有非凡勇氣的女人，但是對(duì)于自己的出身，她一直諱莫如深，這個(gè)秘密她寧愿保留終身，永不為外人所知。

在可可12歲那年，母親去世了，可可在孤兒院度過(guò)了少年的黯淡時(shí)光。17歲，她來(lái)到另一個(gè)小鎮(zhèn)，進(jìn)入了修道院。在當(dāng)時(shí)，婦女的地位是低下的，而一個(gè)沒(méi)有好家境的女孩子要想在社會(huì)上生存，是非常艱難的。孤兒院的生活使可可明白，高超的針織手藝對(duì)于女孩子而言是多么重要，她可以通過(guò)針線活來(lái)養(yǎng)活自己，于是，18歲那年，她就到一家商店做助理縫紉師。

香奈爾的卑微出身和早年生活給她的服裝理念打上了深刻的烙印。周圍的成年婦女穿的工作服使可可相信，婦女需要的不是繁瑣的裝扮，而是適合她們?nèi)找婊钴S生活方式的寬松舒適的衣衫。可可認(rèn)為：“女人為造成她們舉止不便的服飾所束縛，從而被迫依賴于仆人和男人?！惫聝涸焊F苦的生活滲入她的設(shè)計(jì)風(fēng)格：樸素端莊、簡(jiǎn)明大方。

這時(shí)她開(kāi)始設(shè)計(jì)黑帽，白色短衫，領(lǐng)口系雅致的黑領(lǐng)結(jié)，簡(jiǎn)單素潔的短上衣。同時(shí)，在她工作的小鎮(zhèn)，有許多駐兵，尤其是那些朝氣蓬勃的騎兵制服給她留下了深刻的印象，這無(wú)疑也成為此后幾十年里可可著名的鑲邊服裝的靈感來(lái)源。

可可學(xué)會(huì)了騎馬，也在騎兵之間結(jié)交了不少男朋友。20多歲時(shí)，可可遇上了富有的騎士卡佩爾，1908年，在這個(gè)人的資助下，可可開(kāi)了她的第一家帽子店，她的帽子寬大實(shí)用，受到了許多婦女的歡迎。而這個(gè)帽子店也成為了日后香奈爾的總店地址。

1912年，趁熱打鐵的香奈爾又在法國(guó)上流社會(huì)的度假勝地——諾曼底海邊小城開(kāi)了自己的第一家服裝店，很快，她極富個(gè)性的運(yùn)動(dòng)衫、開(kāi)領(lǐng)襯衫、短裙、男式雨衣受到了時(shí)髦女郎的注意。不僅如此，為了擴(kuò)大宣傳，香奈爾讓自己的姐姐穿上自己設(shè)計(jì)的新式服裝，到城里最繁華的地方引起婦女們的注意，這差不多是最早的一種廣告形式了。可可的事業(yè)越來(lái)越成功了。

香奈爾享譽(yù)全球

1920～1924年，香奈爾享譽(yù)全球，她的設(shè)計(jì)沙龍?jiān)诎屠杩才蠼?1號(hào)開(kāi)業(yè)。這時(shí)的香奈爾已是20年代時(shí)裝界的“女王”，其公司是巴黎最重要的公司。漂亮的香奈爾在創(chuàng)造性方面，同她的設(shè)計(jì)一樣引人注目。據(jù)傳，香奈爾在一次操作加熱爐中，爐子突然爆炸而燒灼了她的頭發(fā)，她機(jī)敏而毫不猶豫地用指甲剪，修剪了剩下的頭發(fā)，成了一種可愛(ài)的新型短發(fā)。盡管當(dāng)時(shí)貴婦仍不能容忍短發(fā)，但短發(fā)終究成為20年代流行的柏卜短發(fā)型。

長(zhǎng)期以來(lái)，白皙膚色總被視為顯貴象征，由于香奈爾經(jīng)常在海上游玩，她將曬黑的皮膚變成時(shí)髦膚色，從而一反過(guò)去崇尚細(xì)白膚色的傳統(tǒng)審美觀。香奈爾的性格自由、開(kāi)朗，年輕時(shí)就得到一個(gè)可愛(ài)的綽號(hào)“可可”，可可已成法國(guó)家喻戶曉的名字，人們反而不記得她的名字蓋柏麗爾。誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料，這位出身卑微的可可，竟成為上世紀(jì)20年代時(shí)尚的領(lǐng)袖。

當(dāng)然，香奈爾也曾屢遭批評(píng)。波烈撰文譏諷她創(chuàng)造了一種“高級(jí)的窮相”?！皬那?，女人富有立體感，像是船首，非常華美，而現(xiàn)在，她們像是營(yíng)養(yǎng)不良的電報(bào)打字員?！蹦腥藗儎t抱怨：“20世紀(jì)的女裝可以說(shuō)喪失了一切?！碑?dāng)時(shí)的波烈不允許任何不同于他的革新，他繼續(xù)用高級(jí)絲綢和天鵝絨，以更加奢侈的主題頑強(qiáng)應(yīng)戰(zhàn)，然而他失敗了。他不得不承認(rèn)：“我們應(yīng)提防一個(gè)‘男孩’頭腦的混亂，那是從她不可思議的帽子里帶來(lái)一切該死的變化，對(duì)服裝、發(fā)型、珠寶和運(yùn)動(dòng)衫。”在20年代，這個(gè)“高級(jí)窮相”的可可·香奈爾，確比被譽(yù)為“社會(huì)之獅”的波烈更勝一籌。

1931年，香奈爾應(yīng)邀赴美國(guó)好萊塢設(shè)計(jì)服裝，在《永駐今宵》等電影里，她的設(shè)計(jì)大獲成功。盡管美國(guó)明星目空一切，香奈爾設(shè)計(jì)的套裝卻成了美國(guó)職業(yè)女性的標(biāo)準(zhǔn)服飾，至今都成為女性獨(dú)立、自尊、自強(qiáng)的象征。

上世紀(jì)20年代末，年輕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師愛(ài)德華.莫利內(nèi)克斯和讓·帕杜都是這個(gè)時(shí)期的后起之秀，如果說(shuō)帕杜的創(chuàng)造性系列是降低腰線和造型更明快，那么他們的設(shè)計(jì)總的來(lái)說(shuō)仍同香奈爾的非常相像，況且他們無(wú)法同香奈爾匹敵，因?yàn)橄隳螤柋救司褪恰耙录茏印保救说囊轮捅ＷC了她的作品穩(wěn)操勝券。不過(guò)，到30年代，香奈爾不得不承認(rèn)另一位女設(shè)計(jì)家夏帕瑞麗造成的威脅。狂囂的20年代已結(jié)束，社會(huì)正步入一個(gè)迷惘的歷史時(shí)期。對(duì)黑色的狂迷開(kāi)始消失，富麗又成追求的目標(biāo)，夏帕瑞麗的巴洛克風(fēng)和艷麗色彩，奪走了不少顧客。但40多歲的香奈爾沒(méi)有卻步，她用高雅白色系列，同夏帕瑞麗的設(shè)計(jì)對(duì)抗，1938年香奈爾的盛名達(dá)到頂點(diǎn)。

香奈爾成功的秘訣就在于她把握住了這個(gè)時(shí)代的脈搏，誠(chéng)如她所言：“某一個(gè)世界即將消逝的同時(shí)，另一個(gè)世界也正在誕生，我就在那個(gè)新的世界。機(jī)會(huì)已經(jīng)來(lái)臨了，而我也掌握住了，我和這個(gè)新世紀(jì)同時(shí)誕生?！彼湴恋胤Q：“我是第一個(gè)生活在這個(gè)世紀(jì)里的人?！睉?zhàn)后的巴黎，不再猶豫，服裝簡(jiǎn)潔了，裙子短了，發(fā)式短了，香奈爾的運(yùn)動(dòng)衫、項(xiàng)鏈和色彩，改變了沃斯開(kāi)創(chuàng)的高級(jí)時(shí)裝，展示了這種“高級(jí)的窮相“或曰“豪華的貧窮”，這恰是20年代的典型風(fēng)格。

香奈爾5號(hào)香水

1918年，香奈爾的親密愛(ài)人卡佩爾因車禍遇難，當(dāng)時(shí)第一次世界大戰(zhàn)已經(jīng)爆發(fā)，多少父親、兄弟、兒子都遇難了，留下無(wú)數(shù)婦女在苦苦求生。而香奈爾依然堅(jiān)強(qiáng)地站立起來(lái)，更加雄心勃勃地發(fā)展自己的事業(yè)。1924年，她推出了著名的黑色小禮服，掀起了世界服飾的革命，這是種簡(jiǎn)單、直線條、顏色不鮮艷的服裝，至此可以了解到香奈爾的設(shè)計(jì)風(fēng)格。她強(qiáng)調(diào)的是舒適性、方便性和實(shí)用性，另外加上她的個(gè)性和感性，因此她的服裝是年輕自然的，直線條剪裁簡(jiǎn)單優(yōu)雅不強(qiáng)調(diào)曲線，纖細(xì)且實(shí)用，另外香奈爾有時(shí)也喜歡男性打扮，因此她也將男性風(fēng)格融入女性服裝，最后形成香奈爾獨(dú)特的風(fēng)格品味。第一次世界大戰(zhàn)期間，男士上戰(zhàn)場(chǎng)，女性負(fù)起持家工作，之后職業(yè)婦女漸漸興起，因此需較實(shí)用實(shí)際的服裝，香奈爾的服裝正好符合這個(gè)趨勢(shì)，她的事業(yè)也蓬勃發(fā)展。戰(zhàn)后，她認(rèn)為手工定做服裝已經(jīng)不適合大眾需要，雖然手頭上有當(dāng)時(shí)保持最佳穿著約200位名女人的訂單（包含有伊莉沙白·泰勒、英格麗·褒曼），她還是決定投入成衣的這個(gè)市場(chǎng)，這讓香奈爾企業(yè)穩(wěn)固成長(zhǎng)茁壯，而成為數(shù)一數(shù)二的服飾大企業(yè)。

香奈爾是聰明的，也是不會(huì)滿足的，自1920年開(kāi)始，香奈爾開(kāi)始提倡整體形象，這當(dāng)然是從頭到腳，還包含配件、化妝品、香水，對(duì)她來(lái)說(shuō)，一個(gè)女人不該只有玫瑰和鈴蘭的味道，一個(gè)衣著優(yōu)雅的女人同時(shí)也應(yīng)該是個(gè)氣息迷人的女人，沒(méi)有味道的女人沒(méi)有未來(lái)，香水會(huì)增添她無(wú)窮的魅力。香奈爾對(duì)女人的體味深惡痛絕，她喜歡香水，喜歡女人散發(fā)出的香味，喜歡有味道的女人——一種氣息香郁，令人難忘的女人。于是，她推出了香奈爾５號(hào)香水，這是第一支由服裝設(shè)計(jì)大師推出的世紀(jì)經(jīng)典香水。當(dāng)著名的好萊塢影星瑪麗蓮·夢(mèng)露用性感而充滿磁性的聲音對(duì)全世界說(shuō)：“夜里，我只‘穿’香奈爾５號(hào)”，全世界都為之瘋狂了。香奈爾香水的香水瓶設(shè)計(jì)都是一貫的長(zhǎng)方體，像是早期的藥水瓶，屬于立體主義，簡(jiǎn)潔高雅明亮，很符合香奈爾的風(fēng)格，因此這種設(shè)計(jì)又稱為香奈爾風(fēng)。

20年代，可可在服裝界的地位相當(dāng)于畫壇中的畢加索。香奈爾時(shí)裝儼然是20年代的主流，可可宛如新時(shí)代的化身：經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，戀愛(ài)自由，生活全憑自己的喜好方式。評(píng)論家說(shuō)，“女性已完全消失了，剩下的全是香奈爾創(chuàng)造出來(lái)的男性?！贝髴?zhàn)中成長(zhǎng)的少女將穿香奈爾、跳探戈、上夜總會(huì)、吸鴉片、觀賞超現(xiàn)實(shí)表演，看作是最時(shí)髦的事情。

神奇黑色

其實(shí)，在波烈全盛時(shí)期，香奈爾已開(kāi)始同波烈宣戰(zhàn)，曾在一次歌劇演出會(huì)上，她看到婦女都穿著波烈式十分絢麗的東方色彩的禮服，便憤憤地聲稱：“這將不能繼續(xù)下去，我將會(huì)使她們?nèi)即┥虾谏薄?/p>

一直以來(lái)，黑色都是葬禮的用色，黑色代表著的階層屬性是工人與仆傭，香奈爾再次打破了社會(huì)的游戲規(guī)則。男人驚駭?shù)厣胍髦?，媒體則疑惑著：“這么沒(méi)有女人味的衣服怎么能穿？”但驚人的銷售成績(jī)證明香奈爾是對(duì)的，新女性喜歡這個(gè)顏色。香奈爾說(shuō)：“黑色是能夠包容一切的顏色，白色也是。它們都具有一種純美。穿著黑色或白色的女人，永遠(yuǎn)是舞會(huì)上最受矚目的美女?！被蛟S，這是她要實(shí)踐曾經(jīng)對(duì)卡佩爾男孩立下的誓言，以及表達(dá)對(duì)他的思念，確切的真相沒(méi)有人知道。

一年后，可可·香奈爾再度推出驚艷人世的新設(shè)計(jì)。世界要簡(jiǎn)單利落的線條？那就給你！——黑色小洋裝就這么誕生了。1926年10月1日，美國(guó)《時(shí)尚》雜志熱烈地向全世界宣告，黑色小洋裝與第一輛福特汽車的出廠具有同等的革命性質(zhì)。

鮮明的個(gè)性使她的私生活也充滿迥異的色彩。上世紀(jì)30年代后，年已五旬的香奈爾，其容貌和事業(yè)都達(dá)到完美的境地，她被頻頻邀請(qǐng)，香奈爾的出席各種社交場(chǎng)合，都被視作一種恩賜。許多著名藝術(shù)家都成為她的摯友，在畢加索、斯特拉文斯基、伊利伯、狄亞格列夫、海明威、雷諾阿、莫朗、達(dá)里、高德溫等等，她扮演著新世界的繆斯，一個(gè)漂亮、風(fēng)流的女名人，其事業(yè)、魅力和軼聞都是記者窮追不舍的內(nèi)容?？蔓愄卣f(shuō)“她是一頭小黑公牛”。法國(guó)作家薩西這樣描寫她：“當(dāng)她一出現(xiàn)，就被她的嬌小身影而吸引，她很苗條，濃密的烏發(fā)，眉毛靠得很近，小巧的鼻子和深色的眼睛，她幾乎總是穿著同樣的打扮，非常簡(jiǎn)樸和不同凡響的黑色。”

古稀之年的革命

20世紀(jì)30年代中后期，法國(guó)的政局極為動(dòng)蕩。失業(yè)問(wèn)題和大蕭條帶來(lái)的影響繼續(xù)存在。法西斯煽動(dòng)者更增加了不安定的氣氛。1939年，香奈爾舉行了她的最后一次時(shí)裝發(fā)布會(huì)。她宣布時(shí)局已不適合追求時(shí)尚。

1945年，二戰(zhàn)結(jié)束之后，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)中屢屢遭挫，歐洲的時(shí)尚地位，尤其是巴黎的領(lǐng)導(dǎo)傳統(tǒng)的作用開(kāi)始受到懷疑。

許多城市一片廢墟，曾經(jīng)極端煊赫的歐洲陷入貧苦之中。二戰(zhàn)的最大債主——美國(guó)開(kāi)始成為價(jià)格昂貴、風(fēng)格獨(dú)特的時(shí)尚服裝最重要的買主。1947年，克里斯汀·迪奧成為了香奈爾的最大威脅。他創(chuàng)造了自己傳奇般的“新款”。緊身內(nèi)衣，寬大的裙擺長(zhǎng)及腳踝。這是改造之后的傳統(tǒng)風(fēng)格。令香奈爾大為沮喪的是，時(shí)尚正在向她之前的服裝概念倒退。

香奈爾這位偉大的時(shí)尚創(chuàng)導(dǎo)者竟然被時(shí)尚拋棄——這是多么出人意料！她認(rèn)為流行的新款荒唐至極。并且，讓婦女們重新回到緊身胸衣的束縛中去是一種倒退，根本不合時(shí)宜。但大多數(shù)人非常喜歡新款的服裝，這是對(duì)多年來(lái)的制服和簡(jiǎn)單樸素格調(diào)的一種自然反彈。20年代的香奈爾風(fēng)格一度被認(rèn)為是那樣時(shí)髦和前衛(wèi)——如今卻遭到了眾人的嘲笑。從未有任何前時(shí)期的時(shí)尚受到過(guò)如此嚴(yán)厲的指責(zé)，并被認(rèn)為如此丑陋不堪。

雖然這時(shí)候的香奈爾是富裕的，但她的心情卻是苦悶極了。她懷念工作，懷念曾有的光榮，于是她決定東山再起。1954年2月5日，香奈爾舉行了公開(kāi)的歸來(lái)時(shí)裝發(fā)布會(huì)。

這時(shí)候的香奈爾已經(jīng)70歲了，為什么她還決定重開(kāi)時(shí)裝商場(chǎng)，東山再起呢？可可說(shuō)，是為了還婦女們穿著舒適、合身的服裝的自由。事實(shí)上，這時(shí)的時(shí)尚已經(jīng)在朝這個(gè)方向發(fā)展了，因?yàn)閼?zhàn)后出生的年輕人并不認(rèn)為那些緊身衣服是舒服合適的，她們覺(jué)得香奈爾服裝是新奇有趣的。盡管她的時(shí)裝重新受到了歡迎，但香奈爾本人卻受到了時(shí)裝界的挖苦和諷刺，他們說(shuō)，她不應(yīng)該再出來(lái)，應(yīng)該活在人們的歷史回憶中，保持美好形象。這是“一次慘敗”和“土里土氣”的香奈爾。

也許別人聽(tīng)到這種刻薄的批判，早就退縮了，更何況年紀(jì)大了，早該頤養(yǎng)天年了。但是香奈爾十分堅(jiān)強(qiáng)。她頭腦冷靜，對(duì)待媒體的攻擊她不予答復(fù)，而是著手下一次時(shí)裝發(fā)布會(huì)，在忙碌的工作中，她重新找到了以往的感覺(jué)，找到了安慰。她像過(guò)去那樣孜孜不倦地工作，并將其含蓄隨意的風(fēng)格融入到50年代的時(shí)尚格調(diào)之中。

經(jīng)過(guò)改進(jìn)的香奈爾款式穿著方便，大方優(yōu)雅，很快受到了美國(guó)白領(lǐng)女性的歡迎。美國(guó)的《生活》雜志贊揚(yáng)道：“71歲的香奈爾創(chuàng)造的不僅是一種時(shí)尚，而是一種革命?！钡拇_，她每次創(chuàng)造的時(shí)裝，都不僅僅是簡(jiǎn)單的樣式的改變，而是對(duì)人們生活的重大變化的回應(yīng)。從20年代到50年代，她不停地創(chuàng)造奇跡，改變了整個(gè)時(shí)尚世界。

1971年，88歲的香奈爾在“世界豪華酒店之父”凱撒·麗茲創(chuàng)辦的巴黎麗茲酒店，走完了她輝煌而孤獨(dú)的一生。（編輯/張科 紅梅）