我國(guó)漢代的制鏡業(yè)，是繼戰(zhàn)國(guó)之后銅鏡生產(chǎn)的第二個(gè)高峰。其鑄造工藝不斷進(jìn)步，銅鏡應(yīng)用日益普及。此時(shí)期的銅鏡被賦予了豐富社會(huì)內(nèi)涵和人文情神，開創(chuàng)了銅鏡藝術(shù)的新格局。而唐代銅鏡鑄造業(yè)更是興盛發(fā)達(dá)，并形成銅鏡生產(chǎn)的第三個(gè)高峰。其形制、紋飾和銘文等都與漢鏡大不相同，呈現(xiàn)全新的面貌，是中國(guó)歷史上工藝水平最高的銅鏡?，F(xiàn)介紹兩面漢唐時(shí)期的銅鏡，和眾藏友一同品味漢唐文化的無(wú)窮魅力。

（一）漢 四乳四虺鏡（圖1）

直徑10.6厘米，黑漆古包漿微閃銀灰色，圓形，圓鈕，圓鈕座，圓座外有四組四旋繞線條及一周凸弦紋。兩組細(xì)短線紋圈帶內(nèi)為主紋。主紋是四乳與四虺紋相間環(huán)繞。四乳帶圓座，四虺成鉤形軀體，兩端同形，四虺兩側(cè)為一只小鳥，素寬緣，花紋嚴(yán)格講求鏡圓面的對(duì)稱，紋飾內(nèi)容反映了漢鏡的神秘怪異。此鏡鑄造規(guī)整，紋飾線條流暢，體現(xiàn)了漢代銅鏡的典型裝飾特征，具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格。

（二）唐 葵形飛仙鏡（圖2）

直徑10.5厘米，皮蛋包漿，八出葵花形，圓鈕，鈕上下各有一位仙人騎在一只仙鶴上，仙鶴呈昂首振翅騰飛狀。鈕左右也各有一位仙人騎在一只瑞獸上，作飛奔狀，兩只瑞獸類似傳統(tǒng)中的飛馬形象，邊緣為四朵流云與四蜂蝶相間環(huán)繞，蜂蝶表現(xiàn)的是側(cè)面。該鏡裝飾紋樣構(gòu)思生動(dòng)，仙人衣帶凌空飄逸，仙鶴和瑞獸也豐腴柔健，動(dòng)感十足。彰顯唐人的浪漫情趣和開放的思想。此鏡是唐鏡中十分流行的一種，應(yīng)屬盛唐時(shí)期所作。

銅鏡在中國(guó)作為一種實(shí)用具一直流傳到18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，由于國(guó)外玻璃鍍水銀鏡的傳入和普及，才逐漸取代了銅鏡，并最終使中國(guó)銅鏡退出歷史舞臺(tái)。但由于銅鏡本身是青銅文化的延續(xù)，其鑄造工藝、形制、紋飾、銘文、銅質(zhì)等，都直接反映了所在時(shí)代的政治經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、宗教，以及風(fēng)俗習(xí)慣和神話傳說(shuō)等各種歷史文化信息，而被視為我國(guó)古代文化遺產(chǎn)中一顆璀璨的明珠。今天越來(lái)越多的人對(duì)其進(jìn)行收藏與研究，并通過(guò)銅鏡去觸摸古代文明，感悟逝去的歷史。正如古人所云“以銅為鏡，可正衣冠；以史為鏡，可知興替；以人為鏡，可明得失”。 （責(zé)編：石曉）