梅花，又名五?；?，是我國傳統(tǒng)花卉之一。梅花以“先天下而春，稟天質(zhì)之至美，凌歲寒而獨開，生命力頑強不息”的品性為世人所喜愛，并成為歷代文人墨客吟詩作畫的對象，贊美梅花的千古名句更是廣為傳唱。毛主席的《詠梅》一詞更是將梅花的傲骨精神、高尚品格及神韻表現(xiàn)得光彩照人。

書畫梅花作品讓人百看不厭，瓷繪梅花作品更是惹人喜愛。近現(xiàn)代文人瓷畫中，梅花創(chuàng)作以田鶴仙、王鶴亭、李明亮、陸云山、卓安之最為突出。瓷繪藝術(shù)家們將中國傳統(tǒng)書畫的詩、書、畫、印在瓷器上充分表現(xiàn)出來，使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫結(jié)合，色調(diào)儒雅而靈動，不飄、不浮、不死，并結(jié)合瓷器特有的美感和質(zhì)感，以不同的器型、不同的表現(xiàn)手法、不同的顏色、不同的品種，將梅花近乎真實地展現(xiàn)在瓷器之上，讓梅花傲雪耐寒的品格、清雅素艷的風(fēng)韻永駐。

圖1，田鶴仙彩繪《寫梅恰好在春朝圖》瓷板畫

高13厘米，寬20厘米。

此圖繪一樹紅梅，老干橫斜，粗壯蒼勁，梅蕊盈鬧枝頭。梅干連勾帶皴，形象虬曲多結(jié)，滿布鱗皴，苔點斑斑；花蕊以紅彩點為之，得清雅高潔之態(tài)。圖右上側(cè)題書為：“曉起臨池凍已消，寫梅恰好在春朝，疏筆正合逋仙格，想到孤山路未遙。民國三十二年（1943年）春二月上浣古越田鶴仙寫于珠山?！?印章為“鶴仙”。

田鶴仙（1894-1952年），原名田青，別號“荒園老梅”、“梅華主人”，字鶴仙，齋名“古石”，浙江紹興人，為“珠山八友”成員之一。田鶴仙廣學(xué)博取，吸眾之長，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)立了“梅花弄影法”、“虛實襯托法”和以山水功夫畫梅，字與梅融為一體共組畫面等藝術(shù)表現(xiàn)技巧，產(chǎn)生了深遠影響，堪稱瓷畫梅花第一家。

圖2，王鶴亭彩繪《疏影橫斜圖》瓷板畫

高45厘米，寬70厘米。

圖繪梅花枝條茂盛，伸展交錯，虛實襯托。枝頭綴滿花朵，或含苞欲放，或初綻花蕾，或盛開怒放，或殘梅點點，正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)。畫中一改宋人畫梅“疏枝淺蕊”之法而以繁花萬枝、千叢萬簇勝出，更顯風(fēng)姿綽約。左側(cè)題款為：“疏影橫斜，歲次丙寅年春月，古黟桃源笑山人王鶴亭寫意于昌南畫院?！庇≌聻椤爸　薄ⅰ苞Q亭”。右下一方印章為“鶴亭書畫”。

王鶴亭（1921-2005年），陶瓷美術(shù)家，號桃源笑山人，安徽黟縣人，1921年12月出生。1934年曾在江西陶瓷局學(xué)藝，拜康達為師。上世紀40年代國民政府用其作品作為國禮送于美國總統(tǒng)羅斯福，從此一舉成名，被人稱為“梅花大王”。1958年后進景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠畫瓷。他從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作六十余年，專攻花鳥蟲草，尤以畫梅見長，兼繪人物。其筆下的梅千姿百態(tài)，勁俏挺拔，技法工整，滿而不繁。

圖3，李明亮彩繪《嶺南先春圖》《江南一枝春圖》瓷板畫一對

高19.8厘米，寬6厘米。

兩幅圖均為補景截取局部，構(gòu)圖巧妙。圖繪紅梅蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛，宣告春天來臨的消息，動人心魄。筆法灑脫，簡潔暢利。行枝連續(xù)如彎弓秋月，梅花暈染有水點之韻味，無嫵媚纖弱之態(tài)，更顯清貞孤傲的氣概，顯示出畫家不凡的創(chuàng)造能力。左圖題款為：“聊贈江南一枝春，皖南李明亮氏寫于珠山”。印章為紅色白文：“之印”。右圖題款為：“嶺南先春，仙源李氏明亮寫于珠山客邸?！庇≌聻榧t色白文：“之印”。

李明亮生平無詳細資料，“珠山小八友”之一，據(jù)畫款可知為皖南人。皖南歙縣一帶多有繪畫瓷器的名家，為景德鎮(zhèn)彩繪藝人中的一支勁旅。李明亮擅長繪梅花、草蟲等，作品尤得輕靈活潑之趣，畫面素雅恬靜，畫風(fēng)清秀不凡。

圖4，陸云山彩繪《以介眉壽圖》提梁壺

高18.5厘米，腹圍46厘米，口徑9厘米，底徑14厘米。圖繪梅枝斜下而出，細直勁挺如箭，枝形多為“丫”字。黃、綠、紫三色梅花，躍然枝頭，如聞其香。一只綬帶鳥立于枝頭神采奕奕，活靈活現(xiàn)，極富詩意，好一幅“梅花傳喜訊，好鳥報春回”。此圖為新彩繪就，筆法多變，用扁筆畫梅干，筆力頓挫遒勁，蒼老挺??；圓筆中鋒點梅花，一筆出明暗；用細筆繪細枝、花蕊、花萼，無不顯露作者深厚的繪畫功底。底款為：“江西藝華珍品，云山”。

陸云山（1901-1974年），江西豐城（劍城）人，1910年隨兄陸隱山至天津裕豐瓷行學(xué)徒，1915年至1932年先后在唐山、上海、九江瓷繪，1937年定居景德鎮(zhèn)。尤其擅長畫松鶴、松鷹、梅樁。1956年調(diào)入景德鎮(zhèn)陶瓷研究所（后更名為輕工部陶瓷研究所）與王大凡、劉雨岑、王步等名家同堂獻藝。在景德鎮(zhèn)藝壇與李明亮、汪小亭、徐天梅、王曉帆、鄧碧蓀、石宇初、魏榮生等并稱 “珠山小八友”。作品風(fēng)格老辣，色澤清麗質(zhì)樸。常見印款為“云山”、“劍城陸云山珍品”、“藝華陸云山珍品”等。

以介眉壽，源于《詩經(jīng)·七月》中“為此春酒，以介眉壽”之句。介，助也。介眉壽者，頌禱之辭也。蘇軾《次韻鄭介夫二首》詩，也有“收取桑榆種梨棗，祝君眉壽似增川”句，故稱人老壽高者為眉壽。梅與眉、綬與壽諧音，將紅梅與綬帶鳥組合成一個畫面，即“以介眉壽”之意。

圖5，陸云山彩繪《舉案齊眉圖》冬瓜罐

高32厘米，最大腹圍70厘米，口徑14厘米，底徑20厘米。

此圖采用了虛實襯托法，遠處梅干梅點虛淡可見，近處梅干、梅枝、梅蕊，濃重鮮明，精神抖擻，挺拔灑脫。兩只綬帶鳥俯身觀花，又似私語。兩株梅樹穿插有序，構(gòu)圖取形準確到位。畫法老到，筆法流暢，藝趣天成，耐人尋味。背面行書題字為：“點綴壽陽宮主額，幾生修得到梅花?！钡卓顬椤皠Τ顷懺粕秸淦贰薄．?dāng)時買到它時，上面還有紅漆寫的字，大意就是結(jié)婚紀念，某某敬贈。

“舉案齊眉”出自《后漢書·梁鴻傳》。梁鴻是東漢時的學(xué)者，表字伯鸞，家居平陵（今咸陽市西北），以貧寒不失志節(jié)聞名鄉(xiāng)里。其妻姓孟，夫婦一同隱居霸陵山中，以耕織為業(yè)?；实叟扇苏髌杆氤癁楣?。梁鴻不愿，又偕孟光去南方隱居，借住在人家堂下的偏屋內(nèi)，靠替人舂谷為生。最使鄰居們感佩的是，每當(dāng)梁鴻舂谷回來，孟光已做好飯菜放進食案（一種有腳的托盤），并恭敬地舉至眉前，獻與丈夫。佳話傳開，“舉案齊眉”便成夫妻相敬的代詞。后來，人們根據(jù)“舉案齊眉”的故事，繪成一對綬帶鳥雙棲雙飛在梅花間。

圖6，卓安之彩繪《只留清氣滿乾坤圖》瓷板畫

高40厘米，寬25.6厘米。

圖繪溪邊兩株老梅，干上新枝茁壯，昂揚向上，細梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俏利瀟灑。紅綠兩色梅花相襯，花點蕊，綻放枝頭，生機盎然。爛漫的梅花與粗悍的梅干相映，蒼勁中透出清氣，展現(xiàn)出梅花神清骨峻的風(fēng)姿。用筆老辣，氣足力滿，頓挫有韻，設(shè)色典雅，意境非凡。左側(cè)落款為：“慣嫌人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。仿新羅山人之筆意，卓安之畫于華彩公司?；此舷壬?，華廈落成喜，姻侄，包耀、暖、勛書，庚同敬獻于華彩公司”。兩方印章為“印”和“之印”。

卓安之（1929-1994年），江西省波陽縣人。1946年到景德鎮(zhèn)跟景德鎮(zhèn)瓷繪名家游淵泉學(xué)徒，學(xué)習(xí)陶瓷繪畫技術(shù)。后得景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家王步、王大凡、田鶴仙和劉雨岑的教授，繪畫技術(shù)日益進步。卓安之的畫以寫意為主兼工筆，創(chuàng)作題材以花鳥為主兼山水蟲魚走獸，尤其擅長畫梅花。

欣賞這幾幅梅花瓷繪作品給人以“疏影橫斜，暗香浮動”的遐想，造型賦神，筆無妄下。正因為瓷繪藝術(shù)家們對梅花作品的不懈追求，使得景德鎮(zhèn)梅花彩繪技法及藝術(shù)進入一個更高的文人瓷畫境界?！叭f花敢向雪中出，一樹獨先天下春”，也愿藝術(shù)家們筆下的梅花和勤于創(chuàng)作、勇于創(chuàng)新的精神給陶瓷繪畫帶來一個又一個美好的春天。（責(zé)編：雨嵐）