評價現(xiàn)代玉器的價值與其他類收藏品基本一致，一般要從藝術(shù)表現(xiàn)力、工藝技巧水平、材質(zhì)珍貴稀少程度、歷史文化價值，以及其存世量和市場流通量等幾個主要因素進行評價。每類收藏品所具有的主要價值因素及其價值大小基本上是各有各的側(cè)重面，而且大多只偏重于一兩個方面價值因素，有的僅憑這一兩個價值因素所具有的價值量就可以在市場上形成天價。在玉器的價值量中，除可遇不可求的罕見優(yōu)質(zhì)玉材的價值因素外，其工藝藝術(shù)價值和歷史、文化價值因素占據(jù)主要。這些是人類杰出智慧的結(jié)晶，是一個歷史時期的文化典范，具有突出的稀少性和難以復(fù)制性，因而是收藏界追求的主要目標(biāo)。只有珍貴的古代玉器才會完全具有這兩種價值因素，現(xiàn)代玉器只可能具有工藝藝術(shù)這一種價值因素?？梢哉f，有沒有工藝藝術(shù)價值及其價值的大小，是衡量現(xiàn)代玉器有沒有收藏價值及收藏價值大小的重要決定因素之一。從現(xiàn)實情況看，隨著人們欣賞玉器的品位越來越高，已不僅僅滿足于玉質(zhì)美所帶給人們的那種單層次的心理愉悅，而是更加追求具有深厚文化內(nèi)涵的藝術(shù)享受，工藝藝術(shù)價值無疑是玉器的重要價值因素。

凡是用珍貴材料制作的首飾和工藝藝術(shù)品，往往容易產(chǎn)生材料價值掩蓋其制作工藝藝術(shù)價值的現(xiàn)象。在“玉材”和“琢器”的兩部分價值中，就有許多人常把玉材的價值看作是整個玉器的價值，就像許多人把黃金首飾的價值認為是黃金的價值一樣，均忽視了其制作工藝藝術(shù)的價值。一般材料的工藝藝術(shù)品就不會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，例如人們絕不會把名人字畫用宣紙的價值來衡量。創(chuàng)作一幅字畫時，哪怕只出現(xiàn)一處敗筆，嚴(yán)肅認真的作者就會把它扔到廢紙簍中去。制作玉器就不同了。由于玉材相對比較珍貴，都在盡量提高玉材的使用率。琢玉者即便琢制出的玉器連自己也不滿意，他們一般也要拿到市場上去出售，以降低購買玉料的損失。由于琢玉人之間存在著工藝技術(shù)水平和文化藝術(shù)修養(yǎng)層次的差別，他們琢制的玉器就會造成工藝藝術(shù)價值的相差。由于市場上常見的玉器大部分都是工藝藝術(shù)水平一般或較低的，甚至是機制品，所以這種玉器的價值就以玉質(zhì)的價值為主，使人們形成了“買玉不買工”的評價觀念。“琢器”對玉器價值的影響，首先是所有玉材固有的玉質(zhì)美，只有經(jīng)過恰當(dāng)?shù)墓に嚰庸げ艜浞终故境鰜?，才會有力地配合其藝術(shù)造型的表現(xiàn)。其次是表現(xiàn)在琢玉的工藝技巧上。如果雕琢玉器者沒有嫻熟的琢玉技術(shù)，即使有很好的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)意也很難準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。俗話說“新衣服好做，破衣服難縫”，玉料一般是一次性使用材料，一旦做壞了很難再修改成功。琢玉技術(shù)不太過硬者如果使用的是較好的玉材，琢出的玉器價值甚至?xí)霈F(xiàn)沒有其本身原料價值高的現(xiàn)象。所以一般極少有人敢使用上等的玉料來雕琢玉器，尤其在優(yōu)質(zhì)玉料價格越來越高的當(dāng)今。只有雕琢技巧過硬、文化藝術(shù)修養(yǎng)比較深厚，又有藝術(shù)創(chuàng)作能力的玉雕精英們，才會用其創(chuàng)作出既提高玉質(zhì)美感和價值，又有很高藝術(shù)價值的玉器。無形中形成了“好玉配好工”的行業(yè)慣例，實則是經(jīng)濟規(guī)律造成的。再次是表現(xiàn)在依玉料形狀進行的藝術(shù)造型能力和藝術(shù)創(chuàng)新能力上。這方面水平高的人，不但能用優(yōu)質(zhì)玉材創(chuàng)作出材質(zhì)、工藝雙佳的絕妙玉器，甚至能用許多人都認為是沒有使用價值的玉料創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，甚至是國寶級的優(yōu)秀珍品，就連一些偶然失誤造成的壞活（按原設(shè)計圖紙制作時把局部做壞了，這種活一般是要報廢的），他們反而也能改作出更加出人意料的藝術(shù)效果來。因此“琢器”的價值人們歷來都是十分關(guān)注的，這并不是因為現(xiàn)在優(yōu)質(zhì)玉材較少，只剩下“琢器”這部分價值它才顯得十分重要。請看目前市場上，同樣玉質(zhì)、大小和造型的玉器，全人工雕琢的玉器，要比機制加上部分人工雕琢的玉器價格高很多，更比純機制的高更多。圖1是純機制的軟玉觀音法像，圖2是手工制作的水晶觀音法像。如果單看圖1，觀音的造像還算可以；如果與圖2一對比，不僅圖1的觀音造像立顯遜色，就是再看以往一直認為挺好的觀音像，有的也會感到難以入眼了。因此市場上圖2的水晶觀音價格要比圖1的軟玉觀音價格高出十幾倍，從中我們可以看出，“琢器”的價值對玉器價值的影響程度是何等的大。

改革開放后的瘋狂掠奪性開采，使近二十年的開采量恐怕要超過歷史開采量的總和。加上玉石資源的不可再生性，導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)礦資源迅速走向枯竭，造成本來就十分稀少的優(yōu)質(zhì)玉材更加少見，價格不但越來越高，而且還經(jīng)常是有價無貨。雖然世界各地的玉材紛紛流入中國大陸市場，可惜真正符合中國傳統(tǒng)市場標(biāo)準(zhǔn)的高檔玉材鮮見。在這種情況下，造成許多玉料商人和一些玉器制作者在給玉料或玉器上作假的“化妝打扮”上下功夫，以使其貌似高檔玉料而獲得較高的售價。而職業(yè)操守較高的玉器制作者，他們則在制作玉器的工藝技巧和藝術(shù)造型提高創(chuàng)新上下功夫，使用各種工藝技法來提高玉料的材質(zhì)美和造型美，精心選擇恰當(dāng)?shù)念}材來達到玉質(zhì)和表現(xiàn)內(nèi)容形式的完美結(jié)合。對于廣大的玉器愛好者來說應(yīng)該清醒地認識到，玉器的材質(zhì)美雖然是不可忽視的價值因素，如果單從表現(xiàn)藝術(shù)形象的角度看，它和一般的石材、金屬、竹木、瓷土和紙張一樣，只不過是一種表現(xiàn)藝術(shù)形象的載體而已。玉器制作者不論使用哪種玉雕材料，只要能創(chuàng)作出生動而又耐人尋味的藝術(shù)形象，又能把藝術(shù)造型和材質(zhì)特性巧妙地融合成一個天人合一的有機整體，便是達到了玉器創(chuàng)作的絕妙境界。如圖3雕件把金碧輝煌、歌舞升平的西方極樂世界，展現(xiàn)于潔凈無瑕的水晶材質(zhì)上。此雕件還保留了背面原材料上的棕黃等色的天然風(fēng)化層，既增加了作品的色彩美，又表達出西方極樂世界與紅塵的分界，無疑是藝術(shù)造型與材質(zhì)完美結(jié)合的典范。

總之，若以收藏為目的而購買玉器時，在目前優(yōu)質(zhì)玉材越來越少的時候，本來就是收藏重點的工藝藝術(shù)價值，就更應(yīng)該成為主要的評價因素了。

（責(zé)編：蔚蔚）