近年來，在博覽會(huì)、拍賣會(huì)及一些商業(yè)展覽中經(jīng)?？梢钥吹綐O為熟悉的名家名作，而細(xì)看才發(fā)現(xiàn)其注明是版畫作品。無可否認(rèn)，“藝術(shù)品＝奢侈品”已成_為一個(gè)共識(shí)，名家名作在拍賣市場爆出的天價(jià)尤其吸引大眾媒體的關(guān)注，屢屢成為社會(huì)熱點(diǎn)。如2007年吳冠中的《交河故城》在保利夜場中拍出了4070萬元的高價(jià)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國內(nèi)在世畫家的最高拍賣記錄。而同年12月，在上海舉行的中國紅十字會(huì)嫣然慈善基金拍賣會(huì)上，由百雅軒捐贈(zèng)的吳冠中的絲網(wǎng)作品《交河故城》(7／99)以人民幣108萬元成交。當(dāng)多數(shù)人對(duì)高價(jià)藝術(shù)品望而卻步時(shí)，另一類作品卻以其價(jià)格優(yōu)勢得到廣泛關(guān)注，這就是在當(dāng)今市場上日漸紅火的“名家限量版畫”。即選擇名家的代表作品，進(jìn)行限量印刷，并按版畫的標(biāo)準(zhǔn)用作展覽和銷售。那么，這類以“版畫”命名的作品究竟是不是版畫作品?它們到底有沒有收藏的價(jià)值呢?

版畫的概念及其市場

版畫是伴隨印刷術(shù)的發(fā)展而逐漸形成的一個(gè)畫種。最初是一種在刻有圖像的木板表面覆上油墨、顏料等物質(zhì)，然后將圖像翻印在諸如紙等平面物上以形成反轉(zhuǎn)圖像的技術(shù)。正是由于其可復(fù)制的特點(diǎn)，在文化的傳播過程中，版畫一直扮演著舉足輕重的角色。中國的典籍歷來講究“左圖右史”，即通過文字和圖像的互動(dòng)闡述事理，版畫最初即是作為插圖，以輔助文本閱讀的功能存在。在書籍的制作生產(chǎn)過程中，圖像的刻印技術(shù)同時(shí)成熟，隨著其藝術(shù)性的日漸凸顯，版畫逐漸獨(dú)立出來，成為一個(gè)重要畫種。伴隨著印刷術(shù)的東傳，版畫在西方被重視，并在媒質(zhì)、工藝等方面的不斷探索和創(chuàng)新下，產(chǎn)生了更為先進(jìn)的制版技術(shù)。在當(dāng)時(shí)就存在以名人繪畫作品為母本翻刻成版畫的現(xiàn)象。早在中國的明清時(shí)期，就有將水墨作品翻刻成版畫，用以普及的先例。鄭振鐸先生就有言：“蓋我國名畫，每深藏錮鍵于皇宮富室，畫家得見真跡者寥寥。所藉以入手學(xué)習(xí)者，賴有若干木刻之畫譜耳”。因此流傳于大眾的版畫作品就成為美術(shù)欣賞和教育的重要資源。

隨著各種各樣出版物的增加以及插圖的廣泛需要，木版、銅版及日后的石版的應(yīng)用都成為印刷行業(yè)的重要手段。攝影術(shù)的誕生和成熟進(jìn)一步促成版畫技術(shù)的提高，二十世紀(jì)初，人們就已經(jīng)掌握了以版畫還原原作，以達(dá)到復(fù)制效果的技術(shù)，并廣泛用于圖書的出版。版畫大致形成了凸版(如木刻)、凹版(如銅版等)、平版(如石版)和孔版(如絲網(wǎng)版)四個(gè)大類。

版畫在西方一直是藝術(shù)收藏的重要選擇。西方畫家?guī)缀醵疾煌潭鹊厣孀惆娈嫷膭?chuàng)作，最著名的如早期的倫勃朗，之后的米羅、達(dá)利等，很多藏家也都是從收藏他們的版畫作品入手。將版畫復(fù)制手段直接運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作過程最杰出者當(dāng)為波普藝術(shù)的核心人物安迪·沃霍爾。他將完全相同的主題元素運(yùn)用絲網(wǎng)版畫的原理以不同的色相在同一個(gè)作品中不斷重復(fù)，使藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)了批量化產(chǎn)出，這既滿足了他的強(qiáng)調(diào)機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)追求，同時(shí)也為藝術(shù)家本人創(chuàng)造了不菲的收入。

除了原創(chuàng)版畫，以版畫技術(shù)復(fù)制名作在西方市場同樣十分普遍。如一些畫廊往往會(huì)選擇市場當(dāng)紅的藝術(shù)家的代表作進(jìn)行限量復(fù)制，用于展覽和出售。而較早進(jìn)入復(fù)制版畫市場的華人，當(dāng)推丁紹光。20世紀(jì)80年代中期，他帶著作品自薦于美國比弗利山莊的海鷗畫廊，其繪畫裝飾風(fēng)格促使畫廊決定限量復(fù)制其墨彩作品制成版畫推向市場。在畫廊攜其作品參加的紐約藝術(shù)博覽會(huì)上，其作品受到了廣泛歡迎，從此丁紹光的作品就以復(fù)制版畫的形式打入海外市場，成為具有國際影響力的藝術(shù)家。九十年代，名家復(fù)制版畫陸續(xù)在國內(nèi)市場出現(xiàn)。如當(dāng)代藝術(shù)市場“四大天王”的代表作品，幾乎都曾被復(fù)制成限量版畫投放市場。近年，更有國內(nèi)專門的藝術(shù)機(jī)構(gòu)從事這種限量版畫的生產(chǎn)。如今年由百雅軒策劃的吳冠中的新作巡回展，就同時(shí)推出了根據(jù)其油畫和墨彩作品復(fù)制的版畫。據(jù)悉，其銷售成績不俗，尤其是以其代表作為母本的復(fù)制版畫，很快訂購一空，市場前景可見。

復(fù)制版畫與原創(chuàng)版畫的區(qū)別

在分析復(fù)制版畫的市場情況之前，有必要對(duì)原創(chuàng)版畫和復(fù)制版畫作大致的區(qū)分。

原創(chuàng)版畫以版畫技術(shù)作為表現(xiàn)手法，具有版畫特有的質(zhì)感美，其本身就是原作，其制版過程就是創(chuàng)作過程。構(gòu)思、制版、印刷一般由藝術(shù)家或藝術(shù)家工作室人員獨(dú)立操作完成，其中具有在成品之前連藝術(shù)家本人也無法預(yù)料的偶然性，這也是版畫創(chuàng)作的魅力所在。

復(fù)制版畫是以某一原作為樣本，以版畫技術(shù)作為復(fù)制手段，復(fù)制版畫為原作的延伸，其知名度和價(jià)值也主要依附于原作。不同于原創(chuàng)版畫，復(fù)制版畫的制作只是一種生產(chǎn)和呈現(xiàn)方式，本身一般不具有創(chuàng)造性，其審美價(jià)值是原作的移植。復(fù)制版畫往往是藝術(shù)家授權(quán)，由特定制作機(jī)構(gòu)生產(chǎn)。復(fù)制版畫的目標(biāo)是盡可能還原原作風(fēng)貌，追求與原作的相似度。

復(fù)制版畫的市場行情

1、從現(xiàn)有的市場看，價(jià)格優(yōu)勢仍是復(fù)制版畫受青睞的重要因素之一。

以吳冠中的限量版畫作品的市場行情為例，如其國畫作品《春風(fēng)桃柳》(48×54厘米)在2006年11月香港佳士得以545，000港幣的高價(jià)成交(折合人民幣約545，400元)，而其相似尺幅的版畫作品，在上海保利的成交價(jià)為44，000元。原作《印尼野生動(dòng)物園》，在廣州嘉德曾拍出3，850，000元的高價(jià)，而其版畫作品最近的成交價(jià)為22，000元，相差近二百倍。萬元的價(jià)位，對(duì)于經(jīng)濟(jì)中等家庭，無疑是在其購買能力范圍的。而像吳冠中《房東家》等代表作品，已被藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，不僅價(jià)格高昂，再度流入市場的可能性也極小，其版畫的推出，對(duì)吳冠中作品的愛好者來說，是一個(gè)很好的選擇。

2、復(fù)制版畫，另一個(gè)收藏和投資熱點(diǎn)?

由于復(fù)制性版畫的機(jī)械化制作的特點(diǎn)，有人不僅全盤否定了其價(jià)值，并認(rèn)為復(fù)制性版畫正在蠶食原創(chuàng)版畫的地位。筆者認(rèn)為，這兩者之間并不存在一個(gè)此消彼長的關(guān)系。無論是收藏還是投資，關(guān)于藝術(shù)品的選擇都有一個(gè)大致定位，或以畫種，或以藝術(shù)家為主線。復(fù)制版畫是油畫或水墨作品的延伸物，其前提是作為原作的復(fù)制品，其價(jià)值來源于原作。原創(chuàng)版畫較之復(fù)制版畫，具有其獨(dú)有的材質(zhì)特點(diǎn)，應(yīng)該說它們分屬于兩條不同的收藏路線，當(dāng)然也就談不上復(fù)制版畫侵占了原創(chuàng)版畫的市場，自然更不會(huì)影響原創(chuàng)版畫的創(chuàng)作。相反，可能還會(huì)對(duì)版畫技術(shù)起到一定的宣傳作用，引導(dǎo)大家去關(guān)注版畫這個(gè)畫種。

從藝術(shù)的功用角度講，藝術(shù)是傳達(dá)感情的一種方式，觀眾在欣賞藝術(shù)品的過程中獲得美的享受，其價(jià)值便得到了實(shí)現(xiàn)。而從另一方面看，藝術(shù)收藏，或者說任何收藏事實(shí)上除了追求藝術(shù)本身，背后又隱藏著一種心理需求，即一種占有的滿足感的獲得。藝術(shù)品的唯一性是藝術(shù)品價(jià)值和價(jià)格高昂的決定因素，有時(shí)甚至成為收藏的最大動(dòng)因。同樣的市場背景下，作者的地位、作品的質(zhì)量等都是收藏的考慮因素。而復(fù)制技術(shù)的介入使作品數(shù)量成為又一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)。以現(xiàn)有的版畫制作技術(shù)和設(shè)備，對(duì)原作的真實(shí)還原程度，可達(dá)到相當(dāng)高的近似度。如果從欣賞角度看，并不會(huì)受到太大的影響，尤其是作為家裝和陳列。同時(shí)，由于原作的唯一性，名家作品炙手可熱，一些名家的代表作品被藝術(shù)機(jī)構(gòu)或私人藏家收藏后，不僅很難進(jìn)入大眾視野，而且?guī)缀鯖]有再次流入市場的可能。限量版畫在市場的流通無論在提高作品知名度還是拓寬大眾藝術(shù)鑒賞視角方面，都起著積極的作用。在越來越多人介入藝術(shù)收藏和投資的背景下，版畫的推廣不僅滿足了中層消費(fèi)，同時(shí)使收藏行為的風(fēng)險(xiǎn)減低，是入門藏家提高眼界和鑒藏水平的基石。

此外，不能否定的是，復(fù)制版畫與普通的批量生產(chǎn)的印刷品仍有著較大的區(qū)別。雖然版畫的技術(shù)，設(shè)備日益先進(jìn)，但其制作仍需要專業(yè)的設(shè)備和操作人才，其紙質(zhì)、材料均較為特殊。而從稀有程度方面考慮，復(fù)制版畫雖不具有原作的唯一性，但其自身限量的特點(diǎn)加上藝術(shù)家的親筆簽名，作品仍具有保值意義。

收藏復(fù)制版畫應(yīng)注意的幾個(gè)問題

1、了解版畫常識(shí)

由于版畫并不是常見畫種，而復(fù)制版畫更是近年才出現(xiàn)的市場產(chǎn)物，很多人對(duì)此了解不深。在收藏版畫前，對(duì)其類型(珂羅版、絲網(wǎng)版、石版等)、制作工序、保存方法等需作必要的了解。

2、選擇名家名作

由于名家名作本身在學(xué)術(shù)和市場都得到一定程度的認(rèn)同，作為延伸物的版畫無論是從欣賞角度的審美價(jià)值還是市場角度的價(jià)格都具有一定的保障。

3、選擇知名的版畫制作機(jī)構(gòu)

材質(zhì)的優(yōu)劣、制造工藝高低都是衡量版畫價(jià)值的重要因素。復(fù)制版畫的制作除了出自藝術(shù)家工作室之外，一般都是由藝術(shù)家授權(quán)給某藝術(shù)品生產(chǎn)機(jī)構(gòu)進(jìn)行制作，在購買版畫時(shí)，同時(shí)也要了解這方面的信息，選擇專業(yè)的制作機(jī)構(gòu)。

4、留意版畫標(biāo)注是否標(biāo)準(zhǔn)。

限量版的概念：限量版畫一般會(huì)在作品左下角以鉛筆標(biāo)明作品的復(fù)制版數(shù)，如3／99，即共復(fù)制99幅，此為第三幅。除了標(biāo)明版數(shù)，有些版畫還有如下字樣：

H.C.——即印制樣本，技師制作前用來對(duì)版或試版的作品；

P.P.——即技師保存版，如由技師制作的版畫，印制完成后會(huì)取一定的數(shù)量由技師保存；

A.P.——即藝術(shù)家保存版，也會(huì)標(biāo)明數(shù)量，如A.P.1／3、A.P.2／3。

當(dāng)然以上三種情況一般極少流入市場。

事實(shí)上，從市場角度看，爭論復(fù)制版畫是否具有價(jià)值還為時(shí)過早。關(guān)于這一現(xiàn)象，套用一句哲學(xué)名言——“存在即合理”，似乎更為合理。筆者認(rèn)為復(fù)制版畫的出現(xiàn)，與科技的發(fā)展，機(jī)械化生產(chǎn)的社會(huì)背景，大眾對(duì)藝術(shù)品的關(guān)注和參與都是息息相關(guān)的，是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。在此，最期望的即是其能在立足自身角色的前提下體現(xiàn)出應(yīng)有的作用：再現(xiàn)原作風(fēng)采，發(fā)揮價(jià)格優(yōu)勢，引導(dǎo)藝術(shù)消費(fèi)。期待一個(gè)健全的復(fù)制版畫市場的形成。

(責(zé)編：唐陌楚)