幾十年的兩岸隔絕，使臺灣書畫在大陸出現的不多，清代名家的就更少。此幅臺灣清代著名畫家許筠所作的精美紈扇，構思獨特，筆法老到，生趣盎然。兩簇雪白的梨花分布在紈扇的左邊，卻不顯擁擠凌亂，中間繪有一只待飛的雪雀，為整個畫面平添了幾分生機與活力。作品所畫筆筆到位，墨色濃淡變化自然，用色不顯俗氣，畫面布局疏密得當，足見作者功底。作品右題：“丙申壯月，法任伯年作意，以為子春四兄大人雅正，綸亭弟許筠”。丙申壯月即1896年8月所作，依據題識可知，此紈扇乃許筠為贈予子春所繪制的。

據《臺灣美術三百年作品展》記載，許筠，系清代人，字綸亭，原籍為福建晉江人，成豐初年(1851年)去臺灣，此后僑居臺灣，善畫花鳥，尤精四君子。繼謝穎蘇、葉化成之后，受聘于臺北富豪板橋林家，卒于光緒末年(1908年)。此件作品是去了臺灣以后所作的。

許筠在臺灣名氣甚重，因而對其進行研究的人也比較多。臺灣淡江大學于2000年成立的畫法研究室對臺灣的書畫進行研究后提出，咸豐年間來臺的曾道、許筠、吳魯(1845-1912年，光緒十六年狀元)等，對臺灣書畫藝術水準之提升及普及，具有相當影響。許筠擬作的花鳥，以徐青藤筆意入畫，又以揚州畫派諸家及閩派風格為重，而揚州意味較強。臺北藝術大學美術史研究所教授莊素娥在《揚州八怪對臺灣早期水墨畫的影響》一文中寫道：“許筠擅詩文書畫，長于花鳥、四君子，他的《東籬佳色》雖較華嵒畫風粗糙，卻自題‘仿華秋岳老人本”’。許筠作品不僅成為臺灣書畫收藏界的研究對象，并且在大眾中的知名度也相當高，他的《松鶴圖》被選作中學教學課本的題材。然而，許筠的傳世作品卻非常少，由臺灣“國立歷史博物館”、“國家圖書館”、“臺北市文獻委員會”聯合舉辦的《丹青記憶——臺灣早期先賢書畫展》中，在介紹其作品時提到“所遺作品甚少，獲者珍如拱璧”。

(責編：唐陌楚)