這件青花開光仕女蓮花紋筒式瓶(圖1)屬裝飾陳列用瓷。器身高20厘米，口徑10厘米，底徑8厘米。撇口，腹身呈直筒狀，淺圈足。胎壁較薄，胎體較輕，胎質(zhì)較為細(xì)潔。釉色白中微閃青，釉層較薄，釉面光澤耀眼，青花發(fā)色呈青藍(lán)色。瓶頸部繪以折枝花果紋，腹壁周身釉下繪八個(gè)長(zhǎng)條形開光，內(nèi)間繪仕女和蓮花兩種圖案，相間環(huán)繞排列，組成一圈完整的畫面。仕女長(zhǎng)臉、細(xì)目、櫻唇，修頸、削肩、柳腰，在庭院中的蕉葉之下，手執(zhí)一花，儀態(tài)呈嬌愁無力狀，其人物造型比例亦有失準(zhǔn)確，構(gòu)圖亦趨向簡(jiǎn)潔，但眉目清晰，線條流暢。所繪的蓮花也較為圖案化，層次感不強(qiáng)，具清末光緒繪畫典型之風(fēng)格。器近底部繪以折枝花果紋，底施滿釉。書“康熙年制”四字楷書款(圖2)，但字體草率，較為隨意。此器應(yīng)屬光緒年間仿康熙年間的民窯制品。

清代隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，官民窯制瓷業(yè)都得到蓬勃的發(fā)展，特別是康乾時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，不僅品種豐富，產(chǎn)量巨大，其制作更是精美。可自乾隆以后開始衰退，但到光緒一朝其瓷器的生產(chǎn)，無論是品種、數(shù)量、質(zhì)量均比前幾朝有所提高，這一時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器最大特征是仿古。許之衡的《飲流齋說瓷》記載，“而光緒近年仿康、乾諸制往往逼真，魚目混珠，識(shí)者憎之，然不能不謂其美術(shù)之精進(jìn)也。”這類仿古瓷力追康熙、乾隆兩朝瓷器，并取得了一定的成就，為晚清時(shí)期日漸衰落的制瓷業(yè)涂上了濃墨重彩的一筆，可謂是回光返照。特別是青花瓷在光緒朝再次復(fù)興，并大量燒制，且多仿前朝器型，尤其以仿康熙青花瓷最多?！讹嬃鼾S說瓷》中“近日仿康熙青花之品，亦有極精者”的記載表明，這類專仿康熙青花瓷的官民窯作品，因刻意仿古，制作精美，很容易和康熙本朝青花相混，所以我們?cè)谕顿Y收藏這類瓷器時(shí)要提高自己的鑒賞能力。為了避免把光緒仿康熙青花瓷當(dāng)作康熙本朝的來購買，而造成經(jīng)濟(jì)上的損失，筆者依據(jù)多年在民間古玩市場(chǎng)及文物商店對(duì)這類青花瓷的親密接觸，并結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)和所領(lǐng)悟的體會(huì)，淺談一下在鑒定這類青花瓷時(shí)應(yīng)該注意的幾點(diǎn)，以望對(duì)藏者有所裨益。

1、光緒青花瓷胎質(zhì)粗細(xì)兼有之，與近現(xiàn)代瓷器的胎質(zhì)質(zhì)量已經(jīng)非常接近了，大件器物質(zhì)地欠佳，而小件器物胎質(zhì)則較為細(xì)潔，由于胎質(zhì)松軟和硬度不足，上手手感較輕。其釉層稀薄，釉色為白中閃青的青白色或漿白色，胎釉結(jié)合不致密。但康熙朝青花瓷胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)潤(rùn)，手感比較沉重，胎壁相對(duì)較厚，但仍與器物的大小、造型相適宜。其釉質(zhì)堅(jiān)硬，胎釉結(jié)合緊密為一體，給人以剔透堅(jiān)硬的玉質(zhì)感，俗稱“緊皮亮釉”。

2、光緒青花呈色較多，主要有青藍(lán)、黑褐等，有的閃紫，有的淺淡而灰暗，但都具有晚清青花色料特點(diǎn)，漂浮不夠沉穩(wěn)，甚至于浮在釉面。但康熙青花色料緊貼胎骨，發(fā)色清翠欲滴，色階分明，甚至在一筆中也能分出不同濃淡的筆韻，素有“青花五彩”之稱。而民窯青花的呈色，則是灰暗、明快兼而有之，但均都沉穩(wěn)。

3、光緒青花瓷的繪畫風(fēng)格，工細(xì)與粗放并存，但筆觸拘謹(jǐn)，呆板平庸，畫面較為圖案化，層次感不強(qiáng)?？滴醭嬶L(fēng)，大多繪工細(xì)膩，用筆纖細(xì)，線條流暢。山水畫宗宋以來的傳統(tǒng)技法，并吸收了西洋畫的透視方法，突出了山水的立體感和陰陽反差；人物畫受陳洪綬影響較大，其造型準(zhǔn)確，面部輪廓線條細(xì)致，仕女形象高大端莊，具有穩(wěn)重的氣質(zhì)；花鳥畫民窯則以青花為地，滿飾白朵梅花和冰梅紋最為常見。

4、光緒朝青花瓷的造型基本上以仿古瓷為主，尤其是以康熙、乾隆二朝青花瓷器為藍(lán)本摹仿的制品，由于刻意仿古，工藝考究，有意提高質(zhì)量，所以造詣?shì)^高。但還是暴露出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，其器型線條缺乏靈秀，給人以柔弱之感。而康熙青花瓷造型的風(fēng)格，則是挺拔硬朗和秀美精巧并存。

5、光緒朝仿品的二層臺(tái)式圈足多不齊整，底有的帶有旋痕，露胎旋削處不夠方正，而是呈圓角狀。但康熙青花瓷二層臺(tái)式圈足，切削整齊，呈圓棱角狀。而盤、碗類的底足圈徑大，足墻高，足墻內(nèi)、外斜削，致使足端呈尖狀，且足邊大多有缺損。中晚期時(shí)圈足則漸呈滾圓潤(rùn)滑的“泥鰍背”狀。

6、光緒朝所仿的款識(shí)也比較逼真，但如果細(xì)看還是能看出端倪，其字體草率，較為隨意?？滴醭钭R(shí)書寫較為工整，字體道勁挺拔，深沉于釉下如寫胎骨之上。

這些光緒本朝所暴露出制瓷的痕跡和時(shí)代特征，是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)政治背景和經(jīng)濟(jì)條件等因素的影響，是輕易克服不掉的。在鑒定的具體實(shí)踐中，首先要對(duì)被鑒別的器物進(jìn)行細(xì)致的觀察，再把所掌握的知識(shí)與積累的經(jīng)驗(yàn)加以靈活應(yīng)用，對(duì)其作認(rèn)真的排比，再綜合評(píng)定，然后還要反復(fù)思考其成因，并找出科學(xué)的依據(jù)，最終達(dá)到心領(lǐng)神會(huì)，從而做出準(zhǔn)確的判斷。總之慧眼是要通過多過手實(shí)物、多學(xué)習(xí)理論、多體會(huì)感覺，并經(jīng)日積月累才能有所得。

清代光緒民窯仿康熙青花瓷作品，雖不及康熙朝青花瓷的產(chǎn)品質(zhì)量和藝術(shù)成就，但它同樣包含著先人的智慧和勤勞，同樣體現(xiàn)著祖國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深，同樣散發(fā)著自由活潑的藝術(shù)魅力，同樣值得我們?nèi)ナ詹厮⒀芯克?/p>

(責(zé)編：雨 嵐)