在浩若煙海的歷史長(zhǎng)卷之中，有多少奇女子如明珠一般沉淀在記憶當(dāng)中，她們的倩影時(shí)時(shí)浮現(xiàn)于人們的想像當(dāng)中，引得后人深思、嘆息。這些奇女子，無(wú)論是雍容尊貴的公主還是身世凄涼的妓女或是詩(shī)情橫溢的才女，她們的人生都充滿離奇和波折，曾激發(fā)了歷代畫(huà)家們強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。讓我們一起隨著畫(huà)家的筆墨去觸摸歷史，穿過(guò)歲月的風(fēng)雨去一睹她們的風(fēng)姿，感受她們的命運(yùn)……

陳清遠(yuǎn) 《李香君小像》(圖1)立軸 絹本設(shè)色縱115.5厘米 橫35.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

回憶往昔，可曾記得秦淮河邊那個(gè)弱不禁風(fēng)的奇女子李香君?雖為淪落風(fēng)塵的煙花女子，卻有著令男兒都自嘆弗如的氣節(jié)!當(dāng)年居“秦淮八艷”之首的李香君與名士侯方域的愛(ài)情故事流傳青史。李香君另一個(gè)令人難以忘懷的故事是阮大鋮強(qiáng)逼香君嫁給漕撫田仰作妾，她堅(jiān)決不肯嫁而倒地撞頭，血噴如注，連侯公子送她的定情詩(shī)扇亦濺上血，楊龍友即以其血點(diǎn)畫(huà)成桃花。這就是崇禎十七年發(fā)生在南京的“扇血點(diǎn)染桃花”的畫(huà)壇韻事。此畫(huà)中的香君身材嬌小玲瓏，著繡衣緗裙，捧卷而讀。衣紋多用釘頭鼠尾描，細(xì)膩生動(dòng)。

陳清遠(yuǎn)(清)，號(hào)渠仙，錢(qián)塘(今杭州)人。擅山水、花鳥(niǎo)，筆簡(jiǎn)意足，筆下人物尤其精絕。

姜曛 《臨王繹李清照小像》(圖2) 立軸 紙本設(shè)色 縱115.8厘米 橫26.7厘米 無(wú)錫市博物館藏

這是另一位清代畫(huà)家姜埔筆下的才女李清照，此畫(huà)中的李清照不似崔鐠筆下的李清照那么惆悵，那么心事重重，此畫(huà)中的李清照顯得雍容華貴，云鬢蓬松，身著綺服，手持花枝，正陶醉于花香之中。從款識(shí)內(nèi)容看，此畫(huà)原為宋人所作，后經(jīng)元代大畫(huà)家王繹重摹，此畫(huà)臨自王繹摹本。構(gòu)圖上方大面積的空白處題詩(shī)一首：“一剪酴醵身后春，籬門(mén)光景一悵神，秋山病馬悲游子，苦雨凄風(fēng)吊美人。吾輩情多天忌刻，大家才好命遺邅迍，流傳尚有花間集，重洗鉛華為寫(xiě)真?！?/p>

姜曛(1764－1821年)，字曉泉，號(hào)鴛鴦亭長(zhǎng)、紅茵館主人、洗紅軒主人，華亭(今上海松江)人。能詩(shī)善書(shū)?；ɑ軐?xiě)生法惲壽平，尤擅長(zhǎng)仕女，精于傅粉施色，肌理細(xì)膩，筆姿清勁。

改琦《元機(jī)詩(shī)意圖》(圖3) 立軸絹本設(shè)色 縱99厘米 橫32厘米 北京故宮博物院藏

這幅作品畫(huà)的是唐代美女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)的像。魚(yú)玄機(jī)這名字令人過(guò)目難忘，但更令人難以忘懷的是她那坎坷而短暫的一生(約844--871年)，玄機(jī)原名幼微，字蕙蘭，清代時(shí)因避康熙玄燁的諱改稱(chēng)為魚(yú)元機(jī)。少女時(shí)代的魚(yú)玄機(jī)就到當(dāng)時(shí)的名人李億家作妾，因李妻不能容，出家于長(zhǎng)安成宜觀為女道士。自傷身世，有“易求無(wú)價(jià)寶，難得有心郎”的慨嘆，后來(lái)大開(kāi)艷幟，從棄婦變成了蕩婦，過(guò)上了半娼式的生活，艷名遠(yuǎn)播。后因懷疑其貼身侍婢綠翹與情夫陳韙有染，竟將其笞殺后埋于后院的紫藤花下。終因罪行敗露，被處以斬刑，時(shí)年26歲。《全唐詩(shī)》收有她的48首詩(shī)。此圖中的玄機(jī)倚坐展卷，姿容秀美，含蓄深思，刻畫(huà)傳神。從畫(huà)家筆下我們看到的魚(yú)玄機(jī)是一個(gè)美麗的淑女，從中我們甚至難以想像其放浪形骸的生活，也難以揣摩出在這樣一個(gè)美麗的外表之下的那顆敏感脆弱的心到底在想些什么?為什么會(huì)對(duì)自己朝夕相處的侍女下此狠手?是尋覓不到真愛(ài)的苦惱的發(fā)泄還是自毀般的怨恨?

改琦(1774－1829年)，字伯蘊(yùn)，號(hào)香白，又號(hào)七薌，別號(hào)玉壺外史，先祖為西域人，后僑居松江。擅長(zhǎng)畫(huà)仕女，亦能山水、花草。所畫(huà)仕女，形象纖細(xì)俊秀，用筆輕柔流暢，創(chuàng)造了清后期仕女畫(huà)的典型風(fēng)貌。

康濤《華清出浴圖》(圖4) 立軸 絹本設(shè)色 縱120厘米 橫66厘米 天津藝術(shù)博物館藏

唐玄宗李隆基與楊貴妃幾經(jīng)波折又蕩氣回腸的愛(ài)情故事千百年來(lái)一直是人們或笑或嘆或贊或斥的史話，但無(wú)論如何，真正的愛(ài)情總是美麗的，從“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”到“漁陽(yáng)顰鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”的華美詩(shī)句，無(wú)不令人浮想聯(lián)翩。古往今來(lái)，不僅詩(shī)人在貴妃身上大做文章，畫(huà)家們也熱衷于此題材的描繪，此圖以及錢(qián)選的《楊貴妃上馬圖》都是表現(xiàn)這一題材的優(yōu)秀作品。此畫(huà)以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃云鬢松挽，身披羅紗，兩個(gè)小宮女端著香露，跟隨其后。人物用筆工整細(xì)致，有院體之風(fēng)。線條多用鐵線描，流暢圓潤(rùn)，飄逸不凡。敷色十分講究，體現(xiàn)出不同衣料的質(zhì)感。人物造型準(zhǔn)確，雖用筆細(xì)致，卻無(wú)媚俗之感。

康濤《三娘子圖》(圖5) 立軸 絹本設(shè)色 首都博物館藏

說(shuō)起三娘子，蒙古族人幾乎是家喻戶(hù)曉的。大約在400多年前的明朝，三娘子出生在鄂爾多斯高原的烏審旗，是蒙古族人，原名也兒克圖哈屯，三娘子是她的號(hào)。三娘子為蒙古韃靼部的女首領(lǐng)，于萬(wàn)歷十五年，受明政府加封為“忠順?lè)蛉恕?。由于三娘子聰明貌美，能歌善舞，尤善騎射，贏得了首領(lǐng)們的尊重，掌握部族軍政大權(quán)二十余年，積極與明政府修好，使兩族最終停止戰(zhàn)爭(zhēng)，互開(kāi)貢市，促進(jìn)了蒙漢兩族的經(jīng)濟(jì)文化交流，深受明政府的器重。

圖中三娘子頭束高髻，粉面花靨，身著漢服，長(zhǎng)裙曳地，打扮得端莊素雅，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅(jiān)定。畫(huà)面不著背景，使人物更有呼之欲出之感。線條流暢不滯，筆簡(jiǎn)意足，造型生動(dòng)傳神。

康濤(清)，后更名燾，字逸齋，一字康山，號(hào)石舟、天篤山人等，浙江杭州人?？禎P下的仕女畫(huà)，姿態(tài)靜逸，美妙傳神。此三娘子圖為其雍正五年(1727年)的作品。

周朗《杜秋娘圖》(局部)(圖6) 長(zhǎng)卷 紙本設(shè)色 縱32.5厘米 橫285.5厘米 北京故宮博物院藏

對(duì)于杜秋娘，我們可能并不熟悉，但有一首詩(shī)或許您聽(tīng)說(shuō)過(guò)：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)，花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！边@首題為《金縷衣》的詩(shī)作者就是唐代才女杜秋娘。杜秋娘的一生充滿傳奇色彩，杜秋娘雖出身微賤，卻能歌善舞，成為風(fēng)靡一時(shí)的江南歌妓。鎮(zhèn)海節(jié)度使李鏑以重金買(mǎi)入府中充任歌舞姬。唐憲宗鎮(zhèn)壓節(jié)度使反叛時(shí)，李锜被殺，杜秋娘作為罪臣家眷被送入后宮為奴，杜秋娘又贏得了唐憲宗的賞識(shí)被封為秋妃。秋娘雖深得憲宗寵愛(ài)，然而世事難料，憲宗英年早逝，宮中一度宦官當(dāng)?shù)溃Y(jié)果杜秋娘幾經(jīng)波折被削籍為民，放歸故鄉(xiāng)，結(jié)束了其一段絢彩的“折花”歲月。此圖中的杜秋娘手持排簫婷立，兩眸凝神，表情平靜。形象刻畫(huà)簡(jiǎn)練傳神。畫(huà)法工筆，設(shè)色淡雅。衣紋用筆飄灑，勻勁流暢，略顯不足的是人物面部表情有些呆板，不夠生動(dòng)。此圖右方小楷“周郎伯高”四字款，鈐“冰壺畫(huà)隱”朱文印，卷左有元代康里蠖(1295－1345年)行書(shū)杜牧《杜秋娘詩(shī)》全篇。此圖曾由清內(nèi)府收藏，有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等收藏印。

周朗，生卒年不詳，字朗伯，號(hào)冰壺畫(huà)隱，元順帝時(shí)人。善畫(huà)人物、鞍馬。亦工仕女?！抖徘锬飯D》是其僅見(jiàn)的傳世之作。

崔鐠《李清照像》(圖7) 軸 絹本設(shè)色 縱56.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏

獨(dú)倚奇石而坐，右手托腮，左手撫膝，默默無(wú)聲，看日出日落，憶往日時(shí)光，曾幾何時(shí)的歡笑和一聲聲的嘆息譜寫(xiě)著她坎坷的人生，這就是北宋女詞人李清照。新婚不久，夫君外出求學(xué)，雖相隔千里又怎能阻隔少女不舍的心緒，柳眉輕皺，悄然獨(dú)語(yǔ)：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?/p>

此畫(huà)中的李清照淡妝素服，作沉思狀。人物神情刻畫(huà)入微，衣紋體態(tài)，平緩自然，線條流暢工細(xì)，奇石勾染皴斫，用筆粗簡(jiǎn)。背景不落一墨，大片空白更加襯托出李清照內(nèi)心的寂寞與惆悵。

崔錯(cuò)，生卒年不詳，字象九，一作象州，內(nèi)蒙古喀喇沁旗人。曾官同知。擅長(zhǎng)擅長(zhǎng)仕女畫(huà)，宗法焦秉貞，受宮廷西法影響，描染凈麗，格調(diào)婉約。

金廷標(biāo)《婕妤擋熊圖》(圖8) 立軸 紙本設(shè)色 縱150厘米 橫75厘米 北京故宮博物院藏

這是一幅很特別的作品，表現(xiàn)了一位勇敢的女子，在險(xiǎn)象環(huán)生的情況下，挺身而出的場(chǎng)面。在大約公元前38年，漢元帝時(shí)代，有一天，元帝帶他的妃嬪及群臣一起觀看斗獸表演。實(shí)然，意外發(fā)生了，一只大熊突然撞斷欄桿直沖觀眾席，面對(duì)突發(fā)事件，眾人都落荒而逃，只有一個(gè)弱女子馮婕妤在一剎那間，做出了驚人的舉動(dòng)，挺身而出擋在了熊和皇帝中間。事后，皇帝問(wèn)她：“面對(duì)這種事，人之常情是驚慌失措，你怎么敢上前擋熊呢?”馮婕妤坦然對(duì)答：“這些猛獸一般撲倒一個(gè)人就會(huì)停下，我擋在中間，熊就不會(huì)沖著陛下去了，為了陛下，我愿意做出犧牲?！?/p>

圖中以工筆設(shè)色為主。筆法流利勁健，人物動(dòng)作、神態(tài)描繪細(xì)膩，衣紋細(xì)致飄灑?？坍?huà)了當(dāng)熊沖出獸欄的一剎那，在場(chǎng)的人不同的表現(xiàn)，或慌亂無(wú)助，或轉(zhuǎn)身欲逃，連元帝都愣在那里不知所措，更襯托出走下平臺(tái)前去擋熊的婕妤的勇敢、鎮(zhèn)定。居畫(huà)面中間的黑熊，張牙舞爪，咄咄逼人，與美麗、弱小的婕妤形成強(qiáng)烈對(duì)比，增加了畫(huà)面的張力。

金廷標(biāo)，字士揆，浙江湖州人。乾隆中供奉內(nèi)廷，擅畫(huà)山水、人物，尤工白描，畫(huà)鳳工細(xì)。

郭詡《琵琶行圖》(圖9) 立軸 紙本墨筆 縱154厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏

《琵琶行》是唐代大詩(shī)人白居易的長(zhǎng)詩(shī)，長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》不僅是一首激情洋溢的詩(shī)，而且是一幅凝練精美的畫(huà)。詩(shī)人善于抓住景物的特色，借以襯托人物的感情，而且景隨情移，情景交融。此圖根據(jù)長(zhǎng)詩(shī)的內(nèi)容而創(chuàng)作。上方自書(shū)行草《琵琶行》全詩(shī)，將畫(huà)與白居易的詩(shī)略作比較，不難發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家巧妙地舍去了詩(shī)人著力渲染的背景，為觀者留下了豐富的想像空間。此圖將焦點(diǎn)放在詩(shī)人白居易與歌女的形象上。歌女懷抱琵琶，頭綰高髻，身穿曳地長(zhǎng)裙，身姿窈窕，面貌秀美，文靜中稍顯憂傷憔悴。詩(shī)人端坐于旁，雙手撫膝，面部微微側(cè)向歌女，大度雍容，意態(tài)溫雅。通過(guò)畫(huà)面上人物的姿態(tài)及題詩(shī)，一幅“秋江月夜送別圖”躍然紙上，江水蕩蕩，月色茫茫，烘托出依依惜別的心情。詩(shī)人專(zhuān)注的神情也反襯出曲終后詩(shī)人依然沉浸在音樂(lè)的意境中的無(wú)限惆悵心情。琵琶女憂傷的表情上似乎可以讀出其冷冷落落、凄凄慘慘的悲涼心情。人物、景物、情感、氣氛，渾然一體。同是一江秋水，一輪明月，因?yàn)槿宋锏奶幘巢煌⑿那椴煌?，而呈現(xiàn)出的色彩、情味各異。畫(huà)中的人物，雖只有兩位，卻通過(guò)這兩個(gè)簡(jiǎn)單的人物形象傳神地表達(dá)了詩(shī)中“同是天涯淪落人”這一主題，給觀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

郭詡(1456－約1529年)，字仁弘，號(hào)清狂，江西泰和人。擅作寫(xiě)意人物，信手點(diǎn)抹，清細(xì)柔和，尤擅雜畫(huà)小品，筆墨簡(jiǎn)括，用沒(méi)骨法畫(huà)花鳥(niǎo)，頗有生趣。

錢(qián)選《楊貴妃上馬圖》(圖10) 長(zhǎng)卷 紙本設(shè)色 縱29.5厘米

橫117厘米 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

玄宗與貴妃經(jīng)常到各地游幸，每次出游，隊(duì)伍都非常龐大。這幅圖描繪的就是楊貴妃上馬準(zhǔn)備和玄宗出游的情景。畫(huà)面中的玄宗胯下騎著著名的“照夜白”，耐心地等候著貴妃，貴妃此刻則正在侍女的扶助下往馬背上跨。圖中共繪十四人， 皆各具神態(tài)，各守本分。玄宗儒雅安詳，氣度不凡，貴妃雖然只有側(cè)面形象，但也生動(dòng)自然，畫(huà)面似乎要帶給觀者一種輕松和諧的氣氛，恰如其分地表現(xiàn)了作品的主題。

錢(qián)選(1259－1301年)，南宋末至元初的著名畫(huà)家。字舜舉，號(hào)玉潭、固川翁、習(xí)嫩翁等，浙江吳興人。與趙孟煩’、王子中、牟應(yīng)龍等并稱(chēng)“吳興八俊”。