自2006 年以來，田太權(quán)開始了以重慶紅衛(wèi)兵墓地為題材的一系列創(chuàng)作，代表作《遺忘》在獲得了諸多關(guān)注以后，2007 年田太權(quán)再次創(chuàng)作出《飄》、《印痕》等一系列作品，并在2007 年嘉寶秋季拍賣會(huì)上取得了不俗的拍賣成績(jī)。

在學(xué)術(shù)界，田太權(quán)的作品也造成了不小的影響，藝術(shù)評(píng)論家、策展人紛紛撰寫文章分析田太權(quán)作品的藝術(shù)價(jià)值。

“我知道田太權(quán)并不是要復(fù)原一座紅衛(wèi)兵墓，也不是要借機(jī)談?wù)撌裁粗卮髥栴}。他所承受的是一種感性，介于失憶和記憶之間，介于遺忘的抗拒遺忘之間?！?/p>

——楊小彥

“田氏作品的一個(gè)重要特點(diǎn)即在數(shù)碼技術(shù)的幫助下完成了對(duì)于特殊場(chǎng)景的‘制造’，從‘再現(xiàn)’向‘制造’跨越這一過程中，技術(shù)手段達(dá)成的圖像嫁接，與形象修飾成為場(chǎng)景營(yíng)造的必要保障，進(jìn)而成為其觀念表現(xiàn)前提?！?/p>

——盧緩

“如果不是那個(gè)僅存的紅衛(wèi)兵墓園已經(jīng)變成了田太權(quán)的影像素材，我想我并不太愿意在這里追憶39 年前那一段詭異的歷史。因?yàn)楦鞣N各樣的偶然性，重慶的紅衛(wèi)兵墓園——這個(gè)‘犧牲效應(yīng)’的象征性場(chǎng)所居然能夠‘存活’到了今天，成為見證那段歷史歲月的獨(dú)特標(biāo)本?！?/p>

——馮原