賈超二

只要用你自己的眼睛去看，用你的情感去體驗(yàn)，你就會(huì)覺得世界也許并不該就是這般天經(jīng)地義的，或者我們都應(yīng)該有理由相信，一切還有更好的選擇

作為一個(gè)資深的左派電影人，年過七旬的英國導(dǎo)演肯?洛奇依然活躍在紛繁熱鬧的主流電影的舞臺(tái)上。繼去年《風(fēng)吹稻浪》摘得金棕櫚之后，2007年，一部《自由世界》再次為肯?洛奇迎來了榮譽(yù)和尊敬。

勤奮而又多產(chǎn)的肯?洛奇，其作品因?yàn)樗囆g(shù)和左翼政治理念的結(jié)合而顯得與眾不同。一方面，他的電影都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)政治和社會(huì)問題的高度關(guān)切，他總是把目光投向社會(huì)民生和國際政治歷史，把攝影機(jī)聚焦在底層或普通民眾的日常生活里；他的紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使得他總是用極為自然主義的手法，最簡單的機(jī)位，最簡單的構(gòu)圖，來保持一種不介入的客觀紀(jì)錄的風(fēng)格。

同時(shí)，他在敘事上又借鑒了情節(jié)劇的框架，來最大程度地呈現(xiàn)故事的戲劇張力和人物的刻畫，這使得他不僅通過電影對(duì)社會(huì)生活直接而有力地介入，同時(shí)也在持續(xù)不斷地尋找在藝術(shù)上表現(xiàn)政治關(guān)切的更為微妙的途徑。

在《自由世界》里，肯?洛奇依然堅(jiān)持著對(duì)社會(huì)敏感議題的高度關(guān)切。隨著歐盟東擴(kuò)，幾十萬的東歐勞工紛紛涌入英國、法國等經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的西歐國家。在這些所謂的“自由世界”里，這些外來移民試圖通過自己的努力找到夢(mèng)想中的自由生活。但是他們所面對(duì)的生活條件的惡劣，尊嚴(yán)的辱沒，以及殘酷的剝削和欺騙強(qiáng)烈地?fù)羲榱怂麄儗?duì)自由世界的憧憬。而且，絕大多數(shù)人認(rèn)為所有的一切都是理所當(dāng)然，先進(jìn)與落后，富有和貧窮，剝削和受奴役，這就是現(xiàn)實(shí)世界里的基本邏輯。

“當(dāng)然還是有其他選擇的，我們可以讓事情和現(xiàn)在不同，這是件重要的事情，他們會(huì)認(rèn)為一些人被剝削，一些人非常富有是自然法則，我們不能讓他們帶著這樣的想法離開”。《自由世界》就是在這樣的社會(huì)背景和氣氛下產(chǎn)生，肯?洛奇和編劇保羅?萊弗蒂，一起走訪了許多外來移民，在聆聽他們真實(shí)經(jīng)歷的基礎(chǔ)上寫下了這個(gè)劇本。

影片從一個(gè)英國單身母親的創(chuàng)業(yè)故事開始。年輕漂亮的安吉有一個(gè)“問題”兒子，經(jīng)歷過一系列的挫敗，工作以及婚姻，但她依然堅(jiān)強(qiáng)地試圖通過自己的努力給她和兒子帶來好的生活。于是，在看到給外來移民做職業(yè)中介這一巨大市場(chǎng)之后，她在倫敦東區(qū)一個(gè)咖啡館的后院，從一輛摩托車開始，和好朋友露絲一起創(chuàng)辦職業(yè)中介“公司”。在靠“剝削”這些移民賺錢的同時(shí)，安吉也逐漸了解到外來移民糟糕的生活境遇，她被深深觸動(dòng)，對(duì)一些需要幫助的人伸出救援之手。但在金錢和現(xiàn)實(shí)利益面前，她又不得不“拋棄”這些她曾給予同情和幫助的人群。比如，在把錢分給迫切需要錢生活下去的勞工，還是私吞錢款成立一家屬于自己的中介公司之間，她沒有絲毫掙扎地選擇了后者；在面對(duì)是失去訂單，還是把無助勞工一家老小趕出惟一可以棲居的家園的時(shí)候，她果斷地給移民局撥打了舉報(bào)電話；甚至在面對(duì)來自波蘭小伙真誠的愛情邀約的時(shí)候，她同樣沒有絲毫遺憾地拒絕了。

因?yàn)樗虉?zhí)地相信這個(gè)世界并不會(huì)因?yàn)樗齻€(gè)人的善舉而有所改變，這個(gè)世界也沒有誰會(huì)幫助到誰，無論是同情還是愛情，都太過奢侈，她所能依賴的只有她自己，而她所能保護(hù)的也只有她和她的兒子，僅此而已。這是個(gè)自由世界，她作為一個(gè)討生活的單身母親，能做的選擇也就如此，沒有絲毫的猶豫和掙扎。這就是她深信的一切。因此，一直剛強(qiáng)的她，惟一一次情感宣泄，是當(dāng)她被沒有要到工錢的勞工報(bào)復(fù)性毆打之后，在給兒子打電話的時(shí)候，像個(gè)孩子般無助地哭泣起來。

由此，在安吉身上呈現(xiàn)了肯?洛奇電影的另一種魅力：對(duì)社會(huì)議題的敏銳觀察和深入探討絕不是抽象化和寓言化的，不是社會(huì)批判的立場(chǎng)和姿態(tài)的簡單概念化。故事和人物絕不是他左翼政治理念的簡單傳達(dá)，他們是在一個(gè)真實(shí)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)境遇里自然而然展開的生命，這些現(xiàn)實(shí)是你可以用眼睛去看到的，這些人是你可以用情感去共鳴的，無論那些無辜無助的勞工還是作為剝削者的“安吉”。

在整個(gè)電影里，和以往肯?洛奇的作品一樣，所有的情感都和安吉這個(gè)人一樣，都來得那么克制和節(jié)約。因?yàn)榫秃桶布嘈诺哪菢樱楦写蠖嗍遣槐匾暮蜔o用的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)往往要嚴(yán)酷得多。但是，情感也總是會(huì)在某個(gè)瞬間微妙地到來。在影片最后，當(dāng)安吉在她的新公司接待一位外國移民母親的時(shí)候，這位母親希望安吉的彩虹中介公司真的能給她帶來好運(yùn)，面對(duì)她的憧憬，安吉那一絲不經(jīng)意流露的同樣作為母親的表情是極為復(fù)雜的。

也許一切都沒有改變，也許一切正在一點(diǎn)點(diǎn)改變，只要用你自己的眼睛去看，用你的情感去體驗(yàn)，你就會(huì)覺得世界也許并不該就是這般天經(jīng)地義的，或者我們都應(yīng)該有理由相信，一切還有更好的選擇。