一般的文學(xué)刊物充其量發(fā)行幾千份，而一篇博客文章的點(diǎn)擊率可能動輒上萬；賀歲大片《夜宴》用的是莎士比亞的故事，《滿城盡帶黃金甲》改的是曹禺的作品——善于借文學(xué)“裝扮”自己的電影。如今也少見當(dāng)代文學(xué)作品的蹤影。

雖然不能完全從電影改編或網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊來判斷文學(xué)的生存狀況，但在我看來，這至少傳遞了一個信號——我們的當(dāng)代作品多少有些被冷落了。

原因在哪兒?就在于我們的很多作家作品脫離現(xiàn)實(shí)和人民大眾，沉溺于自我，過分重視形式和所謂的“文學(xué)純潔性”，忽略時代精神和生活現(xiàn)實(shí)。這樣一來，也必然會被現(xiàn)實(shí)忽略。

作家的創(chuàng)作雖然是個體勞動，但絕非個體事業(yè)，不應(yīng)僅僅滿足于個人，更須有現(xiàn)實(shí)擔(dān)當(dāng)。文以載道雖是遠(yuǎn)古的道理，但在今天并不過時。任何國家、文學(xué)都有責(zé)任承擔(dān)道義：任何時代，作家的命運(yùn)都應(yīng)與時代息息相關(guān)。

上世紀(jì)二三十年代，中國曾經(jīng)涌現(xiàn)過一批文學(xué)巨匠，出現(xiàn)了無數(shù)經(jīng)典作品，讓幾代中國人引以為傲。他們憎人民所憎、愛人民所愛。眼淚為人民流，辱罵詆毀，嘲諷挖苦，都不曾讓他們停止思考民族命運(yùn)的腳步。

而近些年來，國家和個人同樣經(jīng)歷重大歷史時期，可反映時代變遷、波瀾壯闊的精品卻不夠多。我們必須承認(rèn)這種危機(jī)的存在。技巧可以使人成為作家。但人格才是使人成為“大作家”的根本原因。當(dāng)你的心真正跟人民貼在一起，你的筆就會不一樣。因此，作家應(yīng)該重拾“志于道”的精神傳統(tǒng)，加強(qiáng)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)、民族的聯(lián)系，讓“小我”朝“大我”回歸。

只有把自我融入到國家民族的命運(yùn)里頭去，在作品中表現(xiàn)時代的真諦和氣息，文學(xué)才能贏得人民更多的尊重。

(自《人民日報》)