在樊瑀先生方寸之間展現(xiàn)的電影天地中，文革后的新時期電影應(yīng)占較大區(qū)域的版圖，不論從質(zhì)量上還是從數(shù)量上來評判，都要繁榮于昨天，這也是電影技術(shù)藝術(shù)發(fā)展的必然。文革后以第四代導(dǎo)演為創(chuàng)作主體的傷痕反思作品在業(yè)界引起廣泛討論，第五代導(dǎo)演的興起更是讓中國電影走向世界，這期間一大批優(yōu)秀影片不僅在電影史上抹下了濃重的一筆，也成為了觀眾電影記憶中的永恒畫面。劇情片、舞臺藝術(shù)片、英模電影、愛情片、驚悚片、喜劇片、古裝/歷史片、主旋律、戰(zhàn)爭片等不同題材影片帶給我們斑斕多樣的觀影體驗，現(xiàn)在，我們將帶領(lǐng)大家敲開一扇扇塵封的電影大門，在火花圖片中追憶那些感動過我們的泛黃影像。

【劇情片】

劇情片是中國類型片中最為長久穩(wěn)定的電影類型，它符合觀眾的欣賞習(xí)慣和觀影心理，因此在影史長河中，劇情片的數(shù)量最為繁多，故事題材最為寬泛，以下就是樊瑀先生電影火花收藏中的部分影片一覽。

祖國啊，母親

1977年上海電影制片廠

本片講述了1945年抗戰(zhàn)勝利后，巴特爾和趙志民受黨指派來到蒙古白音格勒草原成立了“牧民會”，剿滅匪軍，宣傳我黨政策，開展所謂的“獨立運動”。最終揪出了國民黨特派員白冰，教育了廣大牧民群眾。雖然影片政治意味濃厚，人物形象善惡分明偏類型化，但從電影的教化功能來看，對團結(jié)全國各族人民的創(chuàng)作意圖還是發(fā)揮的比較出色，“祖國就是各族人民親愛的母親”，這是所有人的共同心聲。

風(fēng)云島

1977年 長春電影制片廠

根據(jù)同名小說改編，講述蔣介石發(fā)攻大陸迷夢破滅的故事。1962年，蔣介石再次犯我風(fēng)云島，派水鬼畢金貴竄入風(fēng)云島海域，與特務(wù)“215”接頭，企圖竊取我軍情報，我軍迅速展開全面搜索，畢金貴被擊斃，我軍取回情報。梁林發(fā)現(xiàn)毒死蘭芭蕉的金水根就是“215”，于是故意讓金水根行動得手。劉海鱔向上級報告，準備竄犯風(fēng)云島。我島軍民早有部署，全殲匪特，活捉劉海鱔。

神圣的使命

1979年峨嵋電影制片廠

這是一部典型的文革反思電影，取材于一個冤案從形成到平反的故事。1975年，老公安干部王公伯接受了帶領(lǐng)工作組區(qū)丹鳳市進行整頓的任務(wù)，得知被勞改的白舜因揭發(fā)市委書記陸青被人陷害一事招來禍端，被丹鳳市公安局長裴發(fā)年等人謀害，最后，王公伯與歹徒英勇搏斗，獻出了寶貴的生命。

生活的顫音

1979年西安電影制片廠

以1976年“四五”事件為背景，講述鄭長河、徐珊珊與“四人幫”爪牙做斗爭的故事，以兩人純潔美好的愛情為副線，表現(xiàn)當(dāng)時那個年代人民對總理的無限懷念和對正義到來的急切呼聲。影片將劇情與小提琴協(xié)奏曲巧妙地結(jié)合在一起，通過音樂更好地反映了人物的性格特征和波瀾起伏的內(nèi)心世界。該片獲文化部1979年優(yōu)秀影片獎。

苦惱人的笑

1979年上海電影制片廠

講述了一位有良知的報社記者不愿捏造事實違心報道，用自己的職業(yè)道德抗爭報紙上充斥謊言的故事。影片獨樹一幟的將幻境、夢境和現(xiàn)實交織在一起，把主人公在謊言與良知之間的彷徨與苦惱表現(xiàn)得淋漓盡致，再現(xiàn)了動亂時期黑白顛倒的現(xiàn)實，導(dǎo)演楊延晉以特有的散文式的創(chuàng)作風(fēng)格，以升格、降格、停拍、多畫面鏡頭、聲畫分割等表現(xiàn)手法，豐富和加強了內(nèi)容的表現(xiàn)力。本片獲1979年文化部優(yōu)秀影片獎。

啊，搖籃

1979年 上海電影制片廠

影片講述了解放戰(zhàn)爭時期，一支保育院隊伍從延安撤退，沖破艱險，安全撤出包圍圈的可歌可泣的故事。本片利用有限的時間和空間，塑造了多個有個性特點的人物形象，具有較深的思想內(nèi)涵，深化了影片的主旨。并渲染了人與人之間的真情實感，刻畫了人性美和人情美，表現(xiàn)了老一代革命者對孩子深切的愛。同時對于母愛、友愛及男女情愛，影片也做了淋漓盡致的展示，使影片充滿人情味和崇高的人道主義精神，從而產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。本片曾獲得1979年文化部優(yōu)秀影片獎。

客從何來

1980年 長春電影制片廠

70年代某年，歐洲聯(lián)合礦業(yè)公司董事，秘書卡瑟琳以及港商林進財、曹敬三來到花城賓館，準備參加秋季物資交流會，開幕舞會后，有重要經(jīng)濟情報的筆記本失蹤了。外事人員馮國柱通過偵察，抓住了企圖坑騙麥格利克的奧斯伯格，從而樹立了中國在國際社會的良好聲譽。在改革開放初期，中國初登國際舞臺，本片表達了編導(dǎo)們對我國未來發(fā)展趨勢給予的絕對信心。

天云山傳奇

1980年上海電影制片廠

謝晉文革三部曲之一，其余是《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》，也是政治倫理劇的典范。影片以“反右”擴大化為題材，從政治、倫理、道德的角度分析歷史教訓(xùn)，揭示時代悲劇。著重刻畫羅群和圍繞他的幾個女性的不同性格，將人物性格、情感起伏與政治風(fēng)云、社會矛盾、歷史演進融合在一起，構(gòu)成傳奇性的戲劇情節(jié)。該片獲文化部1980年優(yōu)秀影片獎，1981年第一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳攝影獎、最佳美術(shù)獎，第四屆電影百花獎最佳故事片獎，1982年香港第一屆電影金像獎最佳影片獎。

苗苗

1980年 北京電影制片廠

通過青年老師苗苗工作中的種種故事，探討了少兒教育這一重要的社會問題。影片成功塑造了苗苗這個純潔高尚的教師形象，對兒童心理的刻畫也清新自然、純真可愛。在酸甜苦辣的教師生涯中，表現(xiàn)出教育事業(yè)的吸引力以及教師的無私奉獻精神。該片獲1981年第1屆中國電影金雞獎特別獎，1980年文化部優(yōu)秀影片獎，1982年印度第2屆國際兒童電影節(jié)最佳兒童片獎。

她從霧中來

1987年龍江電影制片廠

本片講述了被勞改的陳蓉重新面對新生活后所遭遇的種種歧視、誘惑，以及同時感受到的溫暖和關(guān)懷，從最初的茫然、自暴自棄再到重新振作，陳蓉走過了艱難的心靈之旅，片名扣題且充滿意境，為和陳蓉一樣的被改造群體如何自省、重燃生活希望，做了很好的范例。

沙鷗

1981年 北京電影學(xué)院青年電影制片廠

女排運動員沙鷗一次次遭遇意外打擊，但生性堅強的她并未被壓垮，始終為實現(xiàn)振興中國體育事業(yè)的目標而奮斗努力著。在她身上，體現(xiàn)了中華民族自強不息、堅韌挺拔的民族氣節(jié)。本片主角乃非職業(yè)演員，觸發(fā)心靈的真實表演，使電影藝術(shù)能更加樸素、生動、真切的表現(xiàn)生活。該片獲得1981年文化部優(yōu)秀影片獎，1982年第2屆中國電影金雞獎最佳錄音獎（張瑞坤）、導(dǎo)演特別獎。

鐘聲

1981年 北京電影制片廠

影片通過文革后一家瀕臨癱瘓氣輪電機廠的整頓為情節(jié)線索，刻畫了喬光樸、石敢這兩個共產(chǎn)黨員在經(jīng)歷了文革迫害后，依舊用飽滿的革命熱情投入到生產(chǎn)實踐中，面對困難毫不退縮，整頓勞動紀律、恢復(fù)管理秩序，經(jīng)過一番努力，最終使廠子起死回生，成了工業(yè)戰(zhàn)線上整頓改革的先進單位。在80年代初期，一批反思歷史憧憬美好未來的影片比比皆是，本片又是一部傷痕反思作品。

知音

1981年 北京電影制片廠

本為袁世凱色誘工具的小鳳仙在與反對袁世凱復(fù)辟帝制的蔡鍔交往中，逐漸被其愛國主義精神所感化，兩人從政治預(yù)謀關(guān)系漸為知音，在小鳳仙的幫助下，最終護國討袁戰(zhàn)爭取得勝利。此劇情今天看來有些類比反動派版的《色·戒》。全片貫穿“反對帝制、維護共和、知音遍天下”的主題，在歷史演義與真實事件的巧妙融合中重現(xiàn)了當(dāng)年那段風(fēng)云變幻的政治局勢。值得一提的是插曲《知音》，動人曲調(diào)、感人詞義廣受觀眾喜愛。該片獲1982年第2屆中國電影金雞獎最佳剪輯獎（傅正義）；1982年第5屆《大眾電影》百花獎最佳男演員獎。

小街

1981年 上海電影制片廠

通過描述兩個年輕人在“文革”期間的經(jīng)歷，再一次對文革進行探討和反思，在人性毀滅的年代更凸顯了普通人對美好生活的向往和追求。影片在結(jié)尾處進行了別出心裁的藝術(shù)處理，給觀眾提供了三種結(jié)局，激發(fā)觀眾無盡的想象力。在表現(xiàn)手法上，以音樂襯托人物心境，人物造型上的詩意化設(shè)計，使本片頗具散文詩的氣質(zhì)。張瑜、郭凱敏這對“銀幕情人”的搭檔，更貼近觀眾心意。

天山行

1982年 八一電影制片廠

鄭志桐和李倩同在文革時插隊，朝夕相處中逐漸建立了深厚情誼。后來兩人的人生之路分叉開來，鄭志桐在保衛(wèi)邊疆的艱苦生活中磨煉意志，李倩走后門回到了北京。這又是一部反映當(dāng)代青年人生之路選擇的影片，通過對比李倩自私享樂的人生抉擇，樹立了一個為祖國奉獻一切的有理想、有信念的青年革命形象，清晰明朗的人物關(guān)系，更易明確表達影片主題。

在被告后面

1983年 長春電影制片廠

身為中華機械廠廠長兼黨委書記的李江川，在生產(chǎn)任務(wù)的壓力下不得搞拉關(guān)系、走后門等不正之風(fēng)，后來被人檢舉，受到上級紀檢部門審查，在與省紀委邵彥的交談中端正了態(tài)度，表明改錯決心。誰知檢舉李江川的正是他自己，這讓邵彥感動不已。該片很好地塑造了一個集痛恨不正之風(fēng)但又被迫為之的矛盾企業(yè)家形象，取材真實可信，對社會不良風(fēng)氣的糾正起到了促進作用，時至今日，該主題仍有實際教育意義。本片獲文化部1983年優(yōu)秀影片一等獎。

女大學(xué)生宿舍

1983年 上海電影制片廠

80年代，東南大學(xué)中文系205宿舍，主人公匡亞蘭是個性格剛毅的孤兒，在開學(xué)之初就與舍友辛甘為床鋪發(fā)生了爭執(zhí)，在班長告訴老師時兩人又私下偷偷和好，后在評獎學(xué)金時因班長片面報告而降級，惹來同學(xué)不滿，在向校長告狀時，匡亞蘭意外發(fā)現(xiàn)辛甘是自己同母異父的妹妹，在一系列機緣巧合、矛盾摩擦中，205宿舍的五個女孩終于結(jié)下了深厚的友誼。影片的情節(jié)設(shè)置太過戲劇性，缺乏一定生活實際，但在展現(xiàn)80年代初大學(xué)生的精神風(fēng)貌上，還是給人以情感陶冶和精神啟示。該片獲文化部1983年優(yōu)秀故事片二等獎，1984年捷克斯洛伐克第24屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)導(dǎo)演處女作比賽獎。

血總是熱的

1983年北京電影制片廠

新任江南市鳳凰印染廠廠長的羅心剛為恢復(fù)手工印花絲巾，打開生產(chǎn)新局面，千方百計找到文革時受迫害的申華，要起回來協(xié)助生產(chǎn)，但勞動局遲遲不肯給指標，羅心剛又因改革招致上司不滿，更受人中傷以至下臺。但羅心剛堅忍不拔的毅力和勇抗嚴峻現(xiàn)實的決心，終于贏得全場職工的信任和支持。本片著重刻畫了處在改革時期的企業(yè)家所表現(xiàn)出的旺盛斗志和改革決心，給處在改革開放初期的企業(yè)家們以動力和鼓舞。該片獲文化部1983年優(yōu)秀故事片獎二等獎，1984年第7屆《大眾電影》百花獎最佳男演員獎。

沒有航標的河流

1983年西安電影制片廠

該片是第四代導(dǎo)演吳天明的另一力作。影片根據(jù)葉蔚林同名小說改編，圍繞人民在逆境中抗爭的故事，表現(xiàn)了那個風(fēng)云變幻充滿血淚斗爭的時代，營造出一種自然、淳樸、含蓄、厚重的風(fēng)格。影片在藝術(shù)上追求形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，并注重運用細節(jié)描寫來表現(xiàn)影片內(nèi)涵，既加強了內(nèi)容的真實感，又突出了深刻的寓意。該片1984年獲文化部1983年優(yōu)秀影片二等獎，美國第四屆夏威夷國際電影節(jié)東西方中心獎——伊斯曼柯達獎。

鄉(xiāng)音

1983年 珠江電影制片廠

于木生與陶春是一對普通的夫妻，生活在江西山區(qū)柴紫云河畔，以撐船務(wù)農(nóng)為生。平日里陶春對丈夫總是順意忍耐，木生也就此視為習(xí)慣，什么事都以自己為主，直到妻子患肝癌晚期才對平日的疏忽懊惱不已。本片通過塑造一個默然忍受的婦女形象，批判了封建倫理觀念對女性的束縛與壓抑，沒有跌宕起伏一波三折的故事情節(jié)，取而代之的是散文化的視覺影像，平素自然，融合傳統(tǒng)的重復(fù)、對比、隱喻、象征等藝術(shù)手法，實現(xiàn)情理交融的效果，“探究中國農(nóng)民的傳統(tǒng)倫理道德在歷史變革時期所引起的振蕩?！痹撈@文化部1983年優(yōu)秀故事片獎二等獎，1984年第4屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。

雷雨

1984年上海電影制片廠

曹禺的經(jīng)典劇作。雖然屢次被搬上銀幕，但本片仍獨具特色。在忠于原著的基礎(chǔ)上，注重發(fā)揮電影藝術(shù)的特長，著力揭示出人物的性格沖突和微妙的心理變化，使人物形象鮮明，心理特征層次清晰。影片還注重通過環(huán)境、氣氛、燈光、色彩等方面的處理，烘托故事情節(jié)，為襯托人物心理而服務(wù)，使觀眾能迅速融入影片所創(chuàng)造的氛圍中。該片獲1985年第5屆中國電影金雞獎最佳錄音獎。

紅衣少女

1984年 峨嵋電影制片廠

由女作家鐵凝的中篇小說《沒有鈕扣的紅襯衫》改編，影片通過描寫安然和安靜這對姐妹形象，表現(xiàn)出一個少女在青春純凈的世界中不諳世事的單純，朦朧的感受著大人世界里的復(fù)雜關(guān)系，宛若一部“大人們的青春寓言?！庇捌嫌硶r，有很多評論文章出來，夏衍老前輩非常喜歡這部電影，并稱“至今沒有一篇評論文章把《紅衣少女》真正讀懂?！痹撈@1985年第五屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第八屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎，文化部1984年度優(yōu)秀影片一等獎。

黃土地

1984年廣西電影制片廠

作為第五代的開山之作，其革新的電影語言和顛覆性的戲劇傳統(tǒng)，至今仍被業(yè)界津津樂道。影片講述了八路軍文藝工作者顧青為收集陜北民歌，接觸了翠巧一家，顧青的新思想對翠巧家傳統(tǒng)意識的沖擊，使得翠巧最終為了追尋新生活而隨著黃河?xùn)|去。本片表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達了創(chuàng)作者對民族特性、農(nóng)民命運的思考。片中許多造型場景因素，如氣勢磅礴的黃土地、氣象萬千的黃河、鼓樂齊鳴的迎親隊伍、150人組成的腰鼓陣等與人物緊密融合，成為整個銀幕形象的重要構(gòu)成。該片是著名導(dǎo)演陳凱歌和張藝謀的唯一的一次合作，獲1985年金雞獎最佳攝影獎，1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎等6項國際獎。

紅高粱

1987年西安電影制片廠

張藝謀早期重要代表作品之一，其藝術(shù)成就享譽海內(nèi)外。影片以童稚的第三方視角講述了“我爺爺”“我奶奶”的悲壯愛情故事。“我爺爺”搶親娶了“我奶奶”，兩人在作坊里釀成好酒十八紅。我爹九歲時，日本鬼子來犯，我爺爺率伙記們浴血日本鬼子壯烈犧牲?！拔夷棠獭币桓膫鹘y(tǒng)受虐婦女形象，豪爽潑辣，自主勇敢，精心構(gòu)造的色彩世界是畫面具有非常的感染力，野合的高粱地隱喻著生生不息的生命，象征欲望的紅色如陽光般炫目、熱情似火，此作一出，震驚四座。

哦，香雪

1989年 中國兒童電影制片廠

香雪、鳳嬌、朵兒生活在封閉的村莊里，這天終于要見到火車，三人精心打扮卻沒想錯過了第一列駛來的火車，此后每一天他們都在這里等候，直到有天香雪為了車窗里的一只彩色鉛筆盒誤上火車，被帶離出了小村莊，在下一站下車的她終于在漆黑的隧道中聽見了同伴呼喊她的聲音。影片通過對三位山村姑娘向往世外文明的心理描寫，表現(xiàn)出了她們淳樸的心靈，也表現(xiàn)了她們向往現(xiàn)代文明，并傳導(dǎo)出強烈的生活氣息，火車意喻著新的時代正以有力的步伐走來。明快的色調(diào)和山間優(yōu)美的景色構(gòu)圖，為本片蒙上一層朦朧的詩意。

秋菊打官司

1992年北京電影學(xué)院青年電影制片廠

秋菊丈夫為自家的承包地和村長發(fā)生了爭執(zhí)，被村長一腳踢中要害，妻子秋菊此時已有6個月的身孕，為了給丈夫討一個說法，毅然決定去鄉(xiāng)政府告狀，就在村長不計前嫌連夜組織村民將臨產(chǎn)的秋菊送往醫(yī)院后，法院判決下來，村長因傷害罪被捕入獄。本片具有濃厚的紀錄片藝術(shù)特質(zhì)，是一部關(guān)于現(xiàn)實主義農(nóng)村的影片。張藝謀別具一格的攝影手法加上鞏俐逼真形象的表演，該片被評為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品之一，獲1992年廣電部優(yōu)秀影片獎、特別榮譽獎，第13屆金雞獎最佳故事片、最佳女主角獎、最佳攝影獎、最佳道具獎，第16屆百花獎最佳故事片獎，第12屆香港電影金像獎十大最佳華語片獎，第49屆威尼斯國際電影節(jié)圣馬克金獅大獎、“伏爾比杯”最佳女演員獎等多項大獎。

五魁

1994年 西安電影制片廠 龍祥影業(yè)公司

本片根據(jù)賈平凹同名小說改編，講述短工五魁與柳家少奶奶的一段曲折愛情經(jīng)歷。本片中80%的場景取自西部影城，是一部純粹表現(xiàn)大陸黃土高原風(fēng)味的文學(xué)電影，該片導(dǎo)演是新崛起在影壇的導(dǎo)演黃建新。雖然敘事結(jié)構(gòu)和影響造型有臨摹《紅高粱》的質(zhì)疑，很多儀式性的場面設(shè)計也透著《大紅燈籠高高掛》的影子，但嚴謹?shù)闹谱骱皖H具意味的闡釋手法，還是讓本片男主角張世贏得了國際影帝的榮譽。

【舞臺藝術(shù)片】

舞臺藝術(shù)片是指以舞臺表演藝術(shù)為基礎(chǔ)，包括戲曲、音樂、舞蹈、歌劇、話劇、曲藝、雜技等舞臺藝術(shù)的紀錄片，在不改其藝術(shù)特色的前提下，盡量發(fā)揮電影特長，將其電影化處理，使之更適合觀眾欣賞習(xí)慣。同時，既使舞臺藝術(shù)有限現(xiàn)場空間之外的觀眾有欣賞的可能，也為舞臺藝術(shù)這種一次性表演提供了存檔的條件。

蔡文姬

1978年北京電影制片廠

話劇。東漢末年，中原戰(zhàn)亂。蔡邕的女兒蔡文姬流落在亂軍流民之中，被南匈奴的左賢王拯救，并與左賢王生下一兒一女。12年后，曹操平定了中原，為了在文治聲教上做一番事業(yè)，派董祀和周進一同出使匈奴贖回蔡文姬。歸漢途中，董祀摔傷，文姬與周進先回到了鄴下。周進誣告董祀與蔡文姬行跡不檢，文姬伸冤，曹操嚴處周進，提升了董祀。8年后，文姬整理出蔡邕遺文400多篇。南匈奴的呼廚泉單于來朝祝賀，帶來了文姬的兒女和左賢王死前托孤的囑咐。曹操親自為媒，使蔡文姬與董祀締結(jié)良緣。

升官記

1982年北京電影制片廠湖北電影制片廠

該片為一部京劇舞臺藝術(shù)片，圍繞知縣徐九經(jīng)因一起錯綜復(fù)雜的案件，一舉成為大理寺正卿，又因斷案而受威脅，最終遠離官場的故事，批判了封建社會那些凌駕于王法正義之上、為所欲為的皇親權(quán)貴，贊揚了徐九經(jīng)剛正不阿、秉公執(zhí)法，不惜丟官的高尚品格。影片詼諧幽默，在引人發(fā)笑的同時，給人以啟示。該片獲1982年文化部優(yōu)秀影片獎舞臺藝術(shù)片獎。

呂布與貂蟬

1983年八一電影制片廠

戲曲片。漢朝末年，奸臣當(dāng)?shù)?，丈量董卓專橫殘暴，其義子呂布勇猛，使董卓如虎添翼，越發(fā)肆無忌憚。司徒王允為人正直，有心除去董卓，便讓府中歌姬貂嬋引誘董卓父子上鉤。王允款待呂布，呂布一見貂嬋，便稱其為仙界人物，可王允卻貂嬋將獻給董卓。一日，呂布乘董卓上朝，便去與貂嬋私會，董卓回府大怒，刺殺呂布，被李儒勸阻。王允挑撥呂布殺董卓，派人假傳天子詔，命董卓赴金闕。董卓趕來，被包圍，呂布直刺董卓喉嚨。王允又示意貂嬋去見呂布，連環(huán)計仍在繼續(xù)。

【動畫片】

說起動畫片也許大家最先想到的就是《機器貓》、《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》等一批日本經(jīng)典動畫作品，或者是《貓和老鼠》、《變形金剛》等美國動畫。其實中國的《神筆馬良》、《金剛葫蘆娃》、《黑貓警長》也都給我們的童年留下了美好的記憶，且更為本土化、民族化。這里介紹樊先生收藏的三部中國動畫片，同樣充滿童真趣味。

阿凡提的故事

1979年上海美術(shù)電影制片廠

這個騎著毛驢，留著山羊胡子的新疆傳奇人物是個智慧的象征，他不僅幽默風(fēng)趣、機智過人，還嫉惡如仇、好報打不平，是人民心中的英雄，也是維吾爾族勞動人民在反抗歷代反動統(tǒng)治階級和封建世俗觀念的斗爭中塑造出來的一個理想化人物。有關(guān)阿凡提的故事，數(shù)百年來在新疆維吾爾自治區(qū)各少數(shù)民族中流傳，而在維吾爾族人民中更是家喻戶曉。這些故事題材廣泛，構(gòu)思奇巧，言簡意賅，妙趣橫生，大都具有鮮明的階級立場和勞動人民的是非觀念。在阿富汗、土耳其等國也都廣泛流傳著阿凡提的故事。

哪吒鬧海

1979年 上海美術(shù)電影制片廠

關(guān)于哪吒的傳說自古有之，道教中說他是神兵神將的統(tǒng)帥，稱\"中壇元帥\"、\"威靈顯赫大將軍\"。在佛經(jīng)中哪吒是梵文 Nalakuvara 的音譯之略。相傳是四大天王中之北方多聞天王毗沙門之子，是佛教護法神之一，在《西游記》、《封神榜》兩部影視劇中都有出現(xiàn)。哪吒有兩件寶物：乾坤圈和渾天綾，他手持火尖槍、腳踏風(fēng)火輪經(jīng)常為民除害挺身而出，是一個頂天立地的神話英雄，一個躍然于書本上的民間傳說。

好貓咪咪

1979年上海美術(shù)電影制片廠

片中刻畫了一個好吃懶做、又無捕鼠技能的懶貓咪咪形象，主人家的肉餡被老鼠吃光不說，還慘遭老鼠戲弄，遭受挫折的咪咪終于振作起來，整日勤學(xué)苦練，終于練就一身過硬本領(lǐng)，將偷吃糧食的老鼠一網(wǎng)打盡。片中最經(jīng)典的屬那段老鼠們的“壯膽歌”：“ 老鼠怕貓，那是謠傳，一只小貓，有啥可怕，壯起鼠膽，把貓打翻，千年謊言，徹底推翻?！北酒@文化部1979年優(yōu)秀影片獎。

【英模電影】

在中國歷盡滄桑的近代史中，總有這樣一批人物讓我們肅然起敬：他們?yōu)榱藝液腿嗣竦睦嫔嵘×x、甘于奉獻，即便離世也永被人民緬懷。他們是戰(zhàn)爭年代里血灑疆場的英雄，是動蕩歲月里的偉大領(lǐng)袖，也是和平年代里平凡感人的楷模。

吉鴻昌

1979年長春電影制片廠

這部上下集影片的背景是30年代初內(nèi)戰(zhàn)一直到抗戰(zhàn)時期，主角是北伐時所向披靡的西北軍第21軍軍長吉鴻昌，他不愿打共產(chǎn)黨，而愿投身抗日，遭到蔣介石的排斥。影片立足于堅決抗日和投降賣國打內(nèi)戰(zhàn)的矛盾焦點上，著重刻畫了吉鴻昌這個真實歷史人物的形象，展現(xiàn)了他從一個國民黨軍人轉(zhuǎn)變?yōu)闊o產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士的過程，并配以宏偉磅礴的畫面、雄渾悲壯的筆觸，烘托出吉鴻昌崇高的精神境界和凜然的民族正氣，同時又重點安排了“槍斃逃兵”、“私訪紅區(qū)”、“獄中斗爭”等重頭戲，表現(xiàn)出主人公不尋常的經(jīng)歷。本片曾獲得1979年文化部優(yōu)秀影片獎，以及1980年第3屆電影百花獎最佳故事片獎、最佳編劇獎。

陳毅市長

1981年 上海電影制片廠

影片根據(jù)同名話劇改編，在保留話劇內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，發(fā)揮電影藝術(shù)的優(yōu)勢與特長，使戲劇場面更加寫實生動，并成功表現(xiàn)出襟懷寬廣、具有樂觀主義精神的上海首任市長陳毅的動人風(fēng)采。影片注重情境與人物性格的強烈對比，將人物置于特定的矛盾和復(fù)雜的關(guān)系中，并細致刻畫了人物的心理活動，真實地再現(xiàn)了主人公的性格與精神。

焦裕祿

1990年 峨嵋電影制片廠

影片是一部現(xiàn)實主義題材的作品，圍繞焦裕祿為國為民鞠躬盡瘁的一生，用自然樸素的手法表現(xiàn)了他熱愛人民、獻身于黨的事業(yè)的崇高精神。影片著重選取了“火車站看望災(zāi)民”、“群眾為書記申冤”、“自發(fā)送葬”等情節(jié)，表現(xiàn)了焦裕祿與群眾的血肉聯(lián)系，非常具有感染力。該片獲1991年第十一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，最佳男主角獎（李雪健），第十四屆電影百花獎最佳故事片獎、最佳男演員獎（李雪?。?，廣播電影電視部1989－1990年優(yōu)秀影片獎。

周恩來

1992年廣西電影制片廠

本片主要講述了周恩來最后十年的政治生活以大量的時空交叉，觀照他一生的主要經(jīng)歷，再現(xiàn)了“鞠躬盡瘁、死而后已”的領(lǐng)導(dǎo)精神，以日理萬機的生活圖景反映出一代偉人的崇高品質(zhì)和豐富的內(nèi)心世界。影片將周恩來的主觀情緒為主線，將他的心理軌跡貫穿于其中，選擇不同歷史時期最能表現(xiàn)人物內(nèi)心世界關(guān)鍵時刻為主要情節(jié)，帶給觀眾一個流暢完整的歷史場面，具有強烈的歷史真實感，并令人耳目一新。

【愛情片】

在樊先生的火花世界里，愛情片沒有如今偶像劇中的時尚艷妝、跑車洋房，但一樣不失浪漫心動、掛肚牽腸，且在含蓄羞澀中，更多了份樸實真摯的單純和純潔美好的醇香。

廬山戀

1980年上海電影制片廠

這部愛情片在當(dāng)時的銀幕上猶如一陣春風(fēng)徐徐吹來，成為了那個年代人們最美好的記憶。偶像派演員、迤邐風(fēng)景再加上款式新潮的服裝，給壓抑許久的觀眾們甘霖一般的輕松享受。影片意境悠遠，不流于俗套，具有較高的格調(diào)，一方面著力展現(xiàn)了廬山的美麗風(fēng)光，歌頌祖國的壯麗河山，另一方面又由此襯托出人物心靈的美好，贊揚了他們對祖國大好河山的熱愛之情，振奮起人們要建設(shè)壯麗河山的激情。

被愛情遺忘的角落

1981年峨嵋電影制片廠

影片真實再現(xiàn)了文革那段歲月里愛情生長地畸形扭曲，愛情成為泯滅人性的一個借口。十九歲月的存妮和同村青年小豹子，剛萌生出愛情的幼芽，便遭到封建意識的摧殘。該片根據(jù)張弦同名小說改編，具有濃郁的民族特色，情節(jié)對比強烈，富有戲劇性，片中演員表演真實、自然，充分體現(xiàn)出角色所蘊涵的悲劇性、歷史性和現(xiàn)實意義。

【驚悚片】

驚悚片不同于恐怖片，沒有冤魂惡鬼或淫魔妖怪，多以罪行、偵探、復(fù)雜心理狀態(tài)為主線，注重對懸念的設(shè)計以制造神秘、緊張感，往往圍繞一中心事件層層鋪疊，情節(jié)緊湊，視聽效果好，感官享受佳。我國在此類型片上也有所嘗試。

藍色檔案

1980年上海電影制片廠

故事發(fā)生在1948年，藍色檔案為日侵華情報官岡田曾密藏的一份長期潛伏特務(wù)名單。南京偽政權(quán)、美國情報部門、我黨地下工作者三班人馬展開爭搶。然而最后眾人才知道到手的是假名單，我黨沈亞奇終于在岡田身上找到了真名單，沈亞奇為了讓戰(zhàn)友攜“藍色檔案”安全脫險，將敵人引向絕壁，獻出了生命。2007年本片被改編為同名電視劇，加入了一些時尚元素，比如服裝、造型方面的設(shè)計。

代號美洲豹

1989年西安電影制片廠

張藝謀為數(shù)不多的驚悚片作品。故事講述的是1988年9月，在臺灣商、政兩界頗有名望的環(huán)洋公司董事長屈孝真乘坐的專機在飛往漢城途中，被“亞洲黑色特別行動小組”恐怖分子劫持，迫降在大陸四號地區(qū)，他們要求臺灣當(dāng)局釋放在臺被捕的其小組組長劉庭君，否則炸機殺人。中國人民解放軍反劫機突擊隊在隊長梁壯率領(lǐng)下，包圍了客機，并封鎖了現(xiàn)場?；蛟S是經(jīng)驗不足，或者是題材在當(dāng)時過于陌生，全片故事情節(jié)失衡，動作場面不夠激烈，但葛優(yōu)、鞏俐、劉小寧的演員陣容還是頗為龐大的。

【喜劇片】

輕松風(fēng)趣的情節(jié)、幽默詼諧的語言、夸張搞笑的表演、個性獨特的人物性格，使得喜劇片成為最受大眾歡迎的一種類型片，它以喜聞樂見的形式使觀眾產(chǎn)生或憎或愛的審美情趣，并能從中悟出一定的道理，觀影后的放松心情讓我們?nèi)魏螘r候都需要喜劇。

四個小伙伴

1981年 中國兒童電影制片廠

本片是部兒童喜劇片。三年級一班同學(xué)都從平凡細小的事情做起，努力爭得小紅花，因為得到五朵小紅花就能參加夏令營活動。而以丁小東為首的四個小伙伴陳輝、汪明明和張浩卻不以為然，認為做小事“沒意思”，要“找一件大好事來做”，但卻狀況百出，四個小伙伴明白了看不起小事也做不好大事的道理，歡快地和大家一起參加夏令營。這部影片從孩子們的學(xué)習(xí)和生活中提煉出許多精彩的情節(jié)，對于反映兒童的生活具有典型的代表意義。

喜盈門

1981年 上海電影制片廠

影片通過一個普通農(nóng)民之家分分合合的過程，反映了家庭中幾代人的喜怒哀樂和道德情操`，強調(diào)了尊老愛幼的道德觀念。影片圍繞強英這一人物，展開不同線索，突出影片主題，并使影片起伏跌宕，豐盈多姿。影片具有清新、濃郁、幽默、活潑的特點，富有鄉(xiāng)上氣息和地方色彩，喻教育宣傳于娛樂之中。

快樂的單身漢

1983年 上海電影制片廠

女老師丁玉潔來到中華造船廠腳這里的小伙子們文化課，電焊工劉鐵的母親一直在丁玉潔家做保姆，兩人從小一起長大逐漸萌生愛意，但因門第觀念卻失信5年之久，一直暗戀丁玉潔的石奇龍知情后，鼓勵劉鐵去追求丁玉潔。最終兩人恢復(fù)戀愛關(guān)系，伙伴們都為他們建新房，用自己的雙手創(chuàng)造著美好的未來。該片生動有趣的情節(jié)設(shè)置和喜劇化的人物性格類比今日的都市浪漫喜劇，于1984年獲第七屆電影百花獎最佳男配角獎。

【古裝/歷史片】

此類型片題材豐富多樣，有武打、神怪、歷史正劇等多種表現(xiàn)形式，在20年代的中國電影中，古裝片產(chǎn)量空前，并遠銷東南亞各國，是當(dāng)時的主流商業(yè)片。新時期古裝/歷史片，或重現(xiàn)歷史或杜撰傳奇，主題更催人奮進，敘事更大氣恢宏。

雙雄會

1984年北京電影制片廠

分上下兩集。明崇禎十一年。堅持了10年之久的明末農(nóng)民革命陷入低潮，面臨失敗的危險。起義的十三家起義軍相繼瓦解，僅剩下李自成率領(lǐng)的一支孤軍，也在潼關(guān)南原陷入官軍重圍、全軍覆沒。在戰(zhàn)亂中，李自成妻女俱失，13支騎隊伍突出重圍，逃往山中。李自成認識到要重振大業(yè)，只有“一馬破門而出”，去說服已經(jīng)投降了明朝的另一個農(nóng)民起義領(lǐng)袖張獻忠。經(jīng)過一番反覆與波折，兩人雖然各抱目的，但終于結(jié)成同盟。一年后，兩支義軍果然共同推翻了明王朝。

譚嗣同

1984年 長春電影制片廠

影片以譚嗣同為中心人物，再現(xiàn)了戊戌變法的史實，歌頌了仁人志士慷慨就義、獻身民族的崇高精神。影片情節(jié)高度凝練，蕩氣回腸，將各種矛盾、人物、事件集中處理并進行典型概括，使人物的情感在事件中得以凸現(xiàn)。同時注重氣氛的渲染，運用各種電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段營造出一種沉重悲壯的歷史感，非常具有感染力和悲劇美。該片獲文化部1984年優(yōu)秀故事片二等獎，獲1985年第5屆中國電影金雞獎最佳女配角獎。

秦頌

1996年西安電影制片廠

本片為導(dǎo)演周曉文所執(zhí)導(dǎo)的一部歷史巨作。該片獨辟蹊徑，圍繞嬴政和高漸離的友情、高漸離和櫟陽公主的愛情展開，是一部雄渾大氣的政治寓言。情節(jié)荒誕不經(jīng)，只有從象征角度人手才能窺見端倪。色彩呈土黃色調(diào)，對應(yīng)中國“黃色文明”之說，同時也表現(xiàn)了出一種古舊的歷史感，而嬴政面對滔滔黃河沉思的鏡頭，又充滿歷史思辯的色彩。演員陣容強大，姜文、葛優(yōu)、許晴三人的表演各有特色。該片榮獲西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)評委會大獎。

【主旋律】

對于主旋律影片的界定眾說紛紜，無統(tǒng)一界定，就影片素材來看，最常見的兩類題材是革命歷史題材和體現(xiàn)時代精神的當(dāng)代社會生活題材。其中又以革命歷史題材居多，因其在審查、投資方面因投政府所好，在享有便利條件的同時也出現(xiàn)了一大批有影響力的作品。

共和國不會忘記

1988年廣西電影制片廠

該片氣勢磅礴、主題嚴肅，有著為當(dāng)代改革家立傳的深刻意義，圍繞華鋼公司改革路程，用一種全景式的描述，表現(xiàn)改革中激越的生活和為之辛勞的人們的精神氣魄、現(xiàn)實生活及復(fù)雜的心理活動。影片風(fēng)格厚重沉著，人物性格突出、形象鮮明，非常具有代表性，并給觀眾以震撼力。該片獲1989年第十二屆電影百花獎最佳故事片獎、廣播電影電視部1988年優(yōu)秀影片獎。

開國大典

1989年長春電影制片廠

這是為建國四十周年國慶獻禮而攝制的一部影片，展現(xiàn)了中華人民共和國成立前夕發(fā)生在國共兩黨中諸多生動的歷史人物與事件。影片始終抓住國共兩黨這種對應(yīng)和對照關(guān)系，眾多的人物和事件顯得繁而不亂，使影片所要表現(xiàn)的兩個階級、兩種命運、兩種前途決戰(zhàn)的沖突以及新中國來之不易的主題得到鮮明生動的體現(xiàn)，是當(dāng)時難得一見的優(yōu)秀作品。該片獲第10屆金雞獎最佳故事片、最佳導(dǎo)演獎。

開天辟地

1991年上海電影制片廠

1919年，中國爆發(fā)了反帝愛國的“五-四”運動，中國最早覺悟的知識分子陳獨秀、李大釗、毛澤東等人選擇并接受了馬克思主義，決心創(chuàng)建中國無產(chǎn)階級的政黨，在全國各地，他們成立了一批馬克思主義研究會。面對軍閥政府和帝國主義的殘酷鎮(zhèn)壓，革命先驅(qū)們歷經(jīng)艱難坎坷，終于在1921年7月的上海，成立了中國共產(chǎn)黨。影片真實的反映了這一歷史進程，成功將李大釗、毛澤東、陳獨秀等重要歷史先驅(qū)人物再現(xiàn)于銀幕，并表現(xiàn)出他們的鮮明性格。影片敘事流暢，情節(jié)有起有落，令觀眾較為直觀的重新體會到這段歷史，感受到我黨創(chuàng)業(yè)的艱難。

【戰(zhàn)爭片】

戰(zhàn)爭片總是以戰(zhàn)爭歷史為創(chuàng)作素材，我國戰(zhàn)爭片多為重大革命歷史故事改編而成，劇中必有“高大全”的英雄形象，必以革命勝利為結(jié)局，而對于戰(zhàn)役過程的敘述交待往往退居其次或簡單帶過。

巍巍昆侖

1988年 八一電影制片廠

根據(jù)我黨在1947年的斗爭史實創(chuàng)作，是一部洋溢著英雄主義色彩的史詩型電影。生動而深刻地反映了我軍統(tǒng)帥與敵人巧妙周旋、用運動戰(zhàn)擊敗敵人，指揮各戰(zhàn)區(qū)扭轉(zhuǎn)局勢走向勝利的情景，表現(xiàn)了我軍統(tǒng)帥的雄才大略。影片注意從細節(jié)出發(fā)表現(xiàn)人物氣質(zhì)和心理活動，并注重對作品節(jié)奏的把握，提升了作品的表現(xiàn)力。該片獲1988年度廣電部“優(yōu)秀影片獎”，1990年第十三屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。

百色起義

1989年廣西電影制片廠

江漢平原戰(zhàn)火紛飛，俞作柏被任命為廣西省主席，鄧小平化名鄧斌率一大批黨員前往協(xié)助工作，并發(fā)展統(tǒng)戰(zhàn)及兵運、農(nóng)運工作。由于俞李的部隊相繼叛變，幸被鄧及時派部隊營救，最后轉(zhuǎn)赴香港投身革命。1929年10月22日，百色起義的號角吹響。影片圍繞百色起義的史實進行創(chuàng)作，將重大歷史時間和重要歷史人物成功的再現(xiàn)于銀幕，成功刻畫了鄧小平同志崇高的精神世界，表現(xiàn)出波瀾壯闊的革命斗爭場面。該片獲1990年第十屆中國電影金雞獎最佳男主角獎，廣播電影電視部1989－1990年優(yōu)秀影片獎。

大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役

1991年八一電影制片廠

影片從史實出發(fā)，深入挖掘了歷史人物深刻的內(nèi)心活動，表現(xiàn)出了毛澤東、林彪等人的軍事才能和解放軍的歷史功績，并對國民黨內(nèi)部不團結(jié)、勾心斗角、爾虞我詐和政治腐敗也進行了描述。電影相較于以往革命戰(zhàn)爭題材電影，在場面設(shè)計和人物造型上都屬于經(jīng)典之作，在問世時便以其宏大的戰(zhàn)爭場面而引起強烈反響，加之影片對于人物的細膩刻畫，使該片在觀賞性和藝術(shù)性方面均取得一定成就。

大決戰(zhàn)之淮海戰(zhàn)役

1991年 八一電影制片廠

11月6日，淮海戰(zhàn)役打響。華東野戰(zhàn)軍及時切斷正向徐州收縮的黃百韜兵團的退路，并將其包圍在徐東碾莊圩地區(qū)。同時，中原野戰(zhàn)國攻戰(zhàn)了軍事重地宿縣，切斷了徐州劉峙集團的陸上退路。影片較真實地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，也詳細描繪了解放軍的指揮高明和英勇善戰(zhàn)。許多戰(zhàn)爭的場景都有可看可取之處，歷史地藝術(shù)地把十分復(fù)雜的戰(zhàn)爭用電影的手法進行了詮釋，讓人們感受到了戰(zhàn)爭影片的獨特魅力。

大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役

1992年八一電影制片廠

影片深入刻畫了中共中央領(lǐng)導(dǎo)人的政治大智慧，也把傅作義既深明大義，卻又不甘心輕易退出歷史舞臺的心理。同時，電影也表現(xiàn)出了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放軍英勇善戰(zhàn)，不怕犧牲的精神。歷史地再現(xiàn)了解放天津的部分史實，讓人們了解到了真實的戰(zhàn)爭場面。

三部6集《大決戰(zhàn)》，既獨立成篇，又可以聯(lián)成一個整體，構(gòu)成了對這一偉大史實的總體再現(xiàn)?！洞鬀Q戰(zhàn)》是一部氣勢宏偉、規(guī)?？涨暗淖髌贰Ｗ杂兄袊娪耙詠?，中國的銀幕上還未出現(xiàn)過這樣結(jié)構(gòu)復(fù)雜、人物眾多、場面壯觀、氣勢磅礴的電影。不僅表現(xiàn)了共產(chǎn)黨與國民黨之間的軍事斗爭，而且展示了這兩個政黨在政治、經(jīng)濟、外交等多方面的較量，通過多側(cè)面、多角度、立體式的描寫，展示了中國社會各個方面的風(fēng)貌，揭示出決定戰(zhàn)爭勝負和歷史變革的最深層動因，成為一部名副其實的全景式戰(zhàn)爭巨片，該片獲第12屆電影金雞獎最佳故事片獎等多項國內(nèi)獎。