湯旭芳

（宜興 214221）

宜興紫砂陶土細(xì)膩精致、得天獨(dú)厚，可塑性優(yōu)良，自被發(fā)現(xiàn)以來(lái)，一直備受世人的鐘愛，以紫砂陶土為原料的紫砂手工藝品，更在世界工藝美術(shù)之林中據(jù)有一席之位。歷代紫砂藝人充分發(fā)揮自身的聰明才智，將精湛的技藝、豐富的情感和深厚的文化素養(yǎng)等融入紫砂陶藝作品中，使之不僅具有充分的實(shí)用性能，更富有獨(dú)特的藝術(shù)和人文魅力，給予人強(qiáng)烈的精神感受。

在紫砂手工藝品的類別范疇中，因茶而生的紫砂壺一直是中堅(jiān)力量，但是藝術(shù)的世界從不囿于形式，諸如紫砂花瓶、紫砂雕塑、紫砂文玩等手工藝品也各自獨(dú)樹一幟，在不同的時(shí)代均綻放著奪目的光輝，它們同樣集詩(shī)詞、書畫、篆刻、金石等于一體，展現(xiàn)著與眾不同的藝術(shù)和人文魅力。紫砂花瓶“佛境”（見圖1）便是這樣一件陶藝作品，其形態(tài)端雅簡(jiǎn)約、胎質(zhì)細(xì)膩紅潤(rùn)，尤其是與作品渾然一體的陶刻裝飾，升華了“佛境”的整體格局，不僅帶給人先入為主的藝術(shù)美感，更于深邃的《心經(jīng)》文字和觀世音佛像中營(yíng)造出豐厚的人文內(nèi)涵，從而優(yōu)化整體的藝術(shù)和人文價(jià)值，達(dá)到人與作品產(chǎn)生共鳴的境界。現(xiàn)以紫砂花瓶“佛境”為例，解析其獨(dú)特的藝術(shù)和人文魅力。

圖1 佛境

1 藝術(shù)魅力：陶刻裝飾獨(dú)秀風(fēng)韻

紫砂陶刻是紫砂藝術(shù)主要的裝飾手法之一，藝人們?cè)阢U筆粗細(xì)的竹管里插入鋒利的鋼刀，以握毛筆的姿勢(shì)操刀，在泥坯上雕刻文字和圖形，從而使紫砂作品在淳樸之中富有美感，寓含文思。陶刻被廣泛運(yùn)用于各類紫砂陶藝作品之上，它本身便是一種綜合的藝術(shù)形式，而質(zhì)樸素雅的紫砂胎體也常常因陶刻的點(diǎn)綴而獨(dú)秀風(fēng)韻。作品“佛境”最明顯的特征便是其主體表面的陶刻裝飾內(nèi)容，以瓶為底、以刀代筆、以刻代繪，沿瓶體周身刻佛學(xué)經(jīng)典《般若波羅蜜多心經(jīng)》全文，并在一側(cè)刻一幅完整的觀世音像，無(wú)論是文字布局，還是圖像架構(gòu)，抑或整體構(gòu)造均和諧而合理、統(tǒng)一而完整。整篇《般若波羅密多心經(jīng)》表現(xiàn)在瓶體猶顯遒健端莊，每一個(gè)字均以薄刃尖刀刻劃，講究一絲一毫的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，將中華書法中所著意的線條、筆鋒等淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。觀世音像更顯氣質(zhì)風(fēng)韻，其線條勾勒流暢，如一氣呵成，表情、衣著、動(dòng)作等均栩栩如生，于端莊中透著一股睿智，令人回味深長(zhǎng)。

同時(shí)，瓶體造型亦流暢美觀，瓶身圓潤(rùn)飽滿，底部承圈足，顯得穩(wěn)而不重，更添靈動(dòng)，肩部收縮自然，并在頸部迅速向上延伸，使得瓶頸于細(xì)長(zhǎng)中伴著一絲柔和，頂端開口似圓盤，彰顯出一種包容圓和的心態(tài)。整體造型講究線條的流暢性，以不同方向和曲度的線條來(lái)勾勒形象，骨肉亭勻而敦龐周正，這樣的造型與陶刻裝飾相輔相成，在藝術(shù)美感上達(dá)到了完美的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，更突顯出陶刻的藝術(shù)魅力。

2 人文魅力：心經(jīng)本質(zhì)通達(dá)人心

紫砂陶藝作品既是文化的載體，更是文化的傳承，它的文化價(jià)值在一定程度上提升了整體的核心價(jià)值，歷來(lái)紫砂藝人將中華傳統(tǒng)文化所具有的哲學(xué)觀、價(jià)值觀和審美觀等滲透到作品中，進(jìn)而帶給人獨(dú)特的內(nèi)心領(lǐng)悟?！胺鹁场钡娜宋镊攘o(wú)疑來(lái)自于其對(duì)于《般若波羅密多心經(jīng)》的詮釋，用藝術(shù)語(yǔ)言的形式再現(xiàn)佛境本質(zhì)，以求通達(dá)人心?！栋闳舨_密多心經(jīng)》是一門大智慧，它言簡(jiǎn)意賅，卻統(tǒng)觀著人生修行的意義，指引著人們進(jìn)行自省與提升。“佛境”以此為題材，傳遞高雅的內(nèi)在寓意，具有一定的引導(dǎo)作用和價(jià)值意義。

3 結(jié)語(yǔ)

陶藝作品并不是單獨(dú)的個(gè)體存在，它往往與藝術(shù)價(jià)值及人文內(nèi)涵等融為一體，從而真正在意境上深入人心，每一件優(yōu)秀的紫砂陶藝作品無(wú)疑都具有獨(dú)特的藝術(shù)和人文魅力，而魅力作為一種抽象的概念，則更依賴于制作者的詮釋水平，歷代紫砂藝人都十分注重形象與內(nèi)涵的完美綜合，具體則表現(xiàn)在造型裝飾和人文意境等方面，即通過(guò)外在審美來(lái)提升內(nèi)在價(jià)值。紫砂花瓶“佛境”無(wú)疑將這種詮釋表現(xiàn)得淋漓盡致，并在潛移默化中帶給人強(qiáng)烈的精神共鳴和情感力量，真正折射出紫砂陶藝的無(wú)限魅力。